capitulo 06

capitulo 07

capitulo 08

capitulo 09

Capítulo 10

Capítulo 11

Capítulo 12

Capítulo 13

capitulo 14

Capítulo 15

capitulo 16

capitulo 17

capitulo 18

capitulo 19

capitulo 20

capitulo 21

capitulo 22

Epílogo

Armonía de colores

Cuando las personas hablan de la armonía del color, están evaluando la impresión de dos o más colores interactuando. La pintura y las observaciones de las preferencias de color subjetivas de varias personas hablan de ideas ambiguas sobre la armonía y la desarmonía.

Para la mayoría combinaciones de colores, coloquialmente llamados "armoniosos", generalmente consisten en colores que son similares en naturaleza o diferentes colores que son similares en luminosidad. Básicamente, estas combinaciones no tienen un fuerte contraste. Como regla general, la evaluación de la armonía o la disonancia es causada por una sensación de agradable-desagradable o atractivo-antiestético. Dichos juicios se basan en la opinión personal y no son objetivos.

El concepto de armonía de color debe retirarse del ámbito de los sentimientos subjetivos y transferirse al ámbito de las leyes objetivas.

Armonía es equilibrio, simetría de fuerzas.

El estudio del lado fisiológico de la visión del color nos acerca a la solución de este problema. Entonces, si miras el cuadrado verde por un momento y luego cierras los ojos, aparecerá un cuadrado rojo en nuestros ojos. Y viceversa, observando el cuadrado rojo, obtendremos su "retorno": verde. Estos experimentos se pueden hacer con todos los colores, y confirman que imagen en color, que surge en los ojos, siempre se basa en un color complementario a lo que realmente se ve. Los ojos requieren o producen colores complementarios. Y esta es una necesidad natural para lograr el equilibrio. Este fenómeno puede denominarse contraste secuencial.

Otro experimento es que en un cuadrado de color imponemos un cuadrado gris de un tamaño más pequeño que es similar en luminosidad. En amarillo, este cuadrado gris nos aparecerá como violeta claro, en naranja, gris azulado, en rojo, gris verdoso, en verde, gris rojizo, en azul, gris anaranjado y en violeta, gris amarillento (Fig. .31-36). Cada color hace que el gris tome su tono complementario. Los colores puros también tienden a teñir otros colores cromáticos en su color complementario. Este fenómeno se llama contraste simultáneo.

Los contrastes secuenciales y simultáneos indican que el ojo recibe satisfacción y una sensación de equilibrio sólo sobre la base de la ley de los colores complementarios. Veamos esto desde el otro lado también.

El físico Rumfoord publicó por primera vez en 1797 en Nicholson's Journal su hipótesis de que los colores son armoniosos si su mezcla da el color blanco. Como físico, partió del estudio de los colores espectrales. En el apartado de la física del color ya se dijo que si quitamos cualquier color espectral, digamos rojo, del espectro de color, y traemos el resto de los rayos de luz coloreados -amarillo, naranja, violeta, azul y verde- junto con una lente, entonces la suma de estos colores residuales será verde, es decir, obtendremos un color complementario al eliminado. De acuerdo con las leyes de la física, un color mezclado con su color complementario forma la suma total de todos los colores, es decir, el blanco, y la mezcla de pigmentos en este caso dará un color gris-negro.

La siguiente observación pertenece al fisiólogo Ewald Hering: “El color gris medio o neutro corresponde al estado de la sustancia óptica en el que se equilibran la disimilación, el gasto de fuerzas gastadas en la percepción del color, y la asimilación, su restauración. Esto significa que el promedio color gris crea un estado de equilibrio en los ojos.

Hering demostró que el ojo y el cerebro necesitan un gris medio, de lo contrario, en su ausencia, pierden la calma. Si vemos un cuadrado blanco sobre un fondo negro y luego miramos hacia otro lado, vemos un cuadrado negro como una imagen residual. Si miramos un cuadrado negro sobre un fondo blanco, la imagen residual será blanca. Observamos en los ojos el deseo de restablecer el estado de equilibrio. Pero si miramos un cuadrado gris medio sobre un fondo gris medio, no habrá una imagen secundaria en los ojos que no sea gris medio. Esto quiere decir que el color gris medio corresponde al estado de equilibrio que requiere nuestra visión.

Los procesos que tienen lugar en la percepción visual provocan sensaciones mentales correspondientes. En este caso, la armonía en nuestro aparato visual testimonia el estado de equilibrio psicofísico, en el que la disimilación y la asimilación de la sustancia visual son lo mismo. El gris neutro corresponde a esta condición. Puedo obtener el mismo color gris del blanco y el negro, o de dos colores complementarios, si incluyen los tres colores primarios: amarillo, rojo y azul en la proporción adecuada. En particular, cada par de colores complementarios incluye los tres colores primarios:

• rojo - verde = rojo - (amarillo y azul);
• azul - naranja = azul - (amarillo y rojo);
• amarillo - morado = amarillo - (rojo y azul).

Así, se puede decir que si un grupo de dos o más colores contiene amarillo, rojo y azul en proporciones adecuadas, entonces la mezcla de estos colores será gris.

Amarillo, rojo y azul son la suma total de colores. Para satisfacer la vista, se requiere este paquete de colores común, y solo en este caso la percepción del color alcanza un equilibrio armonioso.

Dos o más colores son armoniosos si su mezcla es un gris neutro.

Todas las demás combinaciones de colores que no nos dan gris se vuelven expresivas o discordantes por naturaleza. En pintura, hay muchas obras con una entonación expresiva unilateral, y su composición de colores, desde el punto de vista anterior, no es armoniosa.

Estas obras son irritantes y demasiado emocionantes con su uso enfáticamente insistente de cualquier color predominante. No hay necesidad de argumentar que las composiciones de color deben ser necesariamente armoniosas, y cuando Seurat dice que el arte es armonía, confunde los medios artísticos y los objetivos del arte.

Es fácil ver eso gran importancia tiene no solo la disposición de los colores entre sí, sino también su proporción cuantitativa, así como el grado de su pureza y luminosidad.

El principio básico de la armonía proviene de la ley fisiológica de los colores complementarios. En su trabajo sobre el color, Goethe escribió sobre la armonía y la integridad de la siguiente manera: “Cuando el ojo contempla un color, inmediatamente entra en un estado activo y, por su naturaleza, inevitable e inconscientemente crea inmediatamente otro color que, en combinación con un color dado, contiene toda la rueda de color. . Cada color individual, debido a la especificidad de la percepción, hace que el ojo se esfuerce por la universalidad. Y luego, para lograr esto, el ojo, con el propósito de satisfacerse a sí mismo, busca junto a cada color algún espacio incoloro-vacío en el que podría producir el color faltante. Esta es la regla básica de la armonía del color”.

El teórico del color Wilhelm Ostwald también abordó los problemas de la armonía del color. En su libro sobre las bases del color, escribió: “La experiencia enseña que algunas combinaciones de algunos colores son agradables, otras son desagradables o no evocan emociones. Surge la pregunta, ¿qué determina esta impresión? A esto podemos responder que son agradables aquellos colores, entre los cuales hay una conexión regular, es decir, orden. Las combinaciones de colores, cuya impresión nos complace, llamamos armoniosas. Entonces la ley básica podría formularse de la siguiente manera: Armonía = Orden.

Para determinar todas las combinaciones armoniosas posibles, es necesario encontrar un sistema de orden que prevea todas sus opciones. Cuanto más simple sea este orden, más obvia o evidente será la armonía. Hemos encontrado dos sistemas capaces de proporcionar este orden: círculos cromáticos que conectan colores de igual saturación, y triángulos de colores que representan mezclas de un color u otro con el blanco o el negro. Los círculos de color le permiten determinar las combinaciones armoniosas de diferentes colores, triángulos: armonía de colores.

Cuando Ostwald afirma que “... los colores, cuya impresión nos complace, los llamamos armoniosos”, expresa su idea puramente subjetiva de armonía. Pero el concepto de armonía cromática debe trasladarse del ámbito de las actitudes subjetivas al ámbito de las leyes objetivas.

Cuando Ostwald dice: "Armonía = Orden", ofreciendo círculos de color para diferentes colores de la misma saturación y triángulos de tono de color como un sistema de orden, no tiene en cuenta las leyes fisiológicas de la imagen residual y la simultaneidad.

Una base extremadamente importante para cualquier teoría estética del color es la rueda de colores, ya que proporciona un sistema para la disposición de los colores. Dado que el colorista trabaja con pigmentos de color, el orden de color del círculo también debe construirse de acuerdo con las leyes de las mezclas de pigmentos y colores. Esto significa que los colores diametralmente opuestos deben ser complementarios, es decir, dar un color gris cuando se mezclan. Entonces, en mi rueda de colores, el azul se opone al naranja, y la mezcla de estos colores nos da el gris.

Mientras que en la rueda de colores de Ostwald, el azul es opuesto al amarillo y su mezcla de pigmentos da verde. Esta diferencia básica en la construcción significa que la rueda de colores de Ostwald no se puede utilizar en pintura o artes aplicadas.

La definición de armonía sienta las bases para una armonía composición de color. Para estos últimos, la proporción cuantitativa de colores es muy importante. Basado en la luminosidad de los colores primarios, Goethe derivó la siguiente fórmula para su proporción cuantitativa:

• amarillo: rojo: azul = 3:6:8

En general, se puede concluir que todos los pares de colores complementarios, todas las combinaciones de tres colores en la rueda cromática de doce partes, que están conectados entre sí a través de triángulos, cuadrados y rectángulos equiláteros o isósceles, son armoniosos.

La conexión de todas estas figuras en el círculo de color de doce partes se ilustra en la Figura 2. Amarillo-rojo-azul forman aquí la tríada armónica principal. Si estos colores en el sistema de la rueda de colores de doce partes se combinan entre sí, obtendremos un triángulo equilátero. En esta tríada, cada color se presenta con extrema fuerza e intensidad, y cada uno de ellos aparece aquí en sus típicas cualidades genéricas, es decir, el amarillo actúa sobre el espectador como amarillo, el rojo como rojo y el azul como azul. El ojo no requiere colores adicionales adicionales, y su mezcla da un color negro grisáceo oscuro.

Amarillo, rojo-violeta y azul- púrpura y une la figura de un triángulo isósceles. La consonancia armoniosa de amarillo, rojo anaranjado, violeta y azul verdoso está unida por un cuadrado. El rectángulo da una combinación armonizada de amarillo-naranja, rojo-violeta, azul-violeta y amarillo-verde.

Un montón de formas geométricas, que consisten en un triángulo equilátero e isósceles, un cuadrado y un rectángulo, se pueden colocar en cualquier punto de la rueda de colores. Estas figuras se pueden rotar dentro de un círculo, reemplazando así el triángulo de amarillo, rojo y azul por un triángulo de amarillo-naranja, rojo-violeta y azul-verde o rojo-naranja, azul-violeta y amarillo-verde. .

El mismo experimento se puede realizar con otros. formas geométricas. Mayor desarrollo este tema se puede encontrar en la sección sobre la armonía de las consonancias de color.

A la hora de crear una composición, las combinaciones de colores tienen una importancia decisiva. Las armoniosas son combinaciones de colores que dan la impresión de integridad cromática, la relación entre los colores, el balance de color, la unidad de color.

Cuando las personas hablan de la armonía del color, están evaluando la impresión de dos o más colores interactuando. Al mismo tiempo, cada persona tiene sus propias preferencias subjetivas sobre la armonía y la desarmonía. Para la mayoría, las combinaciones de colores, coloquialmente llamadas “armoniosas”, suelen consistir en tonos que se acercan entre sí o de diferentes colores que tienen la misma luminosidad. Básicamente, estas combinaciones no tienen un fuerte contraste. El concepto de armonía de color debe retirarse del ámbito de los sentimientos subjetivos y transferirse al ámbito de las leyes objetivas. El ojo recibe una sensación de equilibrio solo sobre la base de la ley de los colores complementarios. El estado de equilibrio corresponde a un color gris medio. El mismo color gris se puede obtener del blanco y negro o de dos colores adicionales si incluyen 3 colores primarios: amarillo, rojo y azul en proporción deseada, todas las combinaciones de colores que no nos dan gris se vuelven expresivas o discordantes en la naturaleza.

La armonía del color en la composición es uno de los elementos de unidad, integridad de la composición. Para lograr este efecto, debes usar la rueda de colores. Los colores se dividen en cálidos y fríos. Los tonos cálidos animan la composición. Los colores puros en esta parte del espectro son muy efectivos y desvían la atención de los colores fríos; las sombras no se ven tan nítidas. Una propiedad importante de los colores cálidos es que se aproximan visualmente. Los tonos fríos son relajantes. Los colores puros de la parte fría del espectro traen paz en los días calurosos y soleados, pero los colores cálidos y brillantes los abruman. Una propiedad importante de los colores fríos es distanciar visualmente las flores pintadas en ellos.

Los siguientes colores y tonos se combinan armoniosamente: colores que están a la misma distancia entre sí en la mitad de la rueda de colores. Por ejemplo, verde, amarillo, naranja; colores opuestos en el círculo cromático. En una combinación de tres tonos, uno de ellos debe dominar. Los otros dos colores deben estar en cantidades iguales. Esto significa que si, por ejemplo, se utilizan tonos verdes, amarillos y rojos en la composición, entonces uno de ellos debe ser, por ejemplo, el 50 % del color de la composición, los otros dos deben ser el 25 % cada uno. , el fondo de la composición se mantiene en colores neutros (blanco, negro, gris). O el fondo incluye un tono del color principal de la composición (por ejemplo, si la composición está dominada por el rosa y el fondo es blanco, entonces el fondo será blanco con un tinte rosa). El fondo se oscurece para colores brillantes, fondo claro - para colores oscuros. Las combinaciones de colores crean composiciones monocromáticas, contrastantes (complementarias), similares (vecinas) o policromadas (multicolor). En una composición monocromática se utilizan diferentes tonalidades de un mismo color. En composiciones contrastantes, se utilizan colores opuestos en el círculo cromático. Las combinaciones contrastantes no deben ser demasiado brillantes.

La mayoría de las armonías de color conocidas en la práctica se pueden dividir en dos tipos principales: la armonía de colores contrastantes y la armonía de colores relacionados. Esta selección se basa en la distribución de colores en el círculo cromático. La práctica confirma que una combinación de colores opuestos o similares es más expresiva. En consecuencia, se distingue la armonía de colores contrastantes y la armonía de colores relacionados. Hablamos de contrastes cuando, comparando dos colores, encontramos claras diferencias entre ellos. Al estudiar los métodos de exposición del color, se pueden distinguir 7 tipos de manifestaciones de contraste:

• - Combinación de colores de contraste. El contraste de color más pronunciado es amarillo, rojo y colores azules. Crea la impresión de variedad, fuerza, determinación. A medida que los colores seleccionados se alejan de los tres principales, la intensidad del contraste de color se debilita. El arte popular de varios países se basa en él.
• - El contraste de luz y oscuridad. El blanco y el negro son los medios más expresivos para indicar luces y sombras.
• - Contraste de frío y calor. Los dos polos del contraste de calor y frío son el rojo anaranjado (el más cálido) y el azul verdoso (el más frío). El uso de este contraste logra una belleza perfecta solo si no hay diferencias en la claridad y oscuridad de los colores utilizados.
• - Contraste de color complementario. Dos colores son complementarios si, al mezclarlos, dan un color gris negruzco neutro. Son opuestos entre sí, pero al mismo tiempo se necesitan. Los colores complementarios, en su proporción proporcionalmente correcta, le dan al trabajo una base estáticamente fuerte para la interacción. Además, cada par de colores complementarios también tiene otras características (un par de amarillo-violeta - el contraste de luz y oscuridad, rojo-naranja - azul-verde - el contraste de frío y calor).
• - Contraste simultáneo (simultáneo): un fenómeno en el que nuestro ojo, al percibir un color, requiere su color adicional y, si no lo hay, lo genera simultáneamente. Los colores generados simultáneamente son solo una sensación y en realidad no existen, evocan una sensación de vibración viva de la intensidad continuamente cambiante de las sensaciones de color.
• - Saturación de color de contraste. El contraste entre colores que están saturados, brillantes y descoloridos, oscurecidos. Los colores se pueden aclarar u oscurecer diferentes caminos que les dan diferentes posibilidades. El efecto de este contraste es relativo: el color puede parecer brillante al lado de un tono desvaído y desvanecido al lado de uno más brillante.
• - Distribución de color de contraste. Caracteriza las relaciones dimensionales entre planos de color. Su esencia es la oposición de "muchos - pocos", "grande - pequeño". En este caso, es necesario tener en cuenta el brillo o la luminosidad de un color en particular, ya que el brillo y el tamaño del plano de color determinan la intensidad del efecto de color. Una característica excepcional de este contraste es su capacidad para cambiar y mejorar las manifestaciones de todos los demás contrastes. Entonces, si en una composición basada en el contraste de la luz y la oscuridad, una parte oscura grande contrasta con una parte clara más pequeña, entonces, gracias a esta oposición, la obra puede adquirir un significado particularmente profundo.

Las características de la armonía de los colores contrastantes se deben en gran medida al hecho de que los colores visualmente opuestos se refuerzan entre sí debido al fenómeno del contraste. Esta combinación de colores crea una sensación de claridad, claridad, confianza, fuerza, firmeza y, al mismo tiempo, cierta dinámica, tensión. Los detalles y elementos de la forma están figurativamente acentuados y claramente definidos. A menudo, las combinaciones de colores brillantes contrastantes se usan como un agente causante de las emociones que se desvanecen y un sistema nervioso cansado.

El uso de la armonía de colores contrastantes en las composiciones tiene una serie de características y dificultades. Los colores contrastantes dan vida a la forma, le dan brillo, proporcionan reflejos partes separadas debido a sus contornos claramente definidos, aportan energía interna, expresividad, originalidad individual al objeto. Sin embargo, el contraste excesivo de colores puede romper los elementos de la forma, perturbar su unidad e integridad. Una fuerte manifestación de una combinación contrastante de colores en algunos casos puede producir una impresión llamativa.

También existe el concepto de matiz. Este es un tono, un cambio insignificante, apenas perceptible de un tono de color a otro), una gradación de claroscuro a otra. Matiz: la combinación de tonos, utilizada para lograr un modelado más sutil del objeto de la imagen. Los colores relacionados se ubican en un cuarto de la rueda de colores y tienen al menos un color común, como amarillo, naranja y amarillo-rojo. Hay cuatro grupos de colores relacionados: amarillo-rojo, rojo-azul, azul-verde, verde-amarillo. En este caso, en combinación no debe haber dos colores contrastantes al mismo tiempo. Las combinaciones de colores juegan un papel importante en la creación de composiciones armónicas. La técnica del color es la matemática más alta para el artista; cada maestro tiene sus propios métodos para resolver problemas, pero sin "aritmética", es decir, sin el conocimiento de las estrictas leyes de la teoría del color, no se puede lograr la perfección.

La armonía del color es la consonancia de los colores, su compatibilidad, una hermosa proporción. A menudo, los artistas logran la armonía en sus obras, basándose en la intuición y un sentido interior del color. Este sentimiento se desarrolla en el proceso trabajo permanente. Sin embargo, la armonía en el color se basa en ciertas leyes. Para comprender estos patrones, debe usar el círculo espectral o la rueda de colores.

Tres colores primarios.

La rueda de colores es una escala de tonos de color dispuestos alrededor de un círculo. Estos colores están dispuestos en una determinada secuencia, como en el arcoíris. Por lo tanto, la rueda de colores para el artista es casi la misma que la tabla periódica para el químico. Entre todos los colores de este círculo, hay tres que se llaman primarios: amarillo, rojo y azul. Toda la enorme variedad de otros colores se forma mezclando estos tres (esto es aplicable para el modelo de color CMYK reflejado por los objetos; si la luz se emite como en un monitor, entonces este es el modelo de color RGB y aquí la mezcla se produce de acuerdo con otras leyes, entre verde, rojo y azul). Pero en la práctica, no siempre es posible lograr el sonido de color deseado, porque los pigmentos de las pinturas tienen ciertas limitaciones. Por ejemplo, si mezcla rojo (escarlata) y azul (azul), obtendrá un color púrpura sucio. Si es rojo (kraplak) y azul (ultramar), se forma un color púrpura puro. Pero esto no siempre es suficiente, por lo que también producen violeta cobalto o violeta kraplak. Su color es muy intenso y puro. Así, a pesar de que en teoría se pueden obtener todos los colores a partir de solo tres colores primarios, en la práctica los artistas utilizan una gran cantidad de colores. Sin embargo, los principales son el azul, el rojo y el amarillo. En la rueda de colores, sus posiciones forman un triángulo equilátero. Estos colores no se pueden obtener mezclando otros.

Saturación y brillo del color.

Cada color tiene una serie de características. Las cosas principales para el artista se pueden llamar saturación y brillo. Este diferentes conceptos. El brillo se refiere a qué tan brillante es el color seleccionado. Es decir, cualquier color puede ser más claro o más oscuro con la misma saturación (más cercano al blanco o al negro). La saturación se refiere a la fuerza del color, por así decirlo, su "jugosidad". Puede ser diferente para el mismo brillo de color (o iluminación). Cuanto menor es la saturación de color, más se acerca a los tonos grises. Esto se puede ver claramente en la tabla de colores a continuación.

Armonía de colores contrastantes.

En el círculo cromático, hay colores que son opuestos entre sí. Estos son colores contrastantes. Forman las combinaciones más contrastantes. Por ejemplo, si el rojo se coloca al lado del naranja, entonces no se destacará mucho. Pero si el mismo color rojo está junto al verde, parecerá "quemarse". Es decir, el verde y el rojo se refuerzan entre sí, crean un contraste. Si miras de cerca, el rojo y el verde están ubicados exactamente uno frente al otro en la rueda de colores. Hay tres pares de colores contrastantes: rojo-verde, amarillo-violeta, naranja-azul. Estos son colores opuestos que forman las combinaciones más contrastantes.

Armonía de colores relacionados.

Los colores ubicados dentro de un cuarto de la rueda de colores y que tienen un tono común se denominan relacionados. Parecen estar "relacionados" por el color común que contienen. Hay muchas flores relacionadas. Por ejemplo, rojo, rojo-naranja, naranja amarillo. Todos ellos tienen rojo en ellos. Esto los une. Por eso se les llama parientes. Existen los siguientes cuatro grupos de colores relacionados: amarillo-rojo, rojo-azul, azul-verde, verde-amarillo.

Armonía de colores contrastantes relacionados.

Los colores contrastantes se denominan colores contrastantes relacionados y contienen un color común que los une. Los colores contrastantes relacionados se encuentran en dos cuartos adyacentes de la rueda de colores. Hay cuatro grupos de colores contrastantes relacionados: amarillo-rojo y rojo-azul, rojo-azul y azul-verde, azul-verde y verde-amarillo, verde-amarillo y amarillo-rojo.

Colores cromáticos y acromáticos.

Todos los colores se denominan cromáticos, excepto los tonos negro, blanco y gris. En consecuencia, los colores acromáticos son tonos grises, En blanco y negro.

Colores cálidos y fríos.

Los colores cálidos son amarillo, naranja, rojo, marrón, beige y muchos tonos similares. Estos colores están asociados con la calidez del fuego. Colores fríos: azul, cian, morado, verde y un gran número de colores derivados de ellos. Los colores fríos se asocian con el frío, la frescura, la amplitud…

Para el artista, la armonía del color es un placer especial. Puede dar lugar a toda una gama de sentimientos, emociones e imágenes en su imaginación. Es por eso que muchos artistas coleccionan fotografías que son hermosas en color.

Hay muchos sitios en la red que le permiten crear paletas de colores similares para fotos. Éstos son algunos de ellos.

La propietaria de este hermoso sitio, Jessica, recopila combinaciones de colores armoniosas ilustradas con una fotografía de estos colores.

Y estos matices son tan sutiles y “deliciosos”, tan diferentes que la imaginación se ve inmediatamente estimulada por las emociones que nacen del color. Quiero crear mis propias pinturas usando este toque de color.

El sitio web de Design Seeds tiene una búsqueda conveniente de tonos de color y tramas.

Invierno, primavera, minerales, suculentas, flora y fauna..

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La desventaja aquí es que la foto original no es visible.

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Ya es más conveniente, ¿verdad? Y los colores son más naturales y armoniosos.

Seleccione un archivo en su computadora y haga clic en “Crear paleta”.

Obtenemos este esquema con quince tonos:

Bonito juguete, ¿no?

Si aún no comprende bien el color, entonces es muy posible usarlo para seleccionar un tono para una imagen. En una forma separada del paisaje, es más comprensible.

Pero, ¿son estos colores armoniosos?

¿Cómo elegir combinaciones de colores armoniosas?

Estas preguntas serán respondidas por otros generadores de color.

Seleccionan los colores de acuerdo con los esquemas de color.

Utilice su ratón para seleccionar un color en la rueda de colores. A la derecha verá un diagrama de armonía monocromática.

Encima de la rueda, hay botones para seleccionar otros esquemas de color.

Para obtener el resultado en forma de escala, haga clic en el botón de tablas de colores en la parte inferior derecha.

7.SesionesColegio

Otro generador similar pero con menos colores en los resultados .

Elija un color en la rueda de colores.

Elegimos la cantidad de colores para la combinación y el esquema.

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• cómo elegir armonioso
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Así es como estudiamos las armonías de color en la práctica allí:

De hecho, en la pintura todo es algo más complicado y polifacético que en el diseño...

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Como sabes, todos los colores que vemos se pueden dividir en acromático (blanco, negro, tonos de gris: no hay ondas de color, solo hay iluminación). y cromático (colores del espectro, ondas de color que percibe nuestro ojo). Las ondas de color se transforman suavemente entre sí, creando continuo de color- Cambio de color continuo y suave.

Estas dos direcciones no existen por separado, los colores cromáticos (todo el continuo) se mezclan con los acromáticos, lo que da toda la gama de matices que ven nuestros ojos. Toda la gama se representa con mayor éxito en el "Árbol" tridimensional de Munsell.

Las impurezas de diferentes colores acromáticos forman diferentes direcciones tonales.

Si mezclas un color puro con blanco, obtienes luz colores con negro oscuro.

Si hablamos de color como ondas de color, entonces el gris es una mezcla de color con su opuesto (es decir, por ejemplo, naranja y azul), dos ondas se "extinguen" entre sí y se pierde la saturación de color. Por lo tanto, los colores suaves (mezclados con pigmento gris, con la onda opuesta, de hecho) se ven "complejos, matizados". Entonces, mezclar con gris da " suave colores".

Si hablamos de armonía de colores artísticos, entonces no todos los colores cromáticos del continuo se ven bien entre sí, se combinan con un cierto ritmo. Se consideran colores con un trasfondo dorado. cálido , colores con azul - frío . También existen colores neutros en cuanto a características de temperatura, que se encuentran en un continuo entre dos tonalidades.

En total, tenemos 6 características de color, 3 pares de dicotomías .
La dicotomía es una escala. No es tanto una elección de uno u otro como estar en esa escala. Por ejemplo, ambos colores pueden ser cálidos, pero uno es un cálido pronunciado y el otro está más cerca de los neutrales.

Las características de color comúnmente reconocidas son:
Ligereza: luz (con mezcla blanca) o oscuro (con mezcla negra).
Brillo (Saturación): brillante (pigmento rico, casi puro) o suave (poco pigmento, proximidad al gris, impureza gris)
Matiz (lugar del color en el continuo). Esto incluye sólo la división de colores en cálido (con un tono dorado) o frío (con subtono azul)

Cualquier color es descrito por las tres características, sin embargo, se expresan con diferente intensidad.. Esto proporciona una variedad de tonos. La característica que es más pronunciada tiene el efecto más fuerte en la percepción del color, las características restantes hacen ajustes. Si combina todas las características de color, obtiene 48 opciones: 48 transiciones de color . Ya les he dicho cómo se transmiten entre sí. Este es un desarrollo de autor absolutamente único, por lo que creo que no habrá dudas sobre en qué sistema trabajo: trabajo en MI sistema "Color Harmony", construido completamente sobre la teoría del color, por lo que es más preciso que la mayoría de los otros colores. teorías, si no todo el mundo.

A estas celdas bordes borrosos uno puede separar todos los colores del continuo. Sin embargo, en uso práctico 48 paletas es mucho, se repetirán demasiados colores. Por lo tanto, es mejor reducir el número de paletas a 12. ¿Por qué a 12? Voy a explicar ahora. Como dije, la característica más pronunciada afecta la percepción del color y su compatibilidad con otros. Entonces, tenemos 6 direcciones: colores brillantes, suaves, claros, oscuros, cálidos, fríos. En colores brillantes, en primer lugar, puede ver la pureza del color, en los suaves, una impureza gris o "complejidad" de color, en los oscuros, profundidad, oscuridad, en los claros, blancura, ligereza, en los cálidos. - oro, calor, en los fríos - hielo, azul.

Compare la coloración fría suave y el frío suave. En el primer caso, el azul frío llama la atención. en segundo - la complejidad, la impureza gris.

La característica de la temperatura también es importante para nosotros, ya que es precisamente cuando el subtono de la temperatura no coincide que la piel reacciona ópticamente con efectos desagradables (amarilleo, palidez, enrojecimiento, sombras coloreadas), esto es la óptica. Las ondas se superponen entre sí y dan un color poco natural.

Por lo tanto, aquellas áreas donde la característica de temperatura no sea la primera deben dividirse en dos subgrupos más.

Resulta cálido brillante, frío brillante, cálido suave, frío suave, cálido claro, frío claro, cálido oscuro, frío oscuro.

En el caso de los colores, donde la característica de la temperatura está liderando, el brillo es importante: colores puros o complejos. Por lo tanto, se dividen de esta manera: cálido brillante y cálido suave, frío brillante y frío suave.

Resulta 12 colores, y El globo de color simplificado se verá así:

Algunos esquemas de color usan los antiguos nombres de colores "estacionales", que no afectan nada más que la terminología.

Cada persona cae en un color de 12, pero con ciertas modificaciones y transiciones individuales. Todos los colores de la apariencia de una persona tienen el mismo conjunto de características. , no sucede que la piel esté fría y los ojos cálidos, todo está pintado con la misma paleta, de lo contrario, los colores de su apariencia no serían armoniosos. Es la ley de la naturaleza =)

Todos los colores dentro del color principal son adecuados para una persona, y además de ellos, son adecuados algunos colores de los colores vecinos, que simplemente se agregan a la paleta individual. Estos suplementos varían de persona a persona.

Y me presento 12 colores que vosotros, en principio, ya conocéis.

Los llamaré según sus características, aunque dejemos los nombres estacionales por la correlación terminológica =)

Y una pequeña ventaja: las paletas ahora tienen coordenadas de Pantone (las imágenes de gran resolución se pueden descargar desde el disco de Google https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp=sharing, volviendo a publicar las imágenes en otros lugares es bienvenido, pero solo si nos vincula =)), además, agregué algunas paletas. Los colores Pantone se solicitan con mucha frecuencia. Aunque en uso doméstico es más fácil para los clientes utilizar los clásicos de 12 tonos como estos.

Y.. les presento 12 colores, cada uno de ellos provoca unas asociaciones, también les daré, pero el color no se limita a estas asociaciones - solo te dejarán sentir el "espíritu" de las flores, que componen la paleta. Pero en cualquier caso particular, los colores pueden tener diferentes asociaciones (!) dependiendo de su uso. Pero espero lograr mostrar todos los colores con sus mejor lado=) Después del nombre de cada paleta habrá enlaces a mi pinterest, donde recopilaré gradualmente colores y asociaciones, esto te ayudará a imaginar los colores "en acción".

Colores fríos brillantes. ("Bright Winter") Paleta "Impresionante" - "impresionante" .

Característica principal - brillo, adicional - neutral - frío. Puede ser tanto relativamente claro como relativamente oscuro, a menudo contrastando en luminosidad. Los colores son puros, sin impurezas evidentes o con una impureza azulada.

La impresión general de la paleta es brillante, pegadiza, aunque también hay cierta moderación debido al trasfondo azul.

La paleta se asemeja a un paisaje invernal en un día brillante con su contrastes de color colores puros, blanco, negro, rojo y verde frío, o islas tropicales con pájaros brillantes, flores, aguas turquesas, cielos azules y vegetación esmeralda.

Color cálido brillante. ("Primavera brillante"). Paleta creativa - Paleta "Creativa".

www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm/

La característica principal es el brillo. Adicional - neutro - cálido. Puede ser de color relativamente claro y relativamente oscuro. Los colores son puros, sin impurezas evidentes o con una impureza dorada brillante.

La paleta se asocia con el mundo del sur de Asia, con la ropa brillante de los habitantes de esta región, toques de color en su manera de combinar los colores, con los colores alegres de la naturaleza tropical.

Color frío suave ("Verano suave") - Paleta misteriosa - Paleta misteriosa

La característica principal es la suavidad, adicional - neutral - fría. Puede ser tanto relativamente claro como relativamente oscuro. Los colores se suavizan, con una impureza gris o azul grisáceo.

La paleta está asociada con el crepúsculo, la niebla, el bosque antes de la lluvia, crea la impresión de misterio, eufemismo, enigma. Los colores son muy complejos y matizados.

Color cálido suave ("Otoño suave") - "Paleta sensual" - Paleta "Sensual"

La característica principal es la suavidad, adicional - neutral - cálida. Puede ser de color relativamente claro y bastante oscuro. Los colores se suavizan, con una mezcla grisácea o con un ocre suavizado.

La paleta está asociada con la feminidad sensual terrenal, con el tiempo antes del atardecer, cuando el sol pinta todo en suaves tonos dorados, con los dones de la naturaleza mediterránea: el verdor y el oro de los campos, con uvas, canela, aceitunas, higos.

Color frío oscuro ("Invierno oscuro") "Paleta lujosa" - Paleta "Chic"

Característica principal - oscuro, adicional - neutral - frío. Puede ser bastante brillante y ligeramente suavizado. Los colores son profundos con una mezcla de negro o con un azul oscuro.

Asociado con el lujo de las cortes reales, con terciopelo de profundos tonos burdeos, púrpura, lila, azul, con rubíes, esmeraldas, jade y malaquita, así como con noche oscura y cielos azules profundos.

Color cálido oscuro ("Otoño oscuro") - "Paleta exótica" - Paleta "Exótica"

Característica principal - oscuro, adicional - neutral - cálido. Puede ser bastante suave y bastante brillante. Los colores son profundos, con un toque negro u ocre oscuro.

Asociado con los colores del Medio Oriente, con el rico mobiliario de los interiores marroquíes, el oro de las luces naturales, la calidez de las especias, la sensual complejidad de los colores, los ricos colores de la naturaleza del sur.

Color frío claro ("Verano brillante") - "Paleta inocente" (Paleta "Inocente")

Característica principal - ligero, adicional - neutral - frío. Puede ser bastante brillante y bastante suave. Los colores son claros, pastel, con una mezcla de blanco o azul claro.

La paleta se asocia con la ternura, la frescura, la infancia, así como con las vacaciones junto al mar, con aguas turquesas claras, verdor claro, arena blanca amarillenta, flores delicadas y descuido.

Color cálido claro ("Primavera brillante") - "Paleta tierna" - Paleta "Delicada".

Característica principal - ligero, adicional - neutral - cálido. Puede ser bastante brillante y bastante suave. Los colores son claros, alegres, con una mezcla de blanco o dorado claro.

La paleta está asociada con la juventud, la alegría, la floración. árboles frutales, todos los colores están perforados con oro delicado y recuerdan el renacimiento de la naturaleza.

Color cálido y brillante ("Primavera cálida") - "Paleta animada" - Paleta "alegre"

La característica principal es cálida, la adicional es brillante. Puede ser tanto bastante claro como bastante oscuro. Colores con un claro trasfondo dorado brillante.

La paleta está asociada a un prado en plena primavera con muchos colores de colores vivos - lila, amarillo, rojo, morado, con el color dorado del sol y el azul del cielo primaveral.

Coloración cálida y suave (" Otoño calido") - "Paleta picante" - "Paleta de especias"
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La característica principal es cálida, adicional - suave. Puede ser tanto bastante claro como bastante oscuro. Colores con un claro trasfondo ocre.

La paleta se asocia con especias: pimienta, cúrcuma, clavo, azafrán, mostaza y naturaleza otoñal, agua azul profundo y colores cálidos del follaje.

Color frío y brillante (" Invierno frio") - "Paleta Noble", paleta "Noble"

La característica principal es fría, la característica adicional es brillante. Puede ser bastante oscuro y bastante claro. Colores con matices azules brillantes.

La paleta está asociada con el mundo. Reina de nieve- Con lujo helado, frialdad y algo de dramatismo, esta es una paleta de gemas.

Color suave y frío - ("verano frío") - "Paleta elegante" - Paleta "elegante".

La característica principal es fría, la característica adicional es suave, puede ser tanto bastante clara como bastante oscura. Colores con un suave subtono azul.

La paleta se asocia con la elegancia, con los colores sobrios del verano del norte con agua azul fresca, follaje de verano verde azulado y toques de bayas.

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Proyecto Path to Your Charm 2014, Color Harmony 2014