Klasicizmas Rusijos ir Europos architektūroje

Meno kūrinys, klasicizmo požiūriu, turėtų būti kuriamas remiantis griežtais kanonais, taip atskleidžiant pačios visatos harmoniją ir logiką.

Susidomėjimas klasicizmu yra tik amžinas, nekintantis – kiekviename reiškinyje jis siekia atpažinti tik esminius, tipologinius bruožus, atsisakydamas atsitiktinių atskirų ženklų. Klasicizmo estetika duoda Gera vertė socialinė ir edukacinė meno funkcija. Klasicizmas perima daug taisyklių ir kanonų senovės menas(Aristotelis, Horacijus).

Dominuojančios ir madingos spalvos	Sočiųjų spalvų; žalia, rožinė, purpurinė su aukso akcentu, dangaus mėlyna
Klasicizmo stiliaus linijos	Griežtai pasikartojančios vertikalios ir horizontalios linijos; bareljefas apvaliame medalione; sklandus apibendrintas brėžinys; simetrija
Forma	Formų aiškumas ir geometriškumas; statulos ant stogo, rotonda; ampyro stiliui – išraiškingos pompastiškos monumentalios formos
Būdingi interjero elementai	Diskretiškas dekoras; apvalios ir briaunuotos kolonos, piliastrai, statulos, senovinis ornamentas, kasetinis skliautas; ampyro stiliui, karinis dekoras (emblemos); galios simboliai
Konstrukcijos	Masyvi, stabili, monumentali, stačiakampė, išlenkta
Langas	Stačiakampio formos, pailgos į viršų, kuklaus dizaino
Klasikinio stiliaus durys	Stačiakampis, skydinis; su masyviu frontoniniu portalu ant apvalių ir briaunuotų kolonų; su liūtais, sfinksais ir statulomis

Klasicizmo kryptys architektūroje: Paladijos, Imperijos, Neograikų, "Regency style".

Pagrindinis bruožas klasicizmo architektūra buvo apeliacija į antikinės architektūros formas kaip harmonijos, paprastumo, griežtumo, loginio aiškumo ir monumentalumo etaloną. Klasicizmo architektūrai apskritai būdingas planavimo taisyklingumas ir tūrinės formos aiškumas. Klasicizmo architektūrinės kalbos pagrindas buvo tvarka, proporcijomis ir formomis artima senovei. Klasicizmui būdingos simetriškos ašinės kompozicijos, dekoratyvinės puošybos santūrumas, taisyklinga miesto planavimo sistema.

Klasicizmo atsiradimas

1755 metais Johanas Joachimas Winckelmannas Drezdene rašė: „ Vienintelis kelias kad mes taptume dideli ir, jei įmanoma, nepakartojami, yra mėgdžioti senuosius. Šis kvietimas atnaujinti modernus menas, pasinaudojęs senovės grožiu, suvoktas kaip idealas, surado aktyvų atramą Europos visuomenėje. Pažangioji visuomenė klasicizme įžvelgė būtiną priešpriešą rūmų barokui. Tačiau apsišvietę feodalai neatmetė senovinių formų mėgdžiojimo. Klasicizmo era laike sutapo su buržuazinių revoliucijų era – anglų kalba 1688 m., prancūzų – po 101 metų.

Klasicizmo architektūrinę kalbą Renesanso pabaigoje suformulavo didysis Venecijos meistras Palladio ir jo pasekėjas Scamozzi.

Venecijiečiai taip suabsoliutino senovės šventyklų architektūros principus, kad juos taikė net statydami tokius privačius dvarus kaip Villa Capra. Inigo Jonesas paladianizmą atnešė į šiaurę į Angliją, kur vietiniai Palladio architektai įvairiu ištikimybės laipsniu laikėsi Palladio nurodymų iki XVIII amžiaus vidurio.

Istorinės klasicizmo stiliaus ypatybės

Iki to laiko tarp žemyninės Europos intelektualų pradėjo kauptis vėlyvojo baroko ir rokoko „plaktos grietinėlės“ perteklius.

Gimęs romėnų architektų Bernini ir Borromini, barokas suplonėjo į rokoko stilių, daugiausia kamerinį stilių, kuriame akcentuojamas interjero dekoravimas ir menai bei amatai. Sprendžiant dideles miesto problemas ši estetika buvo mažai naudinga. Jau valdant Liudvikui XV (1715–1774), Paryžiuje buvo statomi „senovės romėnų“ stiliaus urbanistikos ansambliai, tokie kaip Place de la Concorde (architektas Jacques-Ange Gabriel) ir Saint-Sulpice bažnyčia. Liudvikas XVI (1774-92) panašus „kilnus lakoniškumas“ jau tampa pagrindine architektūros tendencija.

Nuo rokoko formų, iš pradžių paženklintų romėnų įtaka, 1791 m. baigus statyti Brandenburgo vartus Berlyne, buvo padarytas staigus posūkis graikiškų formų link. Po išsivadavimo karų prieš Napoleoną šis „helenizmas“ savo šeimininkus rado K.F. Schinkele ir L. von Klenze. Fasadai, kolonos ir trikampiai frontonai tapo architektūrine abėcėle.

Noras virsti moderni statyba kilnus paprastumas ir rami senovės meno didybė paskatino norą visiškai nukopijuoti senovinį pastatą. Tai, ką F. Gilly paliko kaip Frederiko II paminklo projektą, Bavarijos Liudviko I įsakymu buvo įvykdyta Dunojaus šlaituose Regensburge ir vadinosi Walhalla (Walhalla „Mirusiųjų salė“).

Reikšmingiausius klasicizmo stiliaus interjerus sukūrė škotas Robertas Adomas, grįžęs į tėvynę iš Romos 1758 m. Jam didelį įspūdį paliko tiek italų mokslininkų archeologiniai tyrinėjimai, tiek Piranesio architektūrinės fantazijos. Adomo interpretacijoje klasicizmas buvo interjerų įmantrumu vargiai nusileidžiantis rokoko stiliui, pelnęs jam populiarumą ne tik tarp demokratiškai nusiteikusių visuomenės sluoksnių, bet ir tarp aristokratijos. Kaip ir jo kolegos prancūzai, Adomas skelbė visišką detalių, neturinčių konstruktyvios funkcijos, atmetimą.

Prancūzas Jacques-Germain Soufflot, statydamas Saint-Genevieve bažnyčią Paryžiuje, pademonstravo klasicizmo gebėjimą organizuoti plačias miesto erdves. Didžiulė jo dizaino didybė numatė Napoleono imperijos ir vėlyvojo klasicizmo megalomaniją. Rusijoje Bazhenovas judėjo ta pačia kryptimi kaip ir Soufflet. Prancūzai Claude-Nicolas Ledoux ir Etienne-Louis Boulet žengė dar toliau link radikalaus vizionieriško stiliaus kūrimo, pabrėždami abstrakčią formų geometrizaciją. Revoliucinėje Prancūzijoje asketiškas pilietinis jų projektų patosas buvo mažai naudingas; Ledoux naujovę iki galo įvertino tik XX amžiaus modernistai.. Napoleono karų metu vartojamas terminas „imperatoriškasis stilius“ – imperijos stilius. Rusijoje Karlas Rossi, Andrejus Voronikhinas ir Andrejus Zacharovas pasirodė esąs išskirtiniai imperijos stiliaus meistrai.

Britanijoje Imperija atitinka vadinamąjį. „Regency style“ (didžiausias atstovas – Johnas Nashas).

Klasicizmo estetika palankiai vertino stambius miestų plėtros projektus ir paskatino urbanistinę plėtrą sutvarkyti ištisų miestų mastu.

Rusijoje beveik visi provincijos ir daugelis apskričių miestų buvo perplanuoti pagal klasikinio racionalizmo principus. Į autentiškus klasicizmo muziejus pagal atviras dangus vystėsi tokie miestai kaip Sankt Peterburgas, ypač sugrįžus susidomėjimui viduramžiais ir neogotikinės architektūros mada. Ryšium su Champollion atradimais, Egipto motyvai populiarėja. Domėjimąsi senovės romėnų architektūra pakeičia pagarba viskam, kas senovės graikiška („neograikiška“), ypač ryški Vokietijoje ir JAV. Vokiečių architektai Leo von Klenze ir Karlas Friedrichas Schinkelis stato atitinkamai Miuncheną ir Berlyną su grandioziniais Partenono dvasios muziejais ir kitais viešaisiais pastatais.

Prancūzijoje klasicizmo grynumas praskiedžiamas nemokamais skolinimais iš Renesanso ir Baroko architektūrinio repertuaro (žr. Beaus-Arts).

Klasicizmo stiliaus statybos centrai buvo kunigaikščių rūmai - rezidencijos, Marktplatz (prekybos aikštė) Karlsrūhėje, Maximilianstadt ir Ludwigstrasse Miunchene, taip pat statybos Darmštate. Prūsijos karaliai Berlyne ir Potsdame statė daugiausia klasikinio stiliaus.

Tačiau rūmai nebebuvo pagrindinis statybos objektas. Vilos ir kaimo namai buvo neįmanoma jų atskirti. Į valstybės kūrimo sferą buvo įtraukti visuomeniniai pastatai – teatrai, muziejai, universitetai ir bibliotekos. Prie jų buvo pridėti socialiniai pastatai – ligoninės, aklųjų ir kurčiųjų namai, taip pat kalėjimai ir kareivinės. Paveikslą papildė aristokratijos ir buržuazijos užmiesčio dvarai, rotušės ir gyvenamieji pastatai miestuose ir kaimuose.

Bažnyčios statyba nebevaidino pagrindinio vaidmens, tačiau Karlsrūhėje, Darmštate ir Potsdame buvo sukurti nepaprasti statiniai, nors buvo diskutuojama, ar pagoniškos architektūros formos tinka krikščionių vienuolynui.

Klasicizmo stiliaus pastato bruožai

Žlugus šimtmečius išgyvenusiems didžiiesiems istoriniams stiliams, XIX a. pastebimas aiškus architektūros raidos proceso pagreitis. Tai ypač akivaizdu, jei lyginsime praėjusį šimtmetį su visa ankstesne tūkstančio metų raida. Jei ankstyvųjų viduramžių architektūra ir gotika apima apie penkis šimtmečius, renesansas ir barokas kartu – jau tik pusę šio laikotarpio, tai prireikė mažiau nei šimtmečio, kol klasicizmas įvaldė Europą ir prasiskverbė per vandenyną.

Būdingi klasicizmo stiliaus bruožai

Keičiantis architektūros požiūriui, tobulėjant statybos technologijoms, atsirandant naujų tipų konstrukcijoms XIX a. įvyko ir reikšmingas pasaulio architektūros raidos centro poslinkis. Pirmajame plane – šalys, kurios neišgyveno aukščiausio baroko raidos etapo. Klasicizmas savo viršūnę pasiekia Prancūzijoje, Vokietijoje, Anglijoje ir Rusijoje.

Klasicizmas buvo filosofinio racionalizmo išraiška. Klasicizmo koncepcija buvo architektūroje panaudoti senovines formavimo sistemas, kurios vis dėlto buvo užpildytos nauju turiniu. Paprastų senovinių formų estetika ir griežta tvarka buvo supriešinama su pasaulėžiūros architektūrinių ir meninių apraiškų atsitiktinumu, negriežtumu.

Klasicizmas paskatino archeologinius tyrimus, kurie paskatino atradimus apie išsivysčiusias senovės civilizacijas. Archeologinių ekspedicijų darbo rezultatai, apibendrinti plačiai moksliniai tyrimai, paguldytas teorinis pagrindas judėjimą, kurio nariai antikinę kultūrą laikė statybos meno tobulumo viršūne, absoliutaus ir amžino grožio pavyzdžiu. Daugybė albumų su architektūros paminklų vaizdais prisidėjo prie senovinių formų populiarinimo.

Klasicizmo stiliaus pastatų tipai

Architektūros pobūdis daugeliu atvejų išliko priklausomas nuo tektonikos. laikanti siena ir skliautas, kuris tapo plokštesnis. Portikas tampa svarbiu plastiko elementu, o sienas iš išorės ir iš vidaus skaido nedideli piliastrai ir karnizai. Visumos ir detalių, tūrių ir planų kompozicijoje vyrauja simetrija.

Spalvų schemai būdingi šviesūs pasteliniai tonai. Balta spalva, kaip taisyklė, padeda atskleisti architektūrinius elementus, kurie yra aktyvios tektonikos simbolis. Interjeras tampa lengvesnis, santūresnis, baldai paprasti ir lengvi, o dizaineriai naudojo egiptietiškus, graikiškus ar romėniškus motyvus.

Reikšmingiausios urbanistikos koncepcijos ir jų įgyvendinimas natūra siejamos su klasicizmu. pabaigos XVIII ir pirmas pusė XIX V. Šiuo laikotarpiu klojami nauji miestai, parkai, kurortai.

Klasicizmas (fr. classicisme, iš lot. classicus – pavyzdinis) – meno stilius ir estetinė tendencija XVII–XIX a. Europos mene.
Klasicizmas remiasi racionalizmo idėjomis, kurios formavosi kartu su Dekarto filosofijos idėjomis. Meno kūrinys, klasicizmo požiūriu, turėtų būti kuriamas remiantis griežtais kanonais, taip atskleidžiant pačios visatos harmoniją ir logiką. Susidomėjimas klasicizmu yra tik amžinas, nekintantis – kiekviename reiškinyje jis siekia atpažinti tik esminius, tipologinius bruožus, atsisakydamas atsitiktinių atskirų ženklų. Klasicizmo estetika didelę reikšmę teikia socialinei ir edukacinei meno funkcijai. Klasicizmas iš senovės meno perima daug architektūrinių taisyklių ir kanonų.

Pagrindinis klasicizmo architektūros bruožas buvo kreipimasis į antikinės architektūros formas kaip harmonijos, paprastumo, griežtumo, loginio aiškumo ir monumentalumo etaloną. Klasicizmo architektūrai apskritai būdingas planavimo taisyklingumas ir tūrinės formos aiškumas. Klasicizmo architektūrinės kalbos pagrindas buvo savo proporcijomis ir formomis artimas senovei. Klasicizmui būdingos simetriškos-ašinės kompozicijos, dekoratyvinės puošybos santūrumas, taisyklinga miesto planavimo sistema.

Klasicizmo architektūrinę kalbą Renesanso pabaigoje suformulavo didysis Venecijos meistras ir jo pasekėjas Scamozzi. Venecijiečiai taip suabsoliutino senovės šventyklų architektūros principus, kad juos naudojo net privačių dvarų statyboje. Palladianizmas įsigalėjo Anglijoje, o vietiniai architektai įvairiu ištikimybės laipsniu laikėsi Palladio priesakų iki XVIII amžiaus vidurio.

Iki to laiko tarp žemyninės Europos intelektualų pradėjo kauptis vėlyvojo baroko ir rokoko „plaktos grietinėlės“ perteklius. Gimęs romėnų architektų Bernini ir Borromini, barokas suplonėjo į rokoko stilių, daugiausia kamerinį stilių, kuriame akcentuojamas interjero dekoravimas ir menai bei amatai. Sprendžiant dideles miesto problemas ši estetika buvo mažai naudinga. Jau valdant Liudvikui XV (1715–1774) Paryžiuje buvo statomi „senovės romėnų“ stiliaus urbanistiniai ansambliai, tokie kaip Concorde aikštė (architektas Jacques-Ange Gabriel) ir Šv. Sulpiso bažnyčia, o valdant Liudvikui XVI. (1774-92) panašus „kilnus lakoniškumas“ jau tampa pagrindine architektūros tendencija.

Reikšmingiausius klasicizmo stiliaus interjerus sukūrė škotas Robertas Adomas, grįžęs į tėvynę iš Romos 1758 m. Grįžęs į tėvynę 1762 m. jis buvo paskirtas karališkuoju architektu, bet 1768 m. jis paliko šias pareigas, nes buvo išrinktas į parlamentą ir kartu su broliu Jamesu ėmėsi architektūros ir statybos. Jam didelį įspūdį paliko italų mokslininkų archeologiniai tyrimai. Adomo interpretacijoje klasicizmas buvo interjerų įmantrumu vargiai nusileidžiantis rokoko stiliui, pelnęs jam populiarumą ne tik tarp demokratiškai nusiteikusių visuomenės sluoksnių, bet ir tarp aristokratijos. Kaip ir jo kolegos prancūzai, Adomas skelbė visišką detalių, neturinčių konstruktyvios funkcijos, atmetimą. Tai grąžino architektūrą tinko apdaila(ir apskritai architektūriniai elementai) linijų griežtumas ir proporcijų derinimas.
Prancūzas Jacques-Germain Soufflot, statydamas Saint-Genevieve bažnyčią Paryžiuje, pademonstravo klasicizmo gebėjimą organizuoti plačias miesto erdves. Didžiulė jo dizaino didybė numatė Napoleono imperijos ir vėlyvojo klasicizmo megalomaniją. Rusijoje Vasilijus Ivanovičius Bazhenovas judėjo ta pačia kryptimi kaip ir „Soufflet“. Prancūzai Claude-Nicolas Ledoux ir Etienne-Louis Boulet žengė dar toliau link radikalaus vizionieriško stiliaus kūrimo, pabrėždami abstrakčią formų geometrizaciją. Revoliucinėje Prancūzijoje asketiškas pilietinis jų projektų patosas buvo mažai naudingas; Ledoux naujoves visiškai įvertino tik XX amžiaus modernistai.

Architektai Napoleono Prancūzijaįkvėpimo sėmėsi iš didingų vaizdų karinė šlovė apleistas imperijos Romos, pavyzdžiui, Septimijaus Severo triumfo arka ir Trajano kolona. Napoleono įsakymu šie vaizdai buvo perkelti į Paryžių triumfo arka Carruzel ir Vandôme kolona. Kalbant apie Napoleono karų eros karinės didybės paminklus, vartojamas terminas „imperatoriškasis stilius“ – imperijos stilius. Rusijoje Karlas Rossi, Andrejus Voronikhinas ir Andrejus Zacharovas pasirodė esąs išskirtiniai imperijos stiliaus meistrai. Britanijoje Imperija atitinka vadinamąjį. „Regency style“ (didžiausias atstovas – Johnas Nashas).

Klasicizmo estetika palankiai vertino stambius miestų plėtros projektus ir paskatino urbanistinę plėtrą sutvarkyti ištisų miestų mastu. Rusijoje beveik visi provincijos ir daugelis apskričių miestų buvo perplanuoti pagal klasikinio racionalizmo principus. Tokie miestai kaip Sankt Peterburgas, Helsinkis, Varšuva, Dublinas, Edinburgas ir daugelis kitų tapo tikrais klasicizmo muziejais po atviru dangumi. Visoje erdvėje nuo Minusinsko iki Filadelfijos dominavo viena architektūrinė kalba, kilusi iš Palladio. Įprasta statyba atlikta pagal tipinių projektų albumus.

Per laikotarpį po Napoleono karai, klasicizmas turėjo derėti su romantiškai nuspalvinta eklektika, ypač sugrįžus domėjimuisi viduramžiais ir architektūrinės neogotikos mada.

Trumpas architektūrinio stiliaus klasicizmo aprašymas

Charakterio bruožai: Stilius, kuris atsigręžė į senovės paveldą kaip normą ir idealų modelį. Būdingas diskretiškas dekoras ir brangus kokybiškos medžiagos (natūrali mediena, akmuo, šilkas ir kt.). Dažniausiai yra dekoracijos su skulptūromis ir tinkuotomis lipdiniais.

Dominuojančios spalvos: sočiųjų spalvų; žalia, rožinė, purpurinė su auksiniu akcentu, dangaus mėlyna.

linijos: griežtai pasikartojančios vertikalios ir horizontalios linijos; bareljefas apvaliame medalione; sklandus apibendrintas brėžinys; simetrija.

Forma: formų aiškumas ir geometriškumas; statulos ant stogo, rotonda; ampyro stiliui – išraiškingos pompastiškos monumentalios formos.

Interjero elementai: diskretiškas dekoras; apvalios ir briaunuotos kolonos, piliastrai, statulos, senovinis ornamentas, kasoninis skliautas.

Konstrukcijos: masyvus, stabilus, monumentalus, stačiakampis, lenktas.

Langas: stačiakampio formos, pailgos į viršų, kuklaus dizaino.

durys: stačiakampis, skydinis; su masyviu frontoniniu portalu ant apvalių ir briaunuotų kolonų; su liūtais, sfinksais ir statulomis.

Rašydami šį straipsnį ir formuodami nuotraukų, medžiagų pasirinkimą iš enciklopedinis žodynas Brockhaus ir Efron (1890–1907) ir medžiaga iš svetainės wikipedia.org.

Klasicizmas: Palladio ir pasekėjai

Paskelbimo data: 2009-09-16

Versalio rūmai.

Klasicizmo stilius susiformavo daugelyje Vakarų Europos valstybių XVII amžiuje, kiek vėliau – Rusijoje. Klasicizmo atsiradimas siejamas su aukščiausios šių valstybių monarchinės sistemos raidos etapais, pirmiausia absoliutizmu Prancūzijoje.

Place des Stars Paryžiuje yra unikali aikštė urbanistinio planavimo pasaulyje, kurią vainikuoja klasikinė Triumfo arka.

Orientacija į senovės klasiką,

Varomasis proto principas, pasaulėžiūros racionalizmas, aiškiai išreikštas Rene Descarteso filosofinėse pažiūrose, jo studijos apie pasaulio kūrimo matematinius pagrindus tapo kertiniu naujojo stiliaus ideologijos akmeniu,

Raštas, aiškumas, logika, griežta hierarchija ir meistriškumo grožis, pasireiškiantis tapyboje (N. Pousin, M. Losenko, J.-L. David), skulptūroje (M. Kozlovsky, J. Houdon), literatūroje (J. B. Molière, R Kornelis, G. R. Deržavinas)

Klasicizmo architektūra jau ne vieną kartą (po Renesanso), remdamasi neišsenkančiu antikos paveldu, įvykdė monarchinės valstybės socialinę tvarką. Klasikiniai pastatai ir jų ansambliai turėjo pabrėžti status quo logiką ir didybę. Šį darbą atliko klasicizmo kūriniai. Tačiau dabar, po daugelio metų, tapo visiškai akivaizdu, kad klasicizmo meno ir architektūros utilitarinis ideologinis vaidmuo socialinės propagandos požiūriu yra tik maža dalis šio stiliaus kolosalaus istorinio ir kultūrinio potencialo. Neginčijamas bet kurio klasicizmo kūrinio grožis ir didybė pasirodė esąs nepakeičiamos savybės, kurios, tikėtina, dar ilgai išliks patikimais civilizacijos raidos etalonais. Nenuostabu, kad žiauriausios Vakarų Europos, o tuo labiau Rusijos, socialinės struktūros modifikacijos visada buvo vertinamos klasicizmo didybe ir grožiu. Aršiausi klasicizmo dogmos kritikai vis dar nerado, kaip pakeisti klasikinį išsilavinimą mene.

Klasicizmo architektūros vadovėliniai bruožai – gerai apgalvota simetriška kompozicija, kurios iškilmingumo ir didingumo matą iš dalies lemia nepakitęs portikas su graikų ar romėnų ordino kolonada ir frontonas su bareljefais. . Tipiškos detalės – akcentuoti laiptai, klasikinis antikvarinis dekoras, visuomeniniai pastatai- kupolas. Pastelinio tono sienų fone aiškiai matomi svarbiausi balti pastato elementai.

Karalienės namas Grinviče, architektas Inigo Jonesas. Iškilminga klasikinės kompozicijos ramybė su aiškiai apibrėžtu lodžijų tvarkos elementu.

Vaizdas į Queens House iš tolimo apžvalgos aikštelės. Už jo – arčiau barokiniai Karinio jūrų laivyno muziejaus pastatai, dar toliau – Londonas

Pirmieji klasicizmo paminklai buvo pastatyti Anglijoje. Išskirtinis architektas I. Jonesas mums paliko Karalienės namus Grinviče (1635 m.), Londono Covent Garden aikštės ansamblį (1630 m.) Šie pastatai stebina klasikinės architektūros lakoniškumu ir grynumu, kurį pabrėžia dekoro trūkumas. Didingoje architekto K. Wreno Šv. Pauliaus katedroje Londone demonstruojami kai kurie baroko bruožai, tačiau aiški, išraiškinga katedros tvarka yra klasikinė.

Pauliaus katedra Londone.Simetriškos tvarkos kompoziciją pagyvina du barokiniams pastatams būdingi bokštai šonuose. Dominuoja klasikinis dviejų pakopų portikas ir kupolas.

Įspūdingas klasicizmo paminklas – Versalis (baigtas statyti 1708 m.) Šis didžiulis galingiausios simetriškos kompozicijos rūmų ir parko kompleksas nuo seno buvo buitinis pavadinimas, reiškiantis visą vaizdų ir reiškinių klodą, kuris gerokai peržengia architektūrinius ir istorinius rėmus. J.A.Mansarto rūmų ir A.Lenotre parko architektūra iki šių dienų išlieka nepralenkiama grožiu ir didybe.

Versalis. Gerai matomas pagrindinis rūmų kiemas ir aikštė priešais jį. Prancūzų reguliaraus parko struktūra gerai perskaityta.

Paryžiuje gausu miesto planavimo ansamblių ir individualių klasicizmo architektūros paminklų. Tikrai imperinis mastas ir akademinis tobulumas apibūdina Eliziejaus laukų – Tiuleri – Luvro ašies ansamblį, kurį suplanavo A. Le Nôtre ir įgyvendino vėliau, ypač J. A. Gabriel (Place de la Concorde). Invalidų ligoninės, Vendome ir Victoire (Pergalės) aikščių autorius buvo J.A.Mansart. Paryžiaus siluetas neįsivaizduojamas be didingo Panteono kupolo, kurį architektas J. Souflot pastatė iki 1780 m.

Susiformavęs vėliau nei Vakarų Europos klasicizmas, šios krypties rusiškas stilius tarsi siekė uždelsimą scenoje kompensuoti kolosaliais ansambliais ir struktūromis. Sankt Peterburgo architektūra ir Maskvos ansambliai, sukurti garsių Rusijos architektų, kurių sociokultūrinė reikšmė ir vaidmuo gerokai pranoksta ryšį su autokratija Rusijoje, yra beprecedentė urbanistinių sprendimų mastu.

Paškovo namas Maskvoje.

V. I. Baženovo iki 1786 m. pastatytas Paškovo namas Maskvoje puikiai sujungia klasikos akademiškumą, tvarkos sistemos griežtumą su vaizdingais baroko bruožais. Architektas M. Kazakovas, be dešimčių kitų pastatų, pastatė Senatą Kremliuje (1787 m.), Golicino ligoninę (1801 m.) Sankt Peterburgo architektūrą kūrė daugelis architektų, tačiau pagrindinė vertė ansamblių yra Biržos pastatas (A. Thomas de Thomon, 1816 m.), Admiralitetas (A. D. Zacharovas), Kazanės katedra (A. Voronikhinas) ir, žinoma, K. Rossi rūmų ir Senato aikščių ansambliai, Petrodvoreco ir Pavlovsko šedevrai.

Senato pastatas Kremliuje.

Senato aikštė žiemą.

Rūmų aikštė Sankt Peterburge.

Kazanės katedra Sankt Peterburge.

Biržos pastatas Sankt Peterburge.

Bavarijos architekto Leo von Klenze (1784-1864) Propilėjos – remiantis Atėnų Partenonu. Tai įėjimo į Königsplatz aikštės vartai, suprojektuoti pagal senovinį modelį. Königsplatz, Miunchenas, Bavarija.

Klasicizmas pradeda skaičiuoti nuo XVI amžiaus Renesanso epochoje, iš dalies grįžta į XVII amžių, aktyviai vystosi ir užima pozicijas architektūroje XVIII ir XIX amžiaus pradžioje. Tarp ankstyvojo klasicizmo ir vėlyvojo dominuojančias pozicijas užėmė baroko ir rokoko stiliai. Grįžimas prie senųjų tradicijų, kaip idealaus modelio, įvyko keičiantis visuomenės filosofijai ir techninėms galimybėms. Nepaisant to, kad klasicizmo atsiradimas siejamas su archeologiniais radiniais, kurie buvo rasti Italijoje, o senovės paminklai daugiausia buvo Romoje, pagrindiniai XVIII amžiaus politiniai procesai daugiausia vyko Prancūzijoje ir Anglijoje. Čia išaugo buržuazijos įtaka, kurios ideologinis pagrindas buvo apšvietimo filosofija, paskatinusi ieškoti stiliaus, atspindinčio naujosios klasės idealus. Senovės formos ir erdvės organizavimas atitiko buržuazijos idėjas apie tvarką ir teisingas įrenginys pasaulis, prisidėjęs prie klasicizmo bruožų atsiradimo architektūroje. Ideologinis naujojo stiliaus mentorius buvo Winckelmannas, rašęs 1750–1760 m. kūriniai „Mintys apie graikų meno imitaciją“ ir „Antikos menų istorija“. Juose jis kalbėjo apie graikų meną, kupiną kilnaus paprastumo, ramaus didingumo, o jo matymas sudarė susižavėjimo senovės grožiu pagrindą. Europos švietėjas Gotholdas Ephraimas Lessingas (Lessing. 1729-1781) sustiprino požiūrį į klasicizmą parašydamas veikalą „Laocoön“ (1766). kurį laikė baroku ir rokoko. Jie taip pat priešinosi Renesanso epochoje vyravusiam akademiniam klasicizmui. Jų nuomone, klasicizmo epochos architektūra, ištikima antikos dvasiai, turėjo reikšti ne paprastą senovinių pavyzdžių atkartojimą, o užpildyti nauju, laikmečio dvasią atspindinčiu turiniu. Taigi klasicizmo bruožai XVIII-XIX a. architektūroje. sudarė senovės formavimo sistemų panaudojimas architektūroje kaip būdas išreikšti naujosios buržuazijos klasės pasaulėžiūrą ir kartu palaikyti monarchijos absoliutizmą. Dėl to Prancūzija Napoleono laikotarpiu buvo klasicistinės architektūros raidos priešakyje. Tada – Vokietija ir Anglija, taip pat Rusija. Roma tapo vienu pagrindinių teorinių klasicizmo centrų.

Karalių rezidencija Miunchene. Residenz Miunchenas. Architektas Leo von Klenze.

Klasicizmo epochos architektūros filosofiją palaikė archeologiniai tyrimai, atradimai senovės civilizacijų raidos ir kultūros srityje. Apibūdintų kasinėjimų rezultatai mokslinius straipsnius, albumai su vaizdais, padėjo pamatus stiliaus, kurio šalininkai senovę laikė tobulumo viršūne, grožio pavyzdžiu.

Klasicizmo bruožai architektūroje

Meno istorijoje terminas „klasika“ reiškia IV–VI amžiaus senovės graikų kultūrą. pr. Kr. Daugiau plačiąja prasme jis vartojamas kalbant apie meną Senovės Graikija Ir senovės Roma. Klasicizmo bruožai architektūroje motyvus semiasi iš antikos tradicijų, kurias įasmenino graikų šventyklos ar romėniško pastato fasadas su portiku, kolonadomis, trikampiu frontonu, sienų atskyrimu piliastrais, karnizais – pastato elementais. užsakymų sistema. Fasadai puošti girliandomis, urnomis, rozetėmis, palmetėmis ir meandrais, karoliukais ir jonikais. Planai ir fasadai yra simetriški pagrindinio įėjimo atžvilgiu. Fasadų spalvoje dominuoja šviesi paletė, nepaisant to balta spalva padeda sutelkti dėmesį architektūros elementai: kolonos, portikai ir kt., pabrėžiantys konstrukcijos tektoniką.

Tauridės rūmai. Sankt Peterburgas. Architektas I. Starovas. 1780-ieji

Būdingi klasicizmo bruožai architektūroje: harmonija, tvarkingumas ir formų paprastumas, geometriškai teisingi tūriai; ritmas; subalansuotas išdėstymas, aiškios ir ramios proporcijos; antikinės architektūros tvarkos elementų panaudojimas: portikai, kolonados, statulos ir reljefai sienų paviršiuje. Klasicizmo bruožas architektūroje skirtingos salys buvo senovės ir tautinių tradicijų derinys.

Osterley Londono dvaras yra klasicistinis parkas. Jame dera senovėje tradicinė tvarkos sistema ir gotikos atgarsiai, kuriuos britai laikė nacionaliniu stiliumi. Architektas Robertas Adomas. Statybos pradžia – 1761 m

Klasikinės epochos architektūra buvo grindžiama normomis, suvestomis į griežtą sistemą, kuri leido statyti pagal žymių architektų brėžinius ir aprašymus ne tik centre, bet ir provincijose, kur vietiniai meistrai pirko graviruotas architektų kopijas. puikių meistrų sukurti pavyzdiniai projektai ir pagal juos pastatyti namai. Marina Kalabukhova

Architektūrinis klasicizmas – tai sugrįžimas prie antikinės architektūros, kuri buvo laikoma griežtumo, harmonijos, monumentalumo ir kartu glaustumo etalonu. Klasicizmo stiliaus pastatams būdingas formos aiškumas ir planavimo taisyklingumas. Architektai rėmėsi užsakymu, kuris savo proporcijomis priminė senovinį, be to, naudojo simetriškas ašines kompozicijas ir gana santūriai dekoravo.

Iš kur atsirado klasicizmas?

Šis gerai žinomas stilius atkeliavo iš Venecijos, kur jį suformulavo du garsūs meistrai – Palladio ir Scamizzi – pačioje Renesanso epochos pabaigoje. Senovės šventyklų architektūros principai sudarė Venecijos architektūros pagrindą. Būtent jais buvo paremti garsiausių privačių dvarų projektai.

Kiek vėliau, Inigo Joneso pastangomis, klasicizmas buvo perkeltas į Angliją, kur egzistavo maždaug iki XVIII amžiaus vidurio. Tokia naujojo stiliaus sėkmė buvo nulemta iš anksto, nes barokas ir rokoko jau tiesiogine prasme pamaitino Europos intelektualų skonį. Visiškai kitoks stilius turėjo pakeisti pompastiškumą ir prabangą sprendžiant miesto problemas. Ir jis buvo rastas imituojant senovės Romos ir senovės Graikijos kanonus. Taip gimė žinomi žmonės. architektūriniai ansambliai- Place de la Concorde ir Saint-Sulpice bažnyčia Paryžiuje.

Visuomenė, išgirdusi raginimą atnaujinti modernumo meną antikos žavesiu, labai aktyviai į tai pažvelgė ir visapusiškai palaikė naująjį architektūros stilių. Progresyvusis klasicizmas, prieštaraujantis rūmų barokui, visiškai atitiko to meto dvasią – buržuazinių revoliucijų epochą, kai įsigalėjusį, pasenusį politinį režimą atėjo naujos tendencijos.

Klasicizmo pagrindai

Labiausiai klasicizmas pasireiškė statant kunigaikščių rezidencijas, nors pastarąsias jau buvo galima vadinti pagrindiniu architektūros ir statybos objektu. Tais laikais buvo statoma daugybė kaimo namų ir vilų, valstybiniu mastu taip pat aktyviai statomi visuomeniniai pastatai: universitetai, bibliotekos, muziejai, teatrai. Klasicizmas taip pat pasireiškė statant ligonines, namus žmonėms su negalia ir net kareivines bei kalėjimus.

Tais metais šventyklų statyba jau buvo praradusi savo reikšmę, nors teisybės dėlei reikia pažymėti, kad vis dėlto žymiausi religiniai pastatai buvo pastatyti Darmštate, Karlsrūhėje ir Potsdame. Tačiau net ir šiandien vyksta aktyvios diskusijos apie tai, kaip pagoniško stiliaus architektūrinės formos atitinka panašius krikščionių vienuolynus.