Klasicisms Krievijas un Eiropas arhitektūrā

Mākslas darbs no klasicisma viedokļa jāveido, pamatojoties uz stingriem kanoniem, tādējādi atklājot paša Visuma harmoniju un loģiku.

Interese par klasicismu ir tikai mūžīga, nemainīga - katrā parādībā viņš cenšas atpazīt tikai būtiskas, tipoloģiskās iezīmes, atmetot nejaušas atsevišķas pazīmes. Klasicisma estētika dod lieliska vērtība mākslas sociālā un izglītojošā funkcija. Klasicisms pārņem daudzus noteikumus un kanonus senā māksla(Aristotelis, Horācijs).

Dominējošas un modernas krāsas	Piesātinātas krāsas; zaļa, rozā, fuksīna ar zelta akcentu, debeszila
Klasicisma stila līnijas	Stingri atkārtojas vertikālās un horizontālās līnijas; bareljefs apaļā medaljonā; gluds vispārināts zīmējums; simetrija
Veidlapa	Formu skaidrība un ģeometrisms; statujas uz jumta, rotonda; ampīra stilam - izteiksmīgas pompozas monumentālas formas
Raksturīgi interjera elementi	Diskrēts dekors; apaļas un rievotas kolonnas, pilastri, statujas, antīks ornaments, kasešu velve; ampīra stilam militārais dekors (emblēmas); varas simboli
Konstrukcijas	Masīvs, stabils, monumentāls, taisnstūrveida, arkveida
Logs	Taisnstūrveida, iegarena uz augšu, ar pieticīgu dizainu
Klasiskā stila durvis	Taisnstūrveida, paneļu; ar masīvu frontonu portālu uz apaļām un rievotām kolonnām; ar lauvām, sfinksām un statujām

Klasicisma tendences arhitektūrā: Palladian, Empire, Neo-Greek, "Regency style".

galvenā iezīme klasicisma arhitektūra bija aicinājums antīkās arhitektūras formām kā harmonijas, vienkāršības, stingrības, loģiskas skaidrības un monumentalitātes etalonam. Klasicisma arhitektūru kopumā raksturo plānojuma regularitāte un tilpuma formas skaidrība. Klasicisma arhitektūras valodas pamatā bija kārtība, senatnei pietuvinātās proporcijās un formās. Klasicismam raksturīgas simetriskas aksiālās kompozīcijas, dekoratīvās apdares atturība, regulāra pilsētplānošanas sistēma.

Klasicisma rašanās

1755. gadā Johans Joahims Vinkelmans Drēzdenē rakstīja: “ Vienīgais ceļš lai mēs kļūtu lieliski un, ja iespējams, neatkārtojami, ir atdarināt senos cilvēkus. Šis aicinājums atjaunināt modernā māksla, izmantojot senatnes skaistumu, uztverts kā ideāls, atrada aktīvu atbalstu Eiropas sabiedrībā. Progresīvā sabiedrība klasicismā saskatīja nepieciešamo pretestību galma barokam. Bet apgaismotie feodāļi nenoraidīja seno formu atdarināšanu. Klasicisma laikmets laikā sakrita ar buržuāzisko revolūciju laikmetu – angļu valoda 1688. gadā, franču valoda – 101 gadu vēlāk.

Klasicisma arhitektūras valodu renesanses beigās formulēja lielais venēciešu meistars Palladio un viņa sekotājs Skamozi.

Venēcieši tik ļoti absolutizēja seno tempļu arhitektūras principus, ka izmantoja tos pat tādu privātu savrupmāju celtniecībā kā Villa Capra. Inigo Džonss ieveda palladiānismu uz ziemeļiem uz Angliju, kur vietējie Palladio arhitekti ar dažādu uzticības pakāpi ievēroja Palladio priekšrakstus līdz pat 18. gadsimta vidum.

Klasicisma stila vēsturiskās iezīmes

Līdz tam laikam vēlīnā baroka un rokoko "putukrējuma" pārsvars sāka uzkrāties kontinentālās Eiropas intelektuāļu vidū.

Romas arhitektu Bernini un Borromini dzimušais baroks ir kļuvis par rokoko, galvenokārt kamerstils ar uzsvaru uz iekšējo apdari un mākslu un amatniecību. Lielu pilsētu problēmu risināšanai šī estētika bija maz noderīga. Jau Luija XV laikā (1715-74) Parīzē tika celti pilsētplānošanas ansambļi “senās romiešu” stilā, piemēram, Place de la Concorde (arhitekts Žaks-Anžs Gabriels) un Svētās Sulpisas baznīca, bet Luija vadībā. XVI (1774-92) līdzīgs “cēls lakonisms” jau kļūst par galveno arhitektūras virzienu.

No rokoko formām, kas sākotnēji iezīmējās ar romiešu ietekmi, pēc Brandenburgas vārtu būvniecības pabeigšanas Berlīnē 1791. gadā tika veikts straujš pagrieziens uz grieķu formām. Pēc atbrīvošanas kariem pret Napoleonu šis "hellēnisms" atrada savus saimniekus K.F. Šinkele un L. fon Klence. Fasādes, kolonnas un trīsstūrveida frontoni kļuva par arhitektūras ābeci.

Vēlme pārvērsties par moderna konstrukcija senās mākslas cēlā vienkāršība un mierīgais diženums izraisīja vēlmi pilnībā kopēt seno ēku. Tas, ko F. Gilijs bija atstājis kā Frederika II pieminekļa projektu pēc Bavārijas Ludviga I rīkojuma, tika īstenots Donavas nogāzēs Rēgensburgā un saucās Walhalla (Walhalla "Mirušo zāle").

Nozīmīgākos interjerus klasicisma stilā veidojis skots Roberts Ādams, kurš 1758. gadā atgriezās dzimtenē no Romas. Viņu ļoti iespaidoja gan itāļu zinātnieku arheoloģiskie pētījumi, gan Piranēzi arhitektūras fantāzijas. Ādama interpretācijā klasicisms bija stils, kas interjera izsmalcinātības ziņā diez vai bija zemāks par rokoko, kas viņam iemantoja popularitāti ne tikai demokrātiski noskaņotās sabiedrības aprindās, bet arī aristokrātijas aprindās. Tāpat kā viņa franču kolēģi, Ādams sludināja pilnīgu detaļu noraidīšanu, kam nav konstruktīvas funkcijas.

Francūzis Žaks Žermēns Suflo Parīzes Saint-Genevieve baznīcas celtniecības laikā demonstrēja klasicisma spēju organizēt plašas pilsēttelpas. Viņa dizainu milzīgais varenums paredzēja Napoleona impērijas un vēlā klasicisma megalomāniju. Krievijā Bazhenovs virzījās tādā pašā virzienā kā Soufflet. Francūži Klods Nikolass Ledū un Etjēns-Luī Bulē gāja vēl tālāk virzienā uz radikāli vizionāra stila attīstību ar uzsvaru uz formu abstraktu ģeometrizāciju. Revolucionārajā Francijā viņu projektu askētiskais pilsoniskais patoss bija maz noderīgs; Ledoux jauninājumu pilnībā novērtēja tikai 20.gadsimta modernisti.Napoleona karu laikā tiek lietots jēdziens "impērijas stils" - ampīriskais stils. Krievijā Kārlis Rosi, Andrejs Voroņihins un Andrejs Zaharovs parādīja sevi kā izcilus ampīra stila meistarus.

Lielbritānijā Impērijai atbilst t.s. "Regency style" (lielākais pārstāvis ir Džons Nešs).

Klasicisma estētika deva priekšroku liela mēroga pilsētvides attīstības projektiem un noveda pie pilsētvides attīstības sakārtošanas veselu pilsētu mērogā.

Krievijā gandrīz visas provinces un daudzas apriņķu pilsētas tika pārplānotas saskaņā ar klasiskā racionālisma principiem. Uz autentiskiem klasicisma muzejiem zem atklātas debesis attīstījās tādas pilsētas kā Sanktpēterburga, jo īpaši līdz ar intereses atgriešanos viduslaikos un neogotikas arhitektūras modē. Saistībā ar Šampoljona atklājumiem popularitāti iegūst ēģiptiešu motīvi. Interesi par seno romiešu arhitektūru nomaina cieņa pret visu sengrieķu (“neogrieķu”), kas bija īpaši izteikta Vācijā un ASV. Vācu arhitekti Leo fon Klence un Kārlis Frīdrihs Šinkels būvē attiecīgi Minheni un Berlīni ar grandiozu muzeju un citām sabiedriskām ēkām Partenona garā.

Francijā klasicisma tīrība tiek atšķaidīta ar bezmaksas aizņēmumiem no renesanses un baroka arhitektūras repertuāra (sk. Beaus-Arts).

Par būvniecības centriem klasicisma stilā kļuva kņazu pilis - rezidences, Marktplatz (tirdzniecības laukums) Karlsrūē, Maksimilianštate un Ludwigstrasse Minhenē, kā arī celtniecība Darmštatē. Prūsijas karaļi Berlīnē un Potsdamā cēla galvenokārt klasiskā stilā.

Bet pilis vairs nebija galvenais būvniecības objekts. Villas un lauku mājas tos nebija iespējams atšķirt. Valsts celtniecības sfērā tika iekļautas sabiedriskās ēkas - teātri, muzeji, universitātes un bibliotēkas. Tiem pievienoja sociālās ēkas - slimnīcas, neredzīgo un nedzirdīgo mājas, kā arī cietumus un kazarmas. Attēlu papildināja aristokrātijas un buržuāzijas lauku īpašumi, rātsnami un dzīvojamās ēkas pilsētās un ciemos.

Baznīcas celtniecība vairs nespēlēja primāro lomu, bet Karlsrūē, Darmštatē un Potsdamā tika radītas ievērojamas būves, lai gan notika diskusija par to, vai pagānu arhitektūras formas ir piemērotas kristiešu klosterim.

Apbūves iezīmes klasicisma stilā

Pēc gadsimtiem izdzīvojušo lielo vēsturisko stilu sabrukuma XIX gs. ir vērojama nepārprotama arhitektūras attīstības procesa paātrināšanās. Tas kļūst īpaši acīmredzams, ja salīdzina pagājušo gadsimtu ar visu iepriekšējo tūkstoš gadu attīstību. Ja agrīno viduslaiku arhitektūra un gotika aptver aptuveni piecus gadsimtus, renesanse un baroks kopā – jau tikai pusi no šī perioda, tad klasicisms pagāja nepilns gadsimts, lai apgūtu Eiropu un ielauztos pāri okeānam.

Klasicisma stila raksturīgās iezīmes

Mainoties skatījumam uz arhitektūru, attīstoties būvniecības tehnoloģijām, jaunu konstrukciju veidu rašanās 19. gs. notika arī būtiskas pārmaiņas pasaules arhitektūras attīstības centrā. Priekšplānā ir valstis, kuras nav izdzīvojušas augstāko baroka attīstības posmu. Klasicisms sasniedz maksimumu Francijā, Vācijā, Anglijā un Krievijā.

Klasicisms bija filozofiskā racionālisma izpausme. Klasicisma jēdziens bija arhitektūrā izmantot senās veidošanas sistēmas, kuras tomēr tika piepildītas ar jaunu saturu. Vienkāršu seno formu estētika un stingra kārtība tika nostādīta pretstatā pasaules skatījuma arhitektonisko un māksliniecisko izpausmju nejaušībai, nestingrībai.

Klasicisms veicināja arheoloģiskos pētījumus, kas noveda pie atklājumiem par attīstītām senajām civilizācijām. Arheoloģisko ekspedīciju darba rezultāti, apkopoti plaši zinātniskie pētījumi, gulēja teorētiskā bāze kustība, kuras dalībnieki antīko kultūru uzskatīja par būvniecības mākslas pilnības virsotni, absolūta un mūžīga skaistuma paraugu. Daudzi albumi ar arhitektūras pieminekļu attēliem veicināja seno formu popularizēšanu.

Ēku veidi klasicisma stilā

Arhitektūras būtība vairumā gadījumu palika atkarīga no tektonikas. nesošā siena un velve, kas kļuva lēzenāka. Portiks kļūst par svarīgu plastmasas elementu, savukārt sienas no ārpuses un no iekšpuses sadala nelieli pilastri un karnīzes. Kopuma un detaļu, apjomu un plānu kompozīcijā dominē simetrija.

Krāsu shēmu raksturo gaiši pasteļtoņi. Baltā krāsa, kā likums, kalpo, lai atklātu arhitektūras elementus, kas ir aktīvās tektonikas simbols. Interjers kļūst vieglāks, atturīgāks, mēbeles ir vienkāršas un vieglas, savukārt dizaineri izmantoja ēģiptiešu, grieķu vai romiešu motīvus.

Nozīmīgākās pilsētplānošanas koncepcijas un to realizācija natūrā ir saistītas ar klasicismu. XVIII beigas un pirmais puse XIX V. Šajā periodā tiek izveidotas jaunas pilsētas, parki, kūrorti.

Klasicisms (fr. classicisme, no lat. classicus - priekšzīmīgs) - mākslas stils un estētiskais virziens Eiropas mākslā 17.-19. gadsimtā.
Klasicisms balstās uz racionālisma idejām, kas veidojās vienlaikus ar Dekarta filozofijā. Mākslas darbs no klasicisma viedokļa jāveido, pamatojoties uz stingriem kanoniem, tādējādi atklājot paša Visuma harmoniju un loģiku. Interese par klasicismu ir tikai mūžīga, nemainīga - katrā parādībā viņš cenšas atpazīt tikai būtiskas, tipoloģiskās iezīmes, atmetot nejaušas atsevišķas pazīmes. Klasicisma estētika lielu nozīmi piešķir mākslas sociālajai un izglītojošajai funkcijai. Klasicisms no senās mākslas pārņem daudzus arhitektūras noteikumus un kanonus.

Klasicisma arhitektūras galvenā iezīme bija pievilcība senās arhitektūras formām kā harmonijas, vienkāršības, stingrības, loģiskās skaidrības un monumentalitātes etalonam. Klasicisma arhitektūru kopumā raksturo plānojuma regularitāte un tilpuma formas skaidrība. Klasicisma arhitektūras valodas pamatā bija senatnei pietuvinātas proporcijas un formas. Klasicismam raksturīgas simetriskas-aksiālas kompozīcijas, dekoratīvās apdares atturība, regulāra pilsētplānošanas sistēma.

Klasicisma arhitektūras valodu renesanses beigās formulēja lielais venēciešu meistars un viņa sekotājs Skamozi. Venēcieši tik ļoti absolutizēja seno tempļu arhitektūras principus, ka izmantoja tos pat privāto savrupmāju celtniecībā. Palladiānisms iesakņojās Anglijā, un vietējie arhitekti ar dažādu uzticamības pakāpi ievēroja Palladio priekšrakstus līdz pat 18. gadsimta vidum.

Līdz tam laikam vēlīnā baroka un rokoko "putukrējuma" pārsvars sāka uzkrāties kontinentālās Eiropas intelektuāļu vidū. Romas arhitektu Bernini un Borromini dzimušais baroks ir kļuvis par rokoko, galvenokārt kamerstils ar uzsvaru uz iekšējo apdari un mākslu un amatniecību. Lielu pilsētu problēmu risināšanai šī estētika bija maz noderīga. Jau Luija XV (1715-74) laikā Parīzē tika celti pilsētplānošanas ansambļi “senās romiešu” stilā, piemēram, Place de la Concorde (arhitekts Žaks Anžs Gabriels) un Svētā Sulpisa baznīca, un Luija XVI vadībā. (1774-92) līdzīgs “cēls lakonisms” jau kļūst par galveno arhitektūras virzienu.

Nozīmīgākos interjerus klasicisma stilā veidojis skots Roberts Ādams, kurš 1758. gadā atgriezās dzimtenē no Romas. Atgriežoties dzimtenē, 1762. gadā viņš tika iecelts par karalisko arhitektu, bet 1768. gadā viņš pameta šo amatu, jo tika ievēlēts parlamentā un kopā ar brāli Džeimsu nodarbojās ar arhitektūru un celtniecību. Viņu ļoti iespaidoja itāļu zinātnieku arheoloģiskie pētījumi. Ādama interpretācijā klasicisms bija stils, kas interjera izsmalcinātības ziņā diez vai bija zemāks par rokoko, kas viņam iemantoja popularitāti ne tikai demokrātiski noskaņotās sabiedrības aprindās, bet arī aristokrātijas aprindās. Tāpat kā viņa franču kolēģi, Ādams sludināja pilnīgu detaļu noraidīšanu, kam nav konstruktīvas funkcijas. Tas atgrieza arhitektūru apmetuma dekorēšana(un arhitektūras elementiem kopumā) līniju nopietnību un proporciju saskaņošanu.
Francūzis Žaks Žermēns Suflo Parīzes Saint-Genevieve baznīcas celtniecības laikā demonstrēja klasicisma spēju organizēt plašas pilsēttelpas. Viņa dizainu milzīgais varenums paredzēja Napoleona impērijas un vēlā klasicisma megalomāniju. Krievijā Vasilijs Ivanovičs Baženovs virzījās tajā pašā virzienā kā Soufflet. Francūži Klods Nikolass Ledū un Etjēns-Luī Bulē gāja vēl tālāk virzienā uz radikāli vizionāra stila attīstību ar uzsvaru uz formu abstraktu ģeometrizāciju. Revolucionārajā Francijā viņu projektu askētiskais pilsoniskais patoss bija maz noderīgs; Ledoux jauninājumu pilnībā novērtēja tikai 20. gadsimta modernisti.

Arhitekti Napoleona Francija smēlies iedvesmu no majestātiskiem attēliem militārā slava pamesta imperatora Roma, piemēram, Septimija Severa triumfa arka un Trajana kolonna. Pēc Napoleona rīkojuma šie attēli tika pārsūtīti uz Parīzi formā triumfa arka Carruzel un Vendome kolonna. Saistībā ar Napoleona karu laikmeta militārā diženuma pieminekļiem tiek lietots termins "impērijas stils" - impērijas stils. Krievijā Kārlis Rosi, Andrejs Voroņihins un Andrejs Zaharovs parādīja sevi kā izcilus ampīra stila meistarus. Lielbritānijā Impērijai atbilst t.s. "Regency style" (lielākais pārstāvis ir Džons Nešs).

Klasicisma estētika deva priekšroku liela mēroga pilsētvides attīstības projektiem un noveda pie pilsētvides attīstības sakārtošanas veselu pilsētu mērogā. Krievijā gandrīz visas provinces un daudzas apriņķu pilsētas tika pārplānotas saskaņā ar klasiskā racionālisma principiem. Tādas pilsētas kā Sanktpēterburga, Helsinki, Varšava, Dublina, Edinburga un vairākas citas ir kļuvušas par īstiem klasicisma brīvdabas muzejiem. Visā telpā no Minusinskas līdz Filadelfijai dominēja viena arhitektūras valoda, kas datēta ar Palladio. Parastā celtniecība veikta saskaņā ar tipveida projektu albumiem.

Nākamajā periodā Napoleona kari, klasicismam bija jāsatiekas ar romantiski iekrāsotu eklektiku, jo īpaši ar intereses atgriešanos viduslaikos un arhitektūras neogotikas modi.

Īss arhitektūras stila klasicisma apraksts

Rakstura iezīmes: Stils, kas pievērsās senajam mantojumam kā normai un ideālam modelim. Raksturīgs diskrēts dekors un dārgs kvalitatīvi materiāli (dabīgais koks, akmens, zīds utt.). Visbiežāk ir dekorācijas ar skulptūrām un apmetuma līstēm.

Dominējošās krāsas: piesātinātas krāsas; zaļa, rozā, fuksīna ar zelta akcentu, debeszila.

līnijas: stingri atkārtojošas vertikālās un horizontālās līnijas; bareljefs apaļā medaljonā; gluds vispārināts zīmējums; simetrija.

Veidlapa: formu skaidrība un ģeometrisms; statujas uz jumta, rotonda; ampīra stilam - izteiksmīgas pompozas monumentālas formas.

Interjera elementi: diskrēts dekors; apaļas un rievotas kolonnas, pilastri, statujas, antīks ornaments, kasešu velve.

Konstrukcijas: masīvs, stabils, monumentāls, taisnstūrveida, arkveida.

Logs: taisnstūrveida, iegarena uz augšu, ar pieticīgu dizainu.

durvis: taisnstūrveida, paneļu; ar masīvu frontonu portālu uz apaļām un rievotām kolonnām; ar lauvām, sfinksām un statujām.

Rakstot šo rakstu un veidojot fotogrāfiju izlasi, materiālus no enciklopēdiskā vārdnīca Brockhaus un Efron (1890-1907) un materiāli no vietnes wikipedia.org.

Klasicisms: Palladio un sekotāji

Publicēšanas datums: 16.09.2009

Pils Versaļā.

Klasicisma stils veidojās vairākās Rietumeiropas valstīs 17. gadsimtā, nedaudz vēlāk - Krievijā. Klasicisma parādīšanās ir saistīta ar šo valstu monarhiskās sistēmas augstākās attīstības posmiem, galvenokārt absolūtismu Francijā.

Place des Stars Parīzē ir unikāls laukums pilsētplānošanas pasaulē, ko vainago klasiskā Triumfa arka.

Orientēšanās uz seno klasiku,

Prāta virzošais princips, pasaules skatījuma racionālisms, kas skaidri izteikts Renē Dekarta filozofiskajos uzskatos, viņa pētījumi par pasaules veidošanas matemātiskajiem pamatiem kļuva par jaunā stila ideoloģijas stūrakmeni.

Raksts, skaidrība, loģika, stingra hierarhija un meistarības skaistums, kas izpaužas glezniecībā (N. Pousin, M. Losenko, J.-L. David), tēlniecībā (M. Kozlovskis, J. Hudons), literatūrā (J. B. Molière, R Kornels, G. R. Deržavins)

Klasicisma arhitektūra jau neskaitāmo reizi (pēc renesanses), atsaucoties uz neizsmeļamo senatnes mantojumu, izpildīja monarhiskās valsts sociālo kārtību. Klasiskām ēkām un to ansambļiem vajadzēja uzsvērt status quo loģiku un varenību. Šo darbu veica klasicisma darbi. Taču tagad, pēc daudziem gadiem, ir kļuvis pilnīgi acīmredzams, ka klasicisma mākslas un arhitektūras utilitārā ideoloģiskā loma sociālās propagandas ziņā ir tikai neliela daļa no šī stila kolosālā vēsturiskā un kultūras potenciāla. Neapstrīdams skaistums un varenība, kas piemīt jebkuram klasicisma darbam, izrādījās tās neaizstājamas īpašības, kas, domājams, vēl ilgi paliks uzticami etaloni civilizācijas attīstībai. Nav pārsteidzoši, ka vardarbīgākās sociālās struktūras modifikācijas Rietumeiropā un vēl jo vairāk Krievijā vienmēr tika uzskatītas ar klasicisma varenību un skaistumu. Dedzīgākie klasicisma dogmas kritiķi joprojām nav atraduši, ar ko aizstāt klasisko izglītību mākslā.

Klasicisma arhitektūras mācību grāmatu iezīmes ir pārdomāta simetriska kompozīcija, kuras svinīguma un diženuma mērauklu daļēji nosaka nemainīgs portiks ar grieķu vai romiešu ordeņa kolonādi un frontonu ar bareljefiem. . Tipiskas detaļas ir akcentētas kāpnes, klasisks antīks dekors, sabiedriskās ēkas- kupols. Uz pasteļtoņa sienu fona labi redzami svarīgākie ēkas baltie elementi.

Karalienes māja Griničā, arhitekts Inigo Džounss. Klasiskās kompozīcijas svinīgais miers ar skaidri noteiktu lodžiju kārtības elementu.

Skats uz Queens House no attāla skatu punkta. Aiz viņa - tuvāk Jūras spēku muzeja baroka ēkām, vēl tālāk - Londona

Anglijā tika uzcelti pirmie klasicisma pieminekļi. Izcilais arhitekts I. Džounss mums atstāja Karalienes māju Griničā (1635), Londonas Koventgārdena laukuma ansambli (1630), kas pārsteidz ar klasiskās arhitektūras lakonismu un tīrību, ko uzsver dekoru trūkums. Arhitekta K. Verna majestātiskā Sv. Pāvila katedrāle Londonā demonstrē dažas baroka iezīmes, bet katedrāles skaidrā, izteiksmīgā kārtības kompozīcija ir klasiska.

Pāvila katedrāle Londonā.Simetrisko kārtības kompozīciju atdzīvina divi baroka stila celtnēm raksturīgi torņi sānos. Dominē klasiskais divpakāpju portiks un kupols.

Satriecošs klasicisma piemineklis - Versaļa (pabeigts 1708. gadā) Šis milzīgais, visspēcīgākās simetriskās kompozīcijas pils un parka komplekss jau sen ir mājsaimniecības nosaukums, kas apzīmē veselu attēlu un parādību slāni, kas sniedzas tālu ārpus arhitektūras un vēstures rāmjiem. J.A.Mansarta pils un A.Lenotre parka arhitektūra līdz pat mūsdienām ir nepārspējama skaistuma un varenības ziņā.

Versaļa. Pils galvenais pagalms un laukums tā priekšā ir skaidri redzams. Franču parastā parka struktūra ir labi lasīta.

Parīzē ir neskaitāmi pilsētplānošanas ansambļi un atsevišķi klasicisma arhitektūras pieminekļi. Patiesi impērisks mērogs un akadēmiskā pilnība raksturo Elizejas lauki - Tilerī - Luvra ass ansambli, ko plānoja A. Le Notre un realizēja vēlāk, jo īpaši J. A. Gabriel (Place de la Concorde). Invalīdu slimnīcas, Vendome un Victoire (Uzvaras) laukumu autors bija J.A.Mansarts. Parīzes siluets nav iedomājams bez majestātiskā Panteona kupola, ko arhitekts J. Suflots uzcēlis līdz 1780. gadam.

Šī virziena krievu stils, kas veidojies vēlāk nekā Rietumeiropas klasicisms, savu aizkavēšanos uz skatuves tiecās kompensēt ar kolosāliem ansambļiem un struktūrām. Sanktpēterburgas arhitektūra un slavenu krievu arhitektu veidotie Maskavas ansambļi, kuru sociāli kulturālā nozīme un loma krietni pārsniedz saistību ar autokrātiju Krievijā, pilsētplānošanas lēmumu mēroga ziņā ir bezprecedenta.

Paškova māja Maskavā.

Paškova nams Maskavā, ko 1786. gadā uzcēlis V. I. Baženovs, lieliski apvieno klasikas akadēmismu, kārtības sistēmas stingrību ar gleznainajām baroka iezīmēm. Arhitekts M.Kazakovs starp desmitiem citu ēku uzcēla Senātu Kremlī (1787), Goļicina slimnīcu (1801).Sanktpēterburgas arhitektūru veidoja daudzi arhitekti, bet galvenā vērtība ansambļu vidū ir Biržas ēka (A. Thomas de Thomon, 1816), Admiralitāte (A. D. Zaharovs), Kazaņas katedrāle (A. Voroņihins) un, protams, K. Rosi pils un Senāta laukumu ansambļi, Petrodvorecas un Pavlovskas meistardarbi.

Senāta ēka Kremlī.

Senāta laukums ziemā.

Pils laukums Sanktpēterburgā.

Kazaņas katedrāle Pēterburgā.

Biržas ēka Sanktpēterburgā.

Bavārijas arhitekta Leo fon Klenzes (1784-1864) propilejas - pamatojoties uz Atēnu Partenonu. Tie ir Königsplatz laukuma ieejas vārti, kas veidoti pēc antīkā parauga. Königsplatz, Minhene, Bavārija.

Klasicisms savu aprēķinu sāk no 16. gadsimta renesansē, daļēji atgriežas 17. gadsimtā, aktīvi attīstās un ieņem pozīcijas arhitektūrā 18. gadsimtā un 19. gadsimta sākumā. Starp agrīno klasicismu un vēlo dominējošās pozīcijas ieņēma baroka un rokoko stils. Atgriešanās pie senajām tradīcijām kā ideāla modeļa notika, mainoties sabiedrības filozofijai, kā arī tehniskajām iespējām. Neskatoties uz to, ka klasicisma rašanās ir saistīta ar arheoloģiskiem atradumiem, kas tika veikti Itālijā, un senatnes pieminekļi galvenokārt atradās Romā, galvenie politiskie procesi 18. gadsimtā galvenokārt norisinājās Francijā un Anglijā. Šeit pieauga buržuāzijas ietekme, kuras idejiskais pamats bija apgaismības filozofija, kas noveda pie stila meklējumiem, kas atspoguļo jaunās šķiras ideālus. Senās formas un telpas organizācija atbilda buržuāzijas priekšstatiem par kārtību un pareiza ierīce pasaule, kas veicināja klasicisma iezīmju rašanos arhitektūrā. Jaunā stila idejiskais mentors bija Vinkelmans, kurš rakstīja 1750.-1760. darbi "Domas par grieķu mākslas atdarināšanu" un "Senatnes mākslas vēsture". Tajos viņš runāja par grieķu mākslu, kas piepildīta ar cēlu vienkāršību, mierīgu majestātiskumu, un viņa redzējums veidoja senā skaistuma apbrīnas pamatu. Eiropas pedagogs Gotholds Efraims Lesings (Lessing. 1729-1781) pastiprināja attieksmi pret klasicismu, uzrakstot darbu “Laocoön” (1766).ko viņi uzskatīja par baroku un rokoko. Viņi arī iebilda pret akadēmisko klasicismu, kas dominēja renesansē. Viņuprāt, klasicisma laikmeta arhitektūra, kas ir patiesa senatnes garam, nedrīkstēja nozīmēt vienkāršu seno paraugu atkārtojumu, bet gan piepildīta ar jaunu saturu, kas atspoguļo laika garu. Tādējādi klasicisma iezīmes 18-19 gs arhitektūrā. sastāvēja no seno veidošanas sistēmu izmantošanas arhitektūrā kā veids, kā izteikt buržuāzijas jaunās šķiras pasaules uzskatu un vienlaikus atbalstīt monarhijas absolūtismu. Rezultātā Francija Napoleona periodā bija klasicisma arhitektūras attīstības priekšgalā. Pēc tam - Vācija un Anglija, kā arī Krievija. Roma kļuva par vienu no galvenajiem klasicisma teorētiskajiem centriem.

Karaļu rezidence Minhenē. Minhenes rezidence. Arhitekts Leo fon Klenze.

Klasicisma laikmeta arhitektūras filozofiju atbalstīja arheoloģiskie pētījumi, atklājumi seno civilizāciju attīstības un kultūras jomā. gadā aprakstīto izrakumu rezultātus zinātniskie raksti, albumi ar attēliem, lika pamatus stilam, kura piekritēji senatni uzskatīja par pilnības virsotni, skaistuma paraugu.

Klasicisma iezīmes arhitektūrā

Mākslas vēsturē termins "klasika" nozīmē seno grieķu kultūru 4.-6.gadsimtā. BC. Vairāk plašā nozīmē to lieto, lai atsauktos uz mākslu Senā Grieķija Un senā Roma. Arhitektūras klasicisma iezīmes smeļas motīvus no senatnes tradīcijām, ko personificēja grieķu tempļa vai romiešu ēkas fasāde ar portiku, kolonādēm, trīsstūrveida frontonu, sienu sadalīšanu ar pilastriem, karnīzes - pasūtījumu sistēma. Fasādes ir dekorētas ar vītnēm, urnām, rozetēm, palmetēm un meandriem, krellēm un joniem. Plāni un fasādes ir simetriski attiecībā pret galveno ieeju. Fasāžu krāsā dominē gaiša palete, neskatoties uz to balta krāsa kalpo, lai koncentrētos uz arhitektūras elementi: kolonnas, portiki utt., kas uzsver konstrukcijas tektoniku.

Taurides pils. Sanktpēterburga. Arhitekts I. Starovs. 1780. gadi

Klasicismam raksturīgās iezīmes arhitektūrā: harmonija, sakārtotība un formu vienkāršība, ģeometriski pareizi apjomi; ritms; līdzsvarots izkārtojums, skaidras un mierīgas proporcijas; antīkās arhitektūras kārtības elementu izmantošana: portiki, kolonādes, statujas un ciļņi sienu virsmā. Klasicisma iezīme arhitektūrā dažādas valstis bija seno un nacionālo tradīciju kombinācija.

Osterlijas Londonas savrupmāja ir klasicisma parks. Tajā apvienota senatnei tradicionāla kārtības sistēma un gotikas atbalsis, ko briti uzskatīja par nacionālo stilu. Arhitekts Roberts Ādams. Būvniecības sākums - 1761. gads

Klasiskā laikmeta arhitektūra balstījās uz stingrā sistēmā ievestām normām, kas ļāva būvēt pēc slavenu arhitektu rasējumiem un aprakstiem ne tikai centrā, bet arī provincēs, kur vietējie amatnieki iegādājās gravētas izcilu meistaru radīti priekšzīmīgi projekti un pēc tiem uzbūvētas mājas. Marina Kalabuhova

Arhitektūras klasicisms ir atgriešanās pie senās arhitektūras, kas tika uzskatīta par stingrības, harmonijas, monumentalitātes un tajā pašā laikā lakoniskuma etalonu. Klasicisma stila ēkām raksturīga formas skaidrība un plānojuma regularitāte. Par pamatu arhitekti ņēma pasūtījumu, kas savās proporcijās atgādināja antīku, turklāt izmantoja simetriskas-aksiālas kompozīcijas un bija diezgan atturīgi dekorēšanā.

No kurienes radās klasicisms?

Šis plaši pazīstamais stils nāca no Venēcijas, kur to formulēja divi slaveni meistari - Palladio un Scamizzi - pašās renesanses beigās. Senās tempļu arhitektūras principi veidoja Venēcijas arhitektūras pamatu. Tieši uz tiem tika balstīti slavenāko privāto savrupmāju projekti.

Nedaudz vēlāk, pateicoties Inigo Džonsa pūlēm, klasicisms tika pārcelts uz Angliju, kur tas pastāvēja līdz apmēram 18. gadsimta vidum. Šādi jaunā stila panākumi bija iepriekš noteikti, jo baroks un rokoko jau burtiski bija paēduši Eiropas intelektuāļu gaumi. Pilnīgi atšķirīgs stils bija aizstāt pompozitāti un greznību, risinot pilsētas problēmas. Un tas tika atrasts, imitējot seno romiešu un sengrieķu kanonus. Tā dzima slaveni cilvēki. arhitektūras ansambļi- Place de la Concorde un Saint-Sulpice baznīca Parīzē.

Sabiedrība, sadzirdējusi aicinājumu modernitātes mākslu atjaunot ar senatnes šarmu, ļoti aktīvi tam ņēma vērā un pilnībā atbalstīja jauno arhitektūras stilu. Progresīvais klasicisms, pretstatā galma barokam, pilnībā atbilda tā laika garam - buržuāzisko revolūciju laikmetam, kad iedibināto, novecojušo politisko režīmu nomainīja jaunas tendences.

Klasicisma pamati

Visvairāk klasicisms izpaudās kņazu rezidenču būvniecības laikā, lai gan pēdējās jau ar lielu vērienu varēja saukt par galveno arhitektūras un būvniecības objektu. Tajos laikos milzīgi tika celtas lauku mājas un villas, un no valsts mēroga viedokļa aktīvi tika celtas arī sabiedriskās ēkas: universitātes, bibliotēkas, muzeji un teātri. Klasicisms sevi parādīja arī slimnīcu, invalīdu māju un pat kazarmu un cietumu celtniecībā.

Tajos gados tempļu celtniecība jau bija zaudējusi savu nozīmi, lai gan godīgi jāatzīmē, ka tomēr slavenākās reliģiskās celtnes tika uzceltas Darmštatē, Karlsrūē un Potsdamā. Bet pat šodien notiek aktīvas debates par to, kā pagānu stila arhitektūras formas atbilst līdzīgiem kristiešu klosteriem.