06 skyrius

07 skyrius

08 skyrius

09 skyrius

10 skyrius

11 skyrius

12 skyrius

13 skyrius

14 skyrius

15 skyrius

16 skyrius

17 skyrius

18 skyrius

19 skyrius

20 skyrius

21 skyrius

22 skyrius

Pokalbis

Spalvų harmonija

Kalbėdami apie spalvų harmoniją, jie vertina dviejų ar daugiau spalvų sąveikos įspūdį. Tapyba ir įvairių žmonių subjektyvių spalvų pasirinkimų stebėjimai byloja apie dviprasmiškas idėjas apie harmoniją ir disharmoniją.

Daugumai spalvų deriniai, šnekamojoje kalboje vadinama „harmoninga“, dažniausiai susideda iš spalvų, kurios yra panašios prigimties arba skirtingos spalvos, kurios yra panašios į šviesumą. Iš esmės šie deriniai neturi stipraus kontrasto. Paprastai harmonijos ar disonanso vertinimą lemia malonus-nemalonus arba patrauklus-nepatrauklus jausmas. Tokie sprendimai yra pagrįsti asmenine nuomone ir nėra objektyvūs.

Spalvų harmonijos samprata turėtų būti pašalinta iš subjektyvių jausmų srities ir perkelta į objektyvių dėsnių sritį.

Harmonija yra pusiausvyra, jėgų simetrija.

Fiziologinės spalvos matymo pusės tyrimas priartina mus prie šios problemos sprendimo. Taigi, jei kurį laiką žiūrėsite į žalią kvadratą, o tada užmerkite akis, tada mūsų akyse atsiras raudonas kvadratas. Ir atvirkščiai, stebėdami raudoną kvadratą, gausime jo „grąžą“ – žalią. Šiuos eksperimentus galima atlikti su visomis spalvomis, ir jie tai patvirtina spalvotas vaizdas, atsirandantis akyse, visada remiasi spalva, papildančia tai, kas iš tikrųjų matoma. Akys reikalauja arba gamina papildomas spalvas. Ir tai yra natūralus poreikis pasiekti pusiausvyrą. Šis reiškinys gali būti vadinamas nuosekliu kontrastu.

Kitas eksperimentas yra tas, kad ant spalvoto kvadrato uždedame pilką, mažesnio dydžio kvadratą, kuris yra artimas šviesumui. Ant geltonos spalvos šis pilkas kvadratas mums atrodys kaip šviesiai violetinis, ant oranžinės – melsvai pilkos, ant raudonos – žalsvai pilkos, ant žalios – rausvai pilkos, ant mėlynos – oranžinės pilkos, o ant violetinės – gelsvai pilkos spalvos (pav. 31–36). Kiekviena spalva pilka įgauna papildomą atspalvį. Grynos spalvos taip pat linkusios nuspalvinti kitas chromatines spalvas į savo papildomas spalvas. Šis reiškinys vadinamas vienalaikiu kontrastu.

Nuosekli ir vienu metu esantys kontrastai rodo, kad akis pasitenkina ir jaučia pusiausvyrą tik remiantis vienas kitą papildančių spalvų dėsniu. Pažvelkime į tai ir iš kitos pusės.

Fizikas Rumfoordas pirmą kartą paskelbė 1797 m. Nicholson's Journal savo hipotezę, kad spalvos yra harmoningos, jei jų mišinys suteikia balta spalva. Kaip fizikas, jis ėmėsi spektrinių spalvų tyrimo. Skyriuje apie spalvų fiziką jau buvo pasakyta, kad jei iš spalvų spektro pašalinsime bet kokią spektrinę spalvą, tarkime raudoną, o likusius spalvotus šviesos spindulius – geltoną, oranžinę, violetinę, mėlyną ir žalią – atsinešime. kartu su objektyvu, tada šių likusių spalvų suma bus žalia, tai yra, gausime spalvą, papildančią pašalintą. Pagal fizikos dėsnius, spalva, sumaišyta su ją papildančia spalva, sudaro bendrą visų spalvų sumą, tai yra baltą, o pigmento mišinys tokiu atveju suteiks pilkai juodą spalvą.

Ši pastaba priklauso fiziologui Ewaldui Heringui: „Vidutinė arba neutrali pilka spalva atitinka optinės medžiagos būseną, kurioje yra subalansuota disimiliacija – jėgų, eikvojamų spalvai suvokti, sąnaudos, o asimiliacija – jų atkūrimas. Tai reiškia, kad vidutinis pilka spalva sukuria pusiausvyros būseną akyse.

Heringas įrodė, kad akims ir smegenims reikia vidutinės pilkos spalvos, kitaip jos nesant, jos praranda ramybę. Jei matome baltą kvadratą juodame fone ir tada žiūrime į kitą pusę, matome juodą kvadratą kaip atvaizdą. Jei pažvelgsime į juodą kvadratą baltame fone, tolesnis vaizdas bus baltas. Stebime akyse norą atkurti pusiausvyrą. Bet jei žiūrėsime į vidutinio pilkumo kvadratą vidutinio pilkumo fone, akyse nebus jokio kito vaizdo, išskyrus vidutinio pilkumo. Tai reiškia, kad vidutiniškai pilka spalva atitinka mūsų regėjimui reikalingą pusiausvyros būseną.

Vaizdiniame suvokime vykstantys procesai sukelia atitinkamus psichinius pojūčius. Šiuo atveju harmonija mūsų regėjimo aparate liudija apie psichofizinę pusiausvyros būseną, kurioje vizualinės substancijos disimiliacija ir asimiliacija yra vienodos. Neutrali pilka spalva atitinka šią sąlygą. Tą pačią pilką spalvą galiu gauti iš juodos ir baltos arba iš dviejų papildomų spalvų, jei jos apima tris pagrindines spalvas – geltoną, raudoną ir mėlyną atitinkama proporcija. Visų pirma, kiekviena papildomų spalvų pora apima visas tris pagrindines spalvas:

• raudona - žalia = raudona - (geltona ir mėlyna);
• mėlyna - oranžinė = mėlyna - (geltona ir raudona);
• geltona - violetinė = geltona - (raudona ir mėlyna).

Taigi galima teigti, kad jei dviejų ar daugiau spalvų grupėje atitinkamomis proporcijomis yra geltona, raudona ir mėlyna, tai šių spalvų mišinys bus pilkas.

Geltona, raudona ir mėlyna yra bendra spalvų suma. Norint patenkinti akį, reikalingas šis bendras spalvų pluoštas, ir tik tokiu atveju spalvų suvokimas pasiekia harmoningą pusiausvyrą.

Dvi ar daugiau spalvų yra harmoningos, jei jų mišinys yra neutralios pilkos spalvos.

Visi kiti spalvų deriniai, kurie mums nesuteikia pilkos spalvos, tampa išraiškingi arba neharmoningi. Tapyboje daug vienpusiškos ekspresyvios intonacijos kūrinių, o jų spalvinė kompozicija, aukščiau išdėstytu požiūriu, nėra darni.

Šie kūriniai erzina ir pernelyg jaudina juos pabrėžtinai primygtinai naudojant bet kurią vyraujančią spalvą. Nereikia ginčytis, kad spalvinės kompozicijos būtinai turi būti harmoningos, o kai Seurat sako, kad menas yra harmonija, jis painioja menines meno priemones ir tikslus.

Tai nesunku pastebėti didelę reikšmę turi ne tik spalvų išdėstymą viena kitos atžvilgiu, bet ir jų kiekybinį santykį, taip pat jų grynumo ir lengvumo laipsnį.

Pagrindinis harmonijos principas kyla iš fiziologinio papildomų spalvų dėsnio. Savo darbe apie spalvą Gėtė apie harmoniją ir vientisumą rašė taip: „Kai akis apmąsto spalvą, ji iš karto patenka į aktyvią būseną ir dėl savo prigimties neišvengiamai ir nesąmoningai iš karto sukuria kitą spalvą, kuri kartu su nurodyta spalva, yra visas spalvų ratas. Kiekviena individuali spalva dėl suvokimo specifikos verčia akį siekti universalumo. Ir tada, norėdama tai pasiekti, akis, siekdama pasitenkinimo savimi, šalia kiekvienos spalvos ieško kokios nors bespalvės tuščios vietos, kurioje galėtų sukurti trūkstamą spalvą. Tai pagrindinė spalvų harmonijos taisyklė“.

Spalvų harmonijos klausimus palietė ir spalvų teoretikas Vilhelmas Ostvaldas. Savo knygoje apie spalvų pagrindus jis rašė: „Patirtis moko, kad vieni spalvų deriniai yra malonūs, kiti – nemalonūs arba nekelia emocijų. Kyla klausimas, kas lemia šį įspūdį? Į tai galime atsakyti, kad malonios tos spalvos, tarp kurių yra reguliarus ryšys, tai yra tvarka. Spalvų derinius, kurių įspūdis mus džiugina, vadiname harmoningais. Taigi pagrindinį dėsnį būtų galima suformuluoti taip: Harmonija = Tvarka.

Norint nustatyti visus įmanomus harmoningus derinius, būtina rasti tvarką, kuri numatytų visas jų galimybes. Kuo paprastesnė ši tvarka, tuo akivaizdesnė ar savaime suprantama bus harmonija. Mes radome dvi sistemas, galinčias pateikti šią tvarką: spalvų apskritimus, jungiančius vienodo sodrumo spalvas, ir trikampius spalvoms, vaizduojančioms vienos ar kitos spalvos mišinius su balta arba juoda. Spalvų apskritimai leidžia nustatyti harmoningus skirtingų spalvų derinius, trikampiai – spalvų harmoniją.

Kai Ostvaldas tvirtina, kad „...spalvas, kurių įspūdis mums patinka, vadiname harmoningomis“, jis išreiškia savo grynai subjektyvią harmonijos idėją. Tačiau spalvų harmonijos samprata turi būti perkelta iš subjektyvių požiūrių srities į objektyvių dėsnių sritį.

Kai Ostvaldas sako: „Harmonija = tvarka“, siūlydamas spalvų apskritimus skirtingoms to paties sodrumo spalvoms ir spalvų tonų trikampius kaip tvarkos sistemą, jis neatsižvelgia į fiziologinius povaizdžio ir vienalaikiškumo dėsnius.

Be galo svarbus bet kokios estetinės spalvų teorijos pagrindas yra spalvų ratas, nes jis suteikia spalvų išdėstymo sistemą. Kadangi koloristas dirba su spalviniais pigmentais, apskritimo spalvų tvarka taip pat turi būti sudaryta pagal pigmentinių spalvų mišinių dėsnius. Tai reiškia, kad diametraliai priešingos spalvos turėtų būti viena kitą papildančios, tai yra, sumaišius suteikti pilką spalvą. Taigi, mano spalvų rate mėlyna yra priešinga oranžinei, o šių spalvų mišinys suteikia mums pilką spalvą.

Ostwald spalvų rate mėlyna yra priešinga geltonai, o jų pigmentų mišinys suteikia žalią spalvą. Šis esminis konstrukcijos skirtumas reiškia, kad Ostwald spalvų ratas negali būti naudojamas tapyboje ar taikomojoje mene.

Harmonijos apibrėžimas sudaro darnos pagrindą spalvų kompozicija. Pastariesiems labai svarbus kiekybinis spalvų santykis. Remdamasis pagrindinių spalvų šviesumu, Goethe išvedė tokią jų kiekybinio santykio formulę:

• geltona: raudona: mėlyna = 3:6:8

Galima daryti apibendrintą išvadą, kad visos viena kitą papildančios spalvų poros, visi trijų spalvų deriniai dvylikos dalių spalvų rate, sujungti vienas su kitu lygiakraščiais arba lygiašoniais trikampiais, kvadratais ir stačiakampiais, yra harmoningi.

Visų šių figūrų ryšys dvylikos dalių spalvų apskritime pavaizduotas 2 paveiksle. Geltona-raudona-mėlyna čia sudaro pagrindinę harmoninę triadą. Jei šias spalvas dvylikos dalių spalvų rato sistemoje derinsime tarpusavyje, gausime lygiakraštį trikampį. Šioje triadoje kiekviena spalva pateikiama itin stipriai ir intensyviai, ir kiekviena iš jų čia pasirodo su jai būdingomis bendromis savybėmis, ty geltona veikia žiūrovą kaip geltona, raudona kaip raudona, o mėlyna kaip mėlyna. Akis nereikalauja papildomų papildomų spalvų, o jų mišinys suteikia tamsiai juodai pilką spalvą.

Geltona, raudona-violetinė ir mėlyna violetinė ir jungia lygiašonio trikampio figūrą. Harmoningą geltonos, raudonos-oranžinės, violetinės ir mėlynai žalios spalvų sąskambią vienija kvadratas. Stačiakampis suteikia harmoningą geltonos-oranžinės, raudonos-violetinės, mėlynos-violetinės ir geltonai žalios spalvos derinį.

Geometrinių figūrų, susidedančių iš lygiašonio ir lygiašonio trikampio, kvadrato ir stačiakampio, krūva gali būti dedama bet kuriame spalvų rato taške. Šias figūras galima pasukti apskritime, taip geltonos, raudonos ir mėlynos spalvos trikampį pakeičiant geltonai oranžine, raudonai violetine ir mėlynai žalia arba raudonai oranžine, mėlynai violetine ir geltonai žalia trikampiu.

Tą patį eksperimentą galima atlikti su kitais geometrines figūras. Tolimesnis vystymasšią temą rasite skyriuje apie spalvų sąskambių dermę.

Kuriant kompoziciją lemiamą reikšmę turi spalvų deriniai. Harmoningi – tai spalvų deriniai, kurie sukuria koloristinio vientisumo, spalvų santykio, spalvų balanso, spalvų vienovės įspūdį.

Kalbėdami apie spalvų harmoniją, jie vertina dviejų ar daugiau spalvų sąveikos įspūdį. Tuo pačiu metu kiekvienas žmogus turi savo subjektyvias nuostatas dėl harmonijos ir disharmonijos. Daugumos spalvų deriniai, šnekamojoje kalboje vadinami „harmoningais“, dažniausiai susideda iš artimų vienas kito tonų arba skirtingų spalvų, kurių šviesumas yra toks pat. Iš esmės šie deriniai neturi stipraus kontrasto. Spalvų harmonijos samprata turėtų būti pašalinta iš subjektyvių jausmų srities ir perkelta į objektyvių dėsnių sritį. Akys įgauna pusiausvyros pojūtį tik pagal papildomų spalvų dėsnį. Pusiausvyros būsena atitinka vidutiniškai pilką spalvą. Tą pačią pilką spalvą galima gauti iš juodos ir baltos arba iš dviejų papildomų spalvų, jei jose yra 3 pagrindinės spalvos – geltona, raudona ir mėlyna. norima proporcija, visi spalvų deriniai, kurie mums nesuteikia pilkos spalvos, tampa išraiškingi arba neharmoningi.

Spalvos harmonija kompozicijoje yra vienas iš kompozicijos vienybės, išbaigtumo elementų. Norėdami pasiekti šį efektą, turėtumėte naudoti spalvų ratą. Spalvos skirstomos į šiltas ir šaltas. Šilti tonai pagyvina kompoziciją. Grynos spalvos šioje spektro dalyje yra labai efektingos ir atitraukia dėmesį nuo šaltų spalvų – atspalviai neatrodo tokie aštrūs. Svarbi šiltų spalvų savybė yra vizualiai prilyginti. Šalti tonai ramina. Grynos šaltosios spektro dalies spalvos suteikia ramybę karštomis saulėtomis dienomis, tačiau ryškios šiltos spalvos jas užvaldo. Svarbi šaltų spalvų savybė – vizualiai nutolinti jose nudažytas gėles.

Darniai derinamos šios spalvos ir atspalviai: spalvos, kurios yra vienodu atstumu viena nuo kitos vienoje spalvų rato pusėje. Pavyzdžiui, žalia, geltona, oranžinė; priešingos spalvos spalvų rate. Trijų tonų derinyje turėtų dominuoti vienas iš jų. Kitos dvi spalvos turi būti vienodos. Tai reiškia, kad jei kompozicijoje naudojami, pavyzdžiui, žali, geltoni ir raudoni tonai, tai vienas iš jų turi būti, pavyzdžiui, 50% kompozicijos spalvos, kiti du – po 25%. , kompozicijos fonas išlaikomas neutralių spalvų (balta, juoda, pilka). Arba fone yra pagrindinės kompozicijos spalvos atspalvis (pavyzdžiui, jei kompozicijoje dominuoja rožinė spalva, o jos fonas yra baltas, tada fonas bus baltas su rausvu atspalviu). Fonas tamsus ryskios spalvos, šviesus fonas – tamsioms spalvoms. Spalvų deriniais sukuriamos vienspalvės, kontrastingos (papildomos), panašios (gretimos) ar polichrominės (daugiaspalvės) kompozicijos. Vienspalvėje kompozicijoje naudojami skirtingi tos pačios spalvos atspalviai. Kontrastingose ​​kompozicijose naudojamos priešingos spalvų rato spalvos. Kontrastingi deriniai neturėtų būti pernelyg ryškūs.

Daugumą praktikoje žinomų spalvų harmonijų galima suskirstyti į du pagrindinius tipus: kontrastingų spalvų harmoniją ir giminingų spalvų harmoniją. Šis pasirinkimas pagrįstas spalvų pasiskirstymu spalvų rate. Praktika patvirtina, kad arba priešingų, arba panašių spalvų derinys yra išraiškingesnis. Atitinkamai išskiriama kontrastingų spalvų dermė ir giminingų spalvų dermė. Apie kontrastus kalbame tada, kai lygindami dvi spalvas randame aiškius jų skirtumus. Tiriant spalvų ekspozicijos metodus, galima išskirti 7 kontrasto apraiškų tipus:

• - Kontrastingų spalvų derinimas. Ryškiausias spalvų kontrastas yra geltona, raudona ir mėlynos spalvos. Tai sukuria margumo, stiprybės, ryžto įspūdį. Pasirinktoms spalvoms tolstant nuo pagrindinių trijų, spalvų kontrasto intensyvumas silpnėja. Juo paremtas įvairių šalių liaudies menas.
• - Šviesos ir tamsos kontrastas. Balta ir juoda yra išraiškingiausios šviesos ir šešėlio žymėjimo priemonės.
• - Šalto ir šilto kontrastas. Du šilumos ir šalčio kontrasto poliai yra raudonai oranžinė (šilčiausia) ir mėlynai žalia (šalčiausia). Naudojant šį kontrastą tobulas grožis pasiekiamas tik tuo atveju, jei nesiskiria naudojamų spalvų šviesumas ir tamsumas.
• - Papildomas spalvų kontrastas. Dvi spalvos papildo viena kitą, jei sumaišytos suteikia neutralią pilkai juodą spalvą. Jie yra priešingi vienas kitam, bet tuo pat metu jiems reikalingi. Papildomos spalvos proporcingai teisingu santykiu suteikia kūriniui statiškai tvirtą sąveikos pagrindą. Be to, kiekviena papildomų spalvų pora turi ir kitų bruožų (gelsvai violetinė pora – šviesos ir tamsos kontrastas, raudonai oranžinė – mėlynai žalia – šalto ir šilto kontrastas).
• - Simultaninis (vienalaikis) kontrastas - reiškinys, kai mūsų akis, suvokdama spalvą, reikalauja jos papildomos spalvos, o jei jos nėra, kartu ją generuoja pati. Vienu metu generuojamos spalvos yra tik pojūtis ir iš tikrųjų neegzistuoja, jos sukelia gyvos vibracijos jausmą nuo nuolat kintančio spalvų pojūčių intensyvumo.
• - Kontrastinis spalvų sodrumas. Kontrastas tarp sočiųjų, ryškių ir išblukusių, patamsėjusių spalvų. Spalvos gali būti pašviesintos arba patamsintos Skirtingi keliai kad jiems suteikia skirtingos galimybės. Šio kontrasto poveikis yra santykinis: spalva gali atrodyti ryški prie išblukusio tono, o išblukusi prie ryškesnio.
• - Kontrastinis spalvų paskirstymas. Apibūdina matmenų ryšius tarp spalvų plokštumų. Jo esmė – priešprieša „daug – mažai“, „didelis – mažas“. Šiuo atveju būtina atsižvelgti į tam tikros spalvos ryškumą ar šviesumą, nes spalvos plokštumos ryškumas ir dydis lemia spalvos efekto stiprumą. Išskirtinis šio kontrasto bruožas – galimybė keisti ir sustiprinti visų kitų kontrastų apraiškas. Taigi, jei šviesos ir tamsos kontrastu paremtoje kompozicijoje didelė tamsioji dalis kontrastuoja su mažesne šviesia, tai šios priešpriešos dėka kūrinys gali įgyti ypač gilią prasmę.

Kontrastingų spalvų harmonijos ypatybes daugiausia lemia tai, kad vizualiai priešingos spalvos viena kitą sustiprina dėl kontrasto reiškinio. Toks spalvų derinys sukuria aiškumo, aiškumo, pasitikėjimo, tvirtumo, tvirtumo pojūtį, o kartu – ir tam tikrą dinamiką, įtampą. Formos detalės ir elementai perkeltine prasme paryškinti ir aiškiai apibrėžti. Neretai kontrastingi ryškių spalvų deriniai naudojami kaip blėstančių emocijų ir pavargusios nervų sistemos sukėlėjas.

Kontrastingų spalvų harmonijos naudojimas kompozicijose turi nemažai ypatybių ir sunkumų. Kontrastingos spalvos pagyvina formą, suteikia jai ryškumo, suteikia paryškinimų atskiros dalys dėl savo aiškiai apibrėžtų kontūrų įneša į objektą vidinės energijos, išraiškingumo, individualaus originalumo. Tačiau per didelis spalvų kontrastas gali sulaužyti formos elementus, sutrikdyti jos vientisumą ir vientisumą. Stiprus kontrastingo spalvų derinio pasireiškimas kai kuriais atvejais gali sudaryti ryškų įspūdį.

Taip pat yra niuanso sąvoka. Tai atspalvis, nereikšmingas, vos pastebimas vieno spalvos tono pokytis į kitą), viena chiaroscuro gradacija į kitą. Niuansas – atspalvių derinys, naudojamas siekiant subtilesnio vaizdo objekto modeliavimo. Susijusios spalvos yra viename spalvų rato ketvirtyje ir turi bent vieną bendrą spalvą, pvz., geltoną, oranžinę ir geltonai raudoną. Yra keturios giminingų spalvų grupės – geltona-raudona, raudona-mėlyna, mėlyna-žalia, žalia-geltona. Šiuo atveju kartu neturėtų būti dviejų kontrastingų spalvų vienu metu. Spalvų deriniai vaidina svarbų vaidmenį kuriant harmoningas kompozicijas. Spalvų technika yra aukščiausia menininko matematika; kiekvienas meistras turi savo uždavinių sprendimo metodus, tačiau be „aritmetikos“, tai yra, be griežtų spalvų teorijos dėsnių išmanymo, tobulumo pasiekti nepavyks.

Spalvų harmonija – tai spalvų dermė, jų suderinamumas, gražus santykis. Dažnai menininkai savo darbuose pasiekia harmonijos, pasikliaudami intuicija ir vidiniu spalvos pojūčiu. Šis jausmas vystosi proceso metu Nuolatinis darbas. Tačiau spalvų harmonija grindžiama tam tikrais dėsniais. Norėdami suprasti šiuos modelius, turite naudoti spektrinį ratą arba spalvų ratą.

Trys pagrindinės spalvos.

Spalvų ratas yra spalvų atspalvių skalė, išdėstyta aplink apskritimą. Šios spalvos išsidėsčiusios tam tikra seka – visai kaip vaivorykštėje. Todėl menininko spalvų ratas yra beveik toks pat, kaip chemiko periodinė lentelė. Tarp visų šio apskritimo spalvų yra trys, kurios vadinamos pagrindinėmis: geltona, raudona ir mėlyna. Visa didžiulė kitų spalvų įvairovė susidaro maišant šias tris (tai tinka CMYK spalvų modeliui, atsispindinčiam nuo objektų; jei šviesa skleidžiama kaip monitoriuje, tai yra RGB spalvų modelis ir čia maišymas vyksta pagal kiti dėsniai, tarp žalios, raudonos ir mėlynos spalvos). Tačiau praktiškai ne visada pavyksta pasiekti norimą spalvos skambesį, nes dažų pigmentai turi tam tikrų apribojimų. Pavyzdžiui, jei sumaišysite raudoną (skaisčiai raudoną) ir mėlyną (žydrą), gausite purviną violetinę spalvą. Jei raudona (kraplakas) ir mėlyna (ultramarinas), tada susidaro gryna violetinė spalva. Tačiau to ne visada pakanka, todėl jie gamina ir kobaltinę violetinę arba kraplako violetinę. Jo spalva labai intensyvi ir gryna. Taigi, nepaisant to, kad teoriškai visas spalvas galite gauti tik iš trijų pagrindinių spalvų, praktiškai menininkai naudoja daugybę spalvų. Tačiau pagrindinės yra mėlynos, raudonos ir geltonos spalvos. Spalvų rate jų padėtis sudaro lygiakraštį trikampį. Šių spalvų negalima gauti maišant kitas.

Spalvos sodrumas ir ryškumas.

Kiekviena spalva turi keletą savybių. Pagrindiniai menininko dalykai gali būti vadinami sodrumu ir ryškumu. Tai skirtingos sąvokos. Ryškumas nurodo pasirinktos spalvos ryškumą. Tai reiškia, kad bet kokia spalva gali būti šviesesnė arba tamsesnė su tuo pačiu sodrumu (arčiau baltos arba juodos). Sodrumas reiškia spalvos stiprumą, taip sakant, jos „sultingumą“. Jis gali skirtis, jei to paties spalvos ryškumas (arba apšvietimas). Kuo mažesnis spalvų sodrumas, tuo labiau jis artėja prie pilkų atspalvių. Tai aiškiai matyti žemiau esančioje spalvų diagramoje.

Kontrastingų spalvų harmonija.

Spalvų rate yra spalvos, kurios yra priešingos viena kitai. Tai kontrastingos spalvos. Jie sudaro kontrastingiausius derinius. Pavyzdžiui, jei šalia oranžinės spalvos dedama raudona, tuomet ji nelabai išsiskirs. Bet jei ta pati raudona spalva yra šalia žalios, atrodys, kad ji „dega“. Tai yra, žalia ir raudona viena kitą sustiprina, sukuria kontrastą. Jei atidžiai pažvelgsite, raudona ir žalia spalvų rate yra tiksliai viena priešais kitą. Yra trys kontrastingų spalvų poros: raudona-žalia, geltona-violetinė, oranžinė-mėlyna. Tai priešingos spalvos, kurios sudaro kontrastingiausius derinius.

Susijusių spalvų harmonija.

Spalvos, esančios viename ketvirtyje spalvų rato ir turinčios vieną bendrą atspalvį, vadinamos susijusiomis. Atrodo, kad juos „susiję“ bendra juose esanti spalva. Yra daug susijusių gėlių. Pavyzdžiui, raudona, raudonai oranžinė, oranžinė geltona. Jie visi turi raudoną spalvą. Tai juos vienija. Todėl jie ir vadinami giminaičiais. Yra šios keturios susijusių spalvų grupės: geltona-raudona, raudona-mėlyna, mėlyna-žalia, žalia-geltona.

Susijusių kontrastingų spalvų harmonija.

Kontrastingos spalvos vadinamos giminingomis kontrastingomis spalvomis, turinčiomis vieną bendrą jas jungiančią spalvą. Susijusios kontrastingos spalvos yra dviejuose gretimuose spalvų rato ketvirčiuose. Yra keturios giminingų kontrastingų spalvų grupės: geltona-raudona ir raudona-mėlyna, raudona-mėlyna ir mėlyna-žalia, mėlyna-žalia ir žalia-geltona, žalia-geltona ir geltona-raudona.

Chromatinės ir achromatinės spalvos.

Visos spalvos vadinamos chromatinėmis, išskyrus juodus, baltus ir pilkus atspalvius. Atitinkamai, achromatinės spalvos yra pilki atspalviai, Balta ir juoda.

Šiltos ir šaltos spalvos.

Šiltos spalvos yra geltona, oranžinė, raudona, ruda, smėlio spalvos ir daug panašių atspalvių. Šios spalvos asocijuojasi su ugnies šiluma. Šaltos spalvos: mėlyna, žalsvai mėlyna, violetinė, žalia ir didelis skaičius iš jų gautos spalvos. Šaltos spalvos asocijuojasi su šaltumu, gaivumu, erdvumu…

Menininkei spalvų dermė – ypatingas malonumas. Tai jo vaizduotėje gali sukelti daugybę jausmų, emocijų ir vaizdų. Štai kodėl daugelis menininkų renka gražių spalvų nuotraukas.

Tinkle yra daug svetainių, kurios leidžia kurti panašias nuotraukų spalvų paletes. Štai keletas iš jų.

Šios gražios svetainės savininkė Jessica renka harmoningus spalvų derinius, iliustruotus šių spalvų nuotrauka.

O šie atspalviai tokie subtilūs ir „skanūs“, tokie skirtingi, kad vaizduotę iškart pakursto spalvos gimstančios emocijos. Noriu sukurti savo paveikslus, naudodamas šią spalvų užuominą.

„Design Seeds“ svetainėje yra patogi spalvų atspalvių ir siužetų paieška.

Žiema, pavasaris, mineralai, sukulentai, flora ir fauna..

Taip atrodo paieškos puslapis, viskas intuityvu.

2.DeGraeve'as

Geras generatorius, leidžiantis sukurti spalvų paletę bet kuriai nuotraukai iš interneto. Už tai tiesiog įveskite nuotraukos URL adresą ir spustelėkite „Spalvų paletę patvirtinti!

Generatorius sudaro dvi spalvų skales - pagrindines natūralias nuotraukos spalvas ir jų labiau prisotintas spalvas.

Šio generatoriaus trūkumas yra tas, kad ne kiekvienas vartotojas žino, kaip rasti URL adresą ...

Daugiau naudingų dalykų:

Šioje svetainėje galite įkelti savo nuotrauką ir gauti pagrindines spalvas dviem skalėmis:

Trūkumas yra tas, kad originalios nuotraukos nesimato.

Spustelėkite mygtuką "Pasirinkite vaizdą" ir pasirinkite nuotrauką kompiuteryje. Atsisiųskite ir gaukite šią schemą, kurioje galite pasirinkti atspalvių skaičių. Didžiausias jų skaičius yra 8.

Jau patogiau, tiesa? O spalvos natūralesnės ir harmoningesnės.

Pasirinkite failą kompiuteryje ir spustelėkite „Sukurti paletę“.

Šią schemą gauname su penkiolika atspalvių:

Puikus žaislas, ar ne?

Jei vis dar nesuprantate spalvos, visiškai įmanoma ją naudoti norėdami pasirinkti paveikslėlio atspalvį. Nuo peizažo atskirta forma – suprantamiau.

Bet ar šios spalvos harmoningos?

Kaip išsirinkti harmoningus spalvų derinius?

Į šiuos klausimus atsakys kiti spalvų generatoriai.

Jie pasirenka spalvas pagal spalvų schemą.

Naudokite pelę spalvų rato spalvai pasirinkti. Dešinėje pamatysite vienspalvės harmonijos schemą.

Virš rato yra kitų spalvų schemų pasirinkimo mygtukai.

Norėdami gauti rezultatą skalės pavidalu, spustelėkite apatiniame dešiniajame kampe esantį spalvų lentelių mygtuką.

7. SesijosKolegija

Kitas panašus generatorius, bet rezultatuose yra mažiau spalvų .

Spalvų rate pasirinkite spalvą.

Mes pasirenkame derinio spalvų skaičių ir schemą.

Šie generatoriai yra skirti svetainių ir tinklaraščių kūrėjams.

Jie leidžia greitai rasti harmoningų spalvų atspalvius ir naudoti juos nukopijavus skaitmeninį pavadinimą.

Menininkui tokios svetainės gali tapti „žaisliu“, ugdančiu spalvų harmonijos jausmą ir įkvėpimu.

Jei norite daugiau pagrindinių žinių, kaip suprasti dažymo spalvų harmoniją:

• kaip pasirinkti harmoningą
• kaip sumaišyti tinkamus, kaip išreikšti norimą vaizdą spalva

tada viso to galima išmokti kurse

Štai kaip mes ten praktiškai studijuojame spalvų harmonijas:

Tiesą sakant, tapyboje viskas yra šiek tiek sudėtingiau ir įvairiapusiškiau nei projektuojant ...

Būčiau dėkingas už komentarus apie straipsnį. O jei išklausei mano spalvų mokslų kursą, pasidalink įspūdžiais ir sėkme!

Kaip žinote, visas spalvas, kurias matome, galima suskirstyti į achromatinės (balta, juoda, pilki atspalviai - nėra spalvų bangų, yra tik apšvietimas.) ir chromatinės (spektro spalvos, spalvų bangos, kurias suvokia mūsų akis). Spalvų bangos sklandžiai pereina viena į kitą, sukurdamos spalvų kontinuumas- nuolatinis sklandus spalvos pasikeitimas.

Šios dvi kryptys neegzistuoja atskirai, chromatinės spalvos (visas kontinuumas) maišomos su achromatinėmis, kas suteikia visą atspalvių gamą kad mūsų akys mato. Visą gamą sėkmingiausiai atvaizduoja trimatis Munsell „Medis“.

Skirtingų achromatinių spalvų priemaišos formuoja skirtingas tonų kryptis.

Jei sumaišysite gryną spalvą su balta, gausite šviesos spalvos su juoda tamsus.

Jei kalbame apie spalvą kaip apie spalvų bangas, tai pilka yra spalvos mišinys su jai priešinga (t.y., pavyzdžiui, oranžine ir mėlyna), dvi bangos „užgesina“ viena kitą ir prarandamas spalvos sodrumas. Todėl švelnios spalvos (sumaišytos su pilku pigmentu, iš tikrųjų su priešinga banga) atrodo „sudėtingos, niuansuotos“. Taigi, maišymas su pilka spalva suteikia " minkštas spalvos“.

Jei kalbėsime apie meninę spalvų harmoniją, tai ne visos kontinuumo chromatinės spalvos puikiai atrodo viena su kita, jos derinamos tam tikru ritmu. Svarstomos spalvos su auksiniu atspalviu šiltas , spalvos su mėlyna - šalta . Taip pat yra neutralių spalvų pagal temperatūros charakteristikas, kurios yra tarp dviejų atspalvių.

Iš viso mes turime 6 spalvų charakteristikos, 3 poros dichotomijų .
Dichotomija yra skalė. Tai ne tiek pasirinkimas arba arba, kiek būti tokioje skalėje. Pavyzdžiui, abi spalvos gali būti šiltos, tačiau viena ryškiai šilta, o kita artimesnė neutralioms.

Dažniausiai žinomos spalvos charakteristikos yra šios:
Lengvumas: šviesos (su baltu priedu) arba tamsus (su juodu priedu).
Ryškumas (sotumas): šviesus (beveik grynas, turtingas pigmentas) arba minkštas (mažai pigmento, arti pilkos spalvos, pilka priemaiša)
Atspalvis (spalvos vieta kontinuume). Tai apima tik spalvų padalijimą į šiltas (su auksiniu atspalviu) arba šalta (su mėlynu atspalviu)

Bet kuri spalva apibūdinama visomis trimis savybėmis, tačiau jos išreiškiamos skirtingu intensyvumu.. Tai suteikia įvairių atspalvių. Ryškiausia charakteristika turi stipriausią įtaką spalvos suvokimui, likusios savybės koreguoja. Jei derinsite visas spalvų charakteristikas, gausite 48 parinktis - 48 spalvų perėjimai . Aš jau sakiau, kaip jie pereina vienas į kitą. Tai absoliučiai unikalus autoriaus kūrinys, todėl manau, kad nekils klausimų, su kokia sistema aš dirbu – dirbu su SAVO „Color Harmony“ sistema, paremta tik spalvų teorija, dėl kurios ji yra tikslesnė nei dauguma kitų spalvų. teorijos, jei ne visi.

Šioms ląstelėms neryškios ribos galima atskirti visas kontinuumo spalvas. Tačiau į praktinis naudojimas 48 paletės yra daug, per daug spalvų pasikartos. Todėl geriausia palečių skaičių sumažinti iki 12. kodėl iki 12? Dabar paaiškinsiu. Kaip sakiau, ryškiausia savybė turi įtakos spalvos suvokimui ir jos suderinamumui su kitais. Taigi, turime 6 kryptis – ryškios spalvos, švelni, šviesi, tamsi, šilta, šalta. Ryškiose spalvose pirmiausia matosi spalvos grynumas, švelniose - pilka priemaiša arba spalvos "sudėtingumas", tamsiose - gylis, tamsumas, šviesiose - baltumas, orumas, šiltose. - auksas, šiluma, šaltuose - ledas, mėlynas.

Palyginkite šaltą švelnų dažymą ir švelnų šaltą. Pirmuoju atveju į akis krenta mėlyna, šalta. antroje - sudėtingumas, pilka priemaiša.

Mums svarbi ir temperatūros charakteristika – kadangi būtent tada, kai nesutampa temperatūros atspalvis, oda optiškai reaguoja su nemaloniais efektais (gelta, blyški, paraudę, spalvoti šešėliai) – tai optika. Bangos persidengia viena su kita ir suteikia nenatūralią spalvą.

Todėl tas sritis, kuriose temperatūros charakteristika nėra pirmoji, reikėtų suskirstyti į dar du pogrupius.

Pasirodo šviesiai šilta, ryškiai šalta, švelniai šilta, švelniai šalta, šviesiai šilta, šviesiai šalta, tamsiai šilta, tamsiai šalta.

Kalbant apie spalvas, kur pirmaujanti temperatūros charakteristika, svarbus ryškumas – grynos spalvos arba sudėtingos. Todėl jie skirstomi taip: šilti šviesūs ir šilti minkšti, šalti šviesūs ir šalti minkšti.

Pasirodo, 12 spalvų ir Supaprastintas spalvų gaublys atrodys taip:

Kai kuriose spalvų schemose naudojami seni „sezoniniai“ spalvų pavadinimai, kurie neturi įtakos niekam, išskyrus terminus.

Kiekvienas asmuo patenka į vieną spalvą iš 12, tačiau su tam tikrais pakeitimais ir individualiais perėjimais. Visos žmogaus išvaizdos spalvos turi tą patį savybių rinkinį. , nebūna taip, kad oda šalta, o akys šiltos, viskas nudažyta iš tos pačios paletės, kitaip Jūsų išvaizdos spalvos nebūtų harmoningos. Tai gamtos dėsnis =)

Žmogui tinka visos pagrindinės spalvos ribos spalvos, o be jų tinka ir kai kurios gretimų spalvų spalvos, kurios tiesiog įtraukiamos į individualią paletę. Šie papildai skiriasi kiekvienam asmeniui.

Ir aš pristatau sau 12 spalvų, kurias iš principo jau pažįstate.

Vadinsiu juos pagal ypatybes, nors terminų koreliacijai tegul lieka sezoniniai pavadinimai =)

Ir maža premija – paletės dabar turi Pantone koordinates (Didelės raiškos nuotraukas galima atsisiųsti iš Google disko https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp=sharing , perkeliant nuotraukas į kitas vietas yra sveikintinas , bet tik jei susiesite su mumis =)), be to, pridėjau keletą palečių. Pantone spalvų prašoma labai dažnai. Nors buityje klientams lengviau naudoti klasikinius 12 tonų, tokių kaip šie.

Ir .. pristatau 12 spalvu.Kiekviena sukelia kazkokias asociacijas, taip pat pateiksiu, bet spalva neapsiriboja šiomis asociacijomis - jie tik leis pajusti gėlių „dvasią“, kurie sudaro paletę. Bet bet kuriuo konkrečiu atveju spalvos gali turėti skirtingas asociacijas (!) priklausomai nuo jų naudojimo. Bet tikiuosi su jais pavyks parodyti visas spalvas geresnė pusė=) Po kiekvienos paletės pavadinimo bus nuorodos į mano pinterestą, kur palaipsniui rinksiu spalvas ir asociacijas, tai padės įsivaizduoti spalvas "veikiant".

Ryškios šaltos spalvos. („Šviesi žiema“) „Įspūdinga“ paletė – „įspūdinga“ .

Pagrindinė charakteristika – ryškumas, papildoma – neutrali – šalta. Jis gali būti ir santykinai šviesus, ir gana tamsus.Dažnai kontrastingas šviesumu. Spalvos grynos, arba be akivaizdžių priemaišų, arba su melsva priemaiša.

Bendras paletės įspūdis – ryškumas, patrauklumas, nors yra ir šioks toks santūrumas dėl mėlynos potekstės.

Paletė primena žiemos peizažą šviesią dieną spalvų kontrastai grynos spalvos, balta, juoda, raudona ir šalta žalia arba atogrąžų salos su šviesūs paukščiai, gėlės, turkio spalvos vanduo, mėlynas dangus ir smaragdinė žaluma.

Ryški šilta spalva. („Šviesus pavasaris“). Creative Palette – „Kūrybinė“ paletė.

www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm/

Pagrindinė savybė yra ryškumas. Papildomas - neutralus - šiltas. Jis gali būti gana šviesios ir gana tamsios spalvos. Spalvos yra grynos, arba be akivaizdžių priemaišų, arba su ryškia auksine priemaiša.

Paletė asocijuojasi su Pietų Azijos pasauliu, su ryškiais šio regiono gyventojų drabužiais, spalvų purslais savo spalvų derinimo maniera, su linksmomis tropinės gamtos spalvomis.

Švelni šalta spalva ("Soft summer") - Paslaptinga paletė - Paslaptinga paletė

Pagrindinė savybė yra minkštumas, papildoma - neutrali - šalta. Jis gali būti palyginti šviesus ir gana tamsus. Spalvos sušvelnintos, su pilka priemaiša arba pilkšvai mėlyna.

Paletė asocijuojasi su prieblanda, rūku, mišku prieš lietų, sukuria paslaptingumo, neįvertinimo, mįslės įspūdį. Spalvos yra labai sudėtingos ir niuansuotos.

Švelni šilta spalva ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - "Sensual" paletė

Pagrindinė savybė yra minkštumas, papildoma - neutrali - šilta. Jis gali būti gana šviesios ir gana tamsios spalvos. Spalvos sušvelnintos, su pilkšva priemaiša arba su švelninta ochra.

Paletė asocijuojasi su žemišku jausmingu moteriškumu, su laiku prieš saulėlydį, kai saulė viską nudažo švelniais auksiniais tonais, su Viduržemio jūros gamtos dovanomis – laukų žaluma ir auksu, su vynuogėmis, cinamonu, alyvuogėmis, figomis.

Tamsiai šalta spalva ("Dark Winter") "Luxorious Palette" - "Chic" paletė

Pagrindinė charakteristika - tamsi, papildoma - neutrali - šalta. Jis gali būti ir gana ryškus, ir šiek tiek suminkštintas. Spalvos yra gilios su juoda priemaiša arba su tamsiai mėlyna.

Asocijuojasi su karališkųjų dvarų prabanga, su gilių bordo, violetinių, alyvinių, mėlynų atspalvių aksomu, su rubinais, smaragdais, nefritu ir malachitu, taip pat su tamsi naktis ir giliai mėlynas dangus.

Tamsiai šilta spalva ("Tamsus ruduo") - "Egzotiška paletė" - "Egzotiška" paletė

Pagrindinė charakteristika - tamsi, papildoma - neutrali - šilta. Jis gali būti ir gana minkštas, ir gana ryškus. Spalvos gilios, su juodos arba tamsios ochros atspalviu.

Asocijuojasi su Artimųjų Rytų spalvomis – su sodriu marokietiško interjero apstatymu, natūralių šviesų auksu, prieskonių šiluma, jausmingu spalvų kompleksiškumu, sodriomis pietietiškos gamtos spalvomis.

Šviesiai šalta spalva ("Bright Summer") - "Innocent Palette" ("Innocent" paletė)

Pagrindinė charakteristika - lengvas, papildomas - neutralus - šaltas. Jis gali būti ir gana šviesus, ir gana minkštas. Spalvos šviesios, pastelinės, su balta arba šviesiai mėlyna priemaiša.

Paletė asocijuojasi su švelnumu, gaivumu, vaikyste, taip pat pajūrio atostogomis, su šviesiai turkio spalvos vandeniu, šviesia žaluma, gelsvu baltu smėliu, gležnais žiedais ir nerūpestingumu.

Šviesi šilta spalva ("Bright Spring") - "Tender Palette" - "Delicate" paletė.

Pagrindinė charakteristika - lengvas, papildomas - neutralus - šiltas. Jis gali būti ir gana šviesus, ir gana minkštas. Spalvos šviesios, linksmos, su baltos arba šviesiai auksinės spalvos priemaiša.

Paletė asocijuojasi su jaunyste, džiaugsmu, žydėjimu vaisių medžiai, visos spalvos persmelktos subtiliu auksu ir primena gamtos atgimimą.

Šilta ryški spalva ("Šiltas pavasaris") - "Lively Palette" - "Cheerful" paletė

Pagrindinė charakteristika yra šilta, papildoma - ryški. Jis gali būti ir gana šviesus, ir gana tamsus. Spalvos su ryškiu auksiniu atspalviu.

Paletė asocijuojasi su pieva pavasario viduryje su daugybe ryškių spalvų spalvų - alyvinė, geltona, raudona, violetinė, su auksine saulės spalva ir pavasario dangaus mėlyna.

Šiltas švelnus dažymas (" Šiltas ruduo") - "Prieskonių paletė" - "Prieskonių paletė"
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/

Pagrindinė charakteristika yra šilta, papildoma - minkšta. Jis gali būti ir gana šviesus, ir gana tamsus. Spalvos su aiškiu ochros atspalviu.

Paletė asocijuojasi su prieskoniais – pipirais, ciberžole, gvazdikėliais, šafranu, garstyčiomis ir rudens gamta, giliai mėlynas vanduo ir šiltos lapijos spalvos.

Šalta ryški spalva (" Šalta žiema") - "Noble Palette", "Noble" paletė

Pagrindinė charakteristika yra šalta, papildoma charakteristika yra ryški. Jis gali būti ir gana tamsus, ir gana šviesus. Spalvos su ryškiai mėlynais atspalviais.

Paletė siejama su pasauliu Sniego karalienė- su ledine prabanga, nuošalumu ir šiek tiek dramatiškumo, tai brangakmenių paletė.

Šalta švelni spalva - ("šalta vasara") - "Elegant Palette" - "Elegant" paletė.

Pagrindinė charakteristika yra šalta, papildoma charakteristika yra minkšta, ji gali būti ir gana šviesi, ir gana tamsi. Spalvos su švelniu mėlynu atspalviu.

Paletė asocijuojasi su elegancija, santūriomis šiaurietiškos vasaros spalvomis su mėlynu vėsiu vandeniu, melsvai žalsva vasariška lapija ir uogų užuominomis.

Visa šiame straipsnyje pateikta informacija yra autoriaus intelektinė nuosavybė, todėl pakartojamas tik nurodant šaltinį. =)

„Path to Your Charm Project 2014“, „Spalvų harmonija“ 2014 m