Rusiya və Avropa memarlığında klassizm

Klassizm nöqteyi-nəzərindən sənət əsəri ciddi qanunlar əsasında qurulmalı, bununla da kainatın özünün harmoniya və məntiqini üzə çıxarmalıdır.

Klassizmə maraq yalnız əbədidir, dəyişməzdir - hər bir fenomendə təsadüfi fərdi əlamətlərdən imtina edərək yalnız əsas, tipoloji xüsusiyyətləri tanımağa çalışır. Klassizmin estetikası verir böyük dəyər incəsənətin sosial və tərbiyəvi funksiyası. Klassizm bir çox qaydalar və qanunlar götürür qədim sənət(Aristotel, Horace).

Dominant və moda rənglər	doymuş rənglər; yaşıl, çəhrayı, qızılı vurğu ilə bənövşəyi, göy mavi
Klassizm üslubunun xətləri	Ciddi təkrarlanan şaquli və üfüqi xətlər; dairəvi medalyonda barelyef; hamar ümumiləşdirilmiş rəsm; simmetriya
forma	Formaların aydınlığı və həndəsiliyi; damdakı heykəllər, rotunda; İmperiya üslubu üçün - ifadəli təmtəraqlı monumental formalar
İnteryerin xarakterik elementləri	təmkinli dekorasiya; dairəvi və qabırğalı sütunlar, pilastrlar, heykəllər, antik bəzək əşyaları, kassalı tonoz; İmperiya üslubu üçün, hərbi dekorasiya (gerblər); güc simvolları
Konstruksiyalar	Kütləvi, dayanıqlı, monumental, düzbucaqlı, tağlı
Pəncərə	Düzbucaqlı, yuxarıya doğru uzanmış, təvazökar dizaynla
Klassik üslubda qapılar	Düzbucaqlı, panelli; yuvarlaq və yivli sütunlar üzərində kütləvi gable portalı ilə; aslanlar, sfenkslər və heykəllərlə

Memarlıqda klassizm meylləri: Palladian, Empire, Neo-Yunan, "Regency stili".

əsas xüsusiyyət Klassisizmin memarlığı ahəng, sadəlik, sərtlik, məntiqi aydınlıq və monumentallıq etalonu kimi qədim memarlıq formalarına müraciət idi. Klassizmin memarlığı bütövlükdə planlaşdırmanın qanunauyğunluğu və həcmli formanın aydınlığı ilə xarakterizə olunur. Klassizmin memarlıq dilinin əsasını antik dövrə yaxın nisbətlərdə və formalarda nizam təşkil edirdi. Klassizm simmetrik eksenel kompozisiyalar, dekorativ dekorasiyanın məhdudlaşdırılması və müntəzəm şəhərsalma sistemi ilə xarakterizə olunur.

Klassizmin yaranması

1755-ci ildə İohan İoahim Vinkelman Drezdendə yazırdı: “ Yeganə yol bizim üçün böyük və mümkünsə təkrarolunmaz olmaq qədimləri təqlid etməkdir. Bu yeniləmə üçün zəng müasir incəsənət, ideal kimi qəbul edilən qədimliyin gözəlliyindən istifadə edərək, Avropa cəmiyyətində fəal dəstək tapmışdır. Mütərəqqi ictimaiyyət klassisizmdə saray barokkosuna lazımi müxalifəti görürdü. Lakin maarifçi feodallar qədim formaların təqlidini rədd etmirdilər. Klassizm erası vaxtında burjua inqilabları dövrünə - 1688-ci ildə ingilis, 101 il sonra fransız inqilablarına təsadüf etdi.

Klassizmin memarlıq dili İntibah dövrünün sonunda böyük Venesiya ustası Palladio və onun davamçısı Skamozzi tərəfindən formalaşdırılıb.

Venesiyalılar qədim məbəd arxitekturasının prinsiplərini o qədər absolyutlaşdırdılar ki, onları hətta Villa Kapra kimi şəxsi malikanələrin tikintisində də tətbiq etdilər. İniqo Cons Palladianlığı şimala İngiltərəyə gətirdi, burada yerli Palladian memarlar 18-ci əsrin ortalarına qədər müxtəlif dərəcədə sadiqliklə Palladionun göstərişlərinə əməl etdilər.

Klassizm üslubunun tarixi xüsusiyyətləri

O vaxta qədər mərhum Barokko və Rokoko dövrünün "qaymaqları" kontinental Avropanın ziyalıları arasında yığılmağa başladı.

Roma memarları Bernini və Borromini tərəfindən doğulmuş barokko, daxili bəzək və sənət və sənətkarlığa vurğu edən əsasən kamera üslubu olan rokokoya çevrildi. Böyük şəhər problemlərini həll etmək üçün bu estetika çox az istifadə olunurdu. Artıq XV Lüdovikin (1715-74) dövründə Parisdə “qədim Roma” üslubunda şəhərsalma ansamblları, məsələn, Place de la Concorde (memar Jak-Ange Gabriel) və Saint-Sulpice kilsəsi tikilirdi. XVI (1774-92) oxşar "nəcib lakonizm" artıq əsas memarlıq cərəyanına çevrilir.

1791-ci ildə Berlində Brandenburq darvazasının tikintisi başa çatdıqdan sonra əvvəlcə Roma təsiri ilə qeyd olunan rokoko formalarından yunan formalarına doğru kəskin dönüş yarandı. Napoleona qarşı qurtuluş müharibələrindən sonra bu “ellinizm” K.F. Schinkele və L. von Klenze. Fasadlar, sütunlar və üçbucaqlı alınlıqlar memarlıq əlifbasına çevrildi.

çevrilmək arzusu müasir tikinti qədim sənətin nəcib sadəliyi və sakit əzəməti qədim binanı tamamilə köçürmək istəyinə səbəb oldu. F.Gilly-nin II Fridrixin abidəsi üçün layihə kimi qoyub getdiyi, Bavariyadan olan I Lüdviqin əmri ilə Reqensburqda Dunay yamaclarında həyata keçirildi və Walhalla (Walhalla "Ölülər Zalı") adlandırıldı.

Klassizm üslubunda ən əhəmiyyətli interyerlər 1758-ci ildə Romadan vətəninə qayıdan Scot Robert Adam tərəfindən hazırlanmışdır. Onu həm italyan alimlərinin arxeoloji tədqiqatları, həm də Piranesi memarlıq fantaziyaları çox heyran etdi. Adəmin təfsirində klassisizm interyerlərin incəliyinə görə rokokodan çətin ki, geri qalmayan bir üslub idi və bu, ona təkcə cəmiyyətin demokratik düşüncəli dairələri arasında deyil, həm də aristokratiya arasında populyarlıq qazandırdı. Fransız həmkarları kimi, Adam da konstruktiv funksiyadan məhrum olan detalların tamamilə rədd edilməsini təbliğ edirdi.

Fransız Jacques-Germain Soufflot, Parisdə Saint-Genevieve kilsəsinin tikintisi zamanı klassikliyin geniş şəhər məkanlarını təşkil etmək qabiliyyətini nümayiş etdirdi. Onun dizaynlarının böyük əzəməti Napoleon İmperiyasının meqalomaniyasını və mərhum klassizmi qabaqcadan xəbər verirdi. Rusiyada Bazhenov Sufle ilə eyni istiqamətdə hərəkət etdi. Fransızlar Claude-Nicolas Ledoux və Etienne-Louis Boulet, formaların abstrakt həndəsiləşdirilməsinə vurğu edərək, radikal vizyoner üslubun inkişafı istiqamətində daha da irəli getdilər. İnqilabçı Fransada onların layihələrinin asket vətəndaş pafosu az fayda verdi; Ledouxun yeniliyi yalnız 20-ci əsrin modernistləri tərəfindən tam şəkildə qiymətləndirilmişdir.Napoleon müharibələri zamanı "imperator üslubu" termini istifadə olunur - Empire stili. Rusiyada Karl Rossi, Andrey Voronixin və Andrey Zaxarova özlərini imperiya üslubunun görkəmli ustaları kimi göstərdilər.

Britaniyada İmperiya sözdə uyğun gəlir. "Regency stili" (ən böyük nümayəndə Con Neşdir).

Klassizmin estetikası irimiqyaslı şəhərsalma layihələrinə üstünlük verdi və şəhər inkişafının bütün şəhərlər miqyasında nizamlanmasına səbəb oldu.

Rusiyada demək olar ki, bütün quberniya və bir çox əyalət şəhərləri klassik rasionalizm prinsiplərinə uyğun olaraq yenidən planlaşdırıldı. altındakı orijinal klassizm muzeylərinə açıq səma Sankt-Peterburq kimi şəhərlər, xüsusən də orta əsrlərə olan marağın qayıtması və neo-qotik memarlıq dəbinin artması ilə inkişaf etdi. Şampolyonun kəşfləri ilə əlaqədar olaraq Misir motivləri populyarlıq qazanır. Qədim Roma memarlığına maraq, xüsusilə Almaniya və ABŞ-da tələffüz edilən qədim yunanların ("neo-yunan") hər şeyinə hörmətlə əvəz olunur. Alman memarları Leo von Klenze və Karl Friedrich Schinkel müvafiq olaraq Münhen və Berlini Parfenon ruhunda möhtəşəm muzey və digər ictimai binalarla inşa edirlər.

Fransada klassikliyin saflığı Renessans və Barokko memarlıq repertuarından pulsuz borclarla sulandırılır (bax: Beaus-Arts).

Klassizm üslubunda tikinti mərkəzləri knyazlıq sarayları - iqamətgahlar, Karlsruedəki Marktplatz (ticarət meydanı), Münhendəki Maksimilianstadt və Lüdviqstrasse, habelə Darmştadtdakı tikintilər xüsusilə məşhurlaşdı. Berlin və Potsdamdakı Prussiya kralları əsasən klassik üslubda tikilmişdir.

Amma saraylar artıq əsas tikinti obyekti deyildi. Villalar və bağ evləri onları bir-birindən ayırmaq mümkün deyildi. Dövlət quruculuğu sferasına ictimai binalar - teatrlar, muzeylər, universitetlər və kitabxanalar daxil edildi. Onlara sosial binalar əlavə edildi - xəstəxanalar, kor və karlar üçün evlər, habelə həbsxanalar və kazarmalar. Şəkili aristokratiya və burjuaziyanın kənd mülkləri, bələdiyyələr və yaşayış binalarışəhərlərdə və kəndlərdə.

Kilsə binası artıq əsas rol oynamadı, lakin Karlsrue, Darmstadt və Potsdamda diqqətəlayiq strukturlar yaradıldı, baxmayaraq ki, bütpərəst memarlıq formalarının xristian monastırı üçün uyğun olub-olmaması ilə bağlı müzakirələr aparıldı.

Klassizm üslubunun tikinti xüsusiyyətləri

Əsrlər boyu sağ qalan böyük tarixi üslubların süqutundan sonra, XIX əsrdə. memarlığın inkişafı prosesinin aydın sürətlənməsi müşahidə olunur. Keçən əsri bütün əvvəlki min illik inkişafla müqayisə etdikdə bu, xüsusilə aydın görünür. Erkən orta əsr memarlığı və qotika təxminən beş əsri əhatə edirsə, İntibah və Barokko birlikdə - bu dövrün yalnız yarısı, onda klassizmin Avropanı mənimsəməsi və okeanın o tayına nüfuz etməsi üçün bir əsrdən az vaxt lazım idi.

Klassizm üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri

Memarlıq nöqteyi-nəzərinin dəyişməsi, tikinti texnologiyasının inkişafı ilə 19-cu əsrdə yeni tipli strukturların meydana çıxması ilə. memarlığın dünya inkişafının mərkəzində də əhəmiyyətli dəyişiklik baş verdi. Ön planda barokko inkişafının ən yüksək mərhələsini keçə bilməyən ölkələr durur. Klassizm Fransa, Almaniya, İngiltərə və Rusiyada zirvəyə çatır.

Klassizm fəlsəfi rasionalizmin ifadəsi idi. Klassizmin konsepsiyası memarlıqda qədim formalaşdırma sistemlərindən istifadə etmək idi, lakin bu sistemlər yeni məzmunla dolu idi. Sadə qədim formaların estetikası və sərt nizam dünyagörüşünün memarlıq-bədii təzahürlərinin təsadüfiliyinə, qeyri-ciddiliyinə qarşı qoyulmuşdur.

Klassizm qabaqcıl qədim sivilizasiyalar haqqında kəşflərə səbəb olan arxeoloji tədqiqatları stimullaşdırdı. Arxeoloji ekspedisiyaların işlərinin nəticələri geniş şəkildə ümumiləşdirilmişdir elmi araşdırma, qoydu nəzəri əsasüzvləri qədim mədəniyyəti tikinti sənətində kamilliyin zirvəsi, mütləq və əbədi gözəllik modeli hesab edən hərəkat. Memarlıq abidələrinin təsvirlərini özündə əks etdirən çoxsaylı albomlar qədim formaların populyarlaşmasına kömək etdi.

Klassizm üslubunda tikililərin növləri

Memarlığın təbiəti əksər hallarda tektonikadan asılı olaraq qalırdı. daşıyıcı divar və daha yaltaqlaşan bir anbar. Portik mühüm plastik elementə çevrilir, divarlar xaricdən və içəridən kiçik pilastrlar və kornişlərlə bölünür. Bütöv və detalların, həcmlərin və planların kompozisiyasında simmetriya üstünlük təşkil edir.

Rəng sxemi açıq pastel tonları ilə xarakterizə olunur. Ağ rəng, bir qayda olaraq, aktiv tektonikanın simvolu olan memarlıq elementlərini aşkar etməyə xidmət edir. İnteryer daha yüngül, təmkinli olur, mebel sadə və yüngül olur, dizaynerlər Misir, Yunan və ya Roma motivlərindən istifadə edirdilər.

Ən əhəmiyyətli şəhərsalma konsepsiyaları və onların həyata keçirilməsi klassisizmlə əlaqələndirilir. son XVIII və birinci XIX əsrin yarısı V. Bu dövrdə yeni şəhərlər, parklar, istirahət mərkəzləri salınır.

Klassizm (fr. classicisme, lat. classicus - nümunəvi) - sənət üslubu və 17-19-cu əsrlərdə Avropa incəsənətində estetik cərəyan.
Klassizm Dekartın fəlsəfəsindəkilərlə eyni vaxtda formalaşan rasionalizm ideyalarına əsaslanır. Klassizm nöqteyi-nəzərindən sənət əsəri ciddi qanunlar əsasında qurulmalı, bununla da kainatın özünün harmoniya və məntiqini üzə çıxarmalıdır. Klassizmə maraq yalnız əbədidir, dəyişməzdir - hər bir fenomendə təsadüfi fərdi əlamətlərdən imtina edərək yalnız əsas, tipoloji xüsusiyyətləri tanımağa çalışır. Klassizmin estetikası incəsənətin ictimai və tərbiyəvi funksiyasına böyük əhəmiyyət verir. Klassizm qədim sənətdən bir çox memarlıq qaydalarını və qanunlarını götürür.

Klassizmin memarlığının əsas xüsusiyyəti qədim memarlıq formalarına ahəng, sadəlik, sərtlik, məntiqi aydınlıq və monumentallıq etalonu kimi müraciət etmək idi. Klassizmin memarlığı bütövlükdə planlaşdırmanın qanunauyğunluğu və həcmli formanın aydınlığı ilə xarakterizə olunur. Klassizmin memarlıq dilinin əsasını antik dövrə yaxın nisbətlərdə və formalarda təşkil edirdi. Klassizm simmetrik-oxlu kompozisiyalar, dekorativ dekorasiyanın təmkinliliyi və müntəzəm şəhərsalma sistemi ilə xarakterizə olunur.

Klassizmin memarlıq dili İntibah dövrünün sonunda böyük Venesiya ustası və onun davamçısı Skamozzi tərəfindən tərtib edilmişdir. Venesiyalılar qədim məbəd memarlığının prinsiplərini o qədər mütləqləşdirdilər ki, onlardan hətta şəxsi malikanələrin tikintisində də istifadə etdilər. Palladianizm İngiltərədə kök saldı və yerli memarlar 18-ci əsrin ortalarına qədər müxtəlif dərəcədə sədaqətlə Palladionun göstərişlərinə əməl etdilər.

O vaxta qədər mərhum Barokko və Rokoko dövrünün "qaymaqları" kontinental Avropanın ziyalıları arasında yığılmağa başladı. Roma memarları Bernini və Borromini tərəfindən doğulmuş barokko, daxili bəzək və sənət və sənətkarlığa vurğu edən əsasən kamera üslubu olan rokokoya çevrildi. Böyük şəhər problemlərini həll etmək üçün bu estetika çox az istifadə olunurdu. Artıq XV Lüdovikin (1715-74) dövründə Parisdə Konkord Meydanı (memar Jak-Anj Qabriel) və Sen-Sulpis kilsəsi və XVI Lüdovik dövründə “qədim Roma” üslubunda şəhərsalma ansamblları tikilirdi. (1774-92) oxşar "nəcib lakonizm" artıq əsas memarlıq cərəyanına çevrilir.

Klassizm üslubunda ən əhəmiyyətli interyerlər 1758-ci ildə Romadan vətəninə qayıdan Scot Robert Adam tərəfindən hazırlanmışdır. Vətəninə qayıtdıqdan sonra 1762-ci ildə kral memarı seçildi, lakin 1768-ci ildə parlamentə seçildiyi üçün bu vəzifəni tərk etdi və qardaşı Ceyms ilə birlikdə memarlıq və tikinti ilə məşğul oldu. İtalyan alimlərinin arxeoloji tədqiqatları ona çox təsir etdi. Adəmin təfsirində klassisizm interyerlərin incəliyinə görə rokokodan çətin ki, geri qalmayan bir üslub idi və bu, ona təkcə cəmiyyətin demokratik düşüncəli dairələri arasında deyil, həm də aristokratiya arasında populyarlıq qazandırdı. Fransız həmkarları kimi, Adam da konstruktiv funksiyadan məhrum olan detalların tamamilə rədd edilməsini təbliğ edirdi. Bu memarlığı qaytardı stükko bəzəyi(və ümumiyyətlə memarlıq elementləri) xətlərin şiddəti və nisbətlərin uyğunlaşdırılması.
Fransız Jacques-Germain Soufflot, Parisdə Saint-Genevieve kilsəsinin tikintisi zamanı klassikliyin geniş şəhər məkanlarını təşkil etmək qabiliyyətini nümayiş etdirdi. Onun dizaynlarının böyük əzəməti Napoleon İmperiyasının meqalomaniyasını və mərhum klassizmi qabaqcadan xəbər verirdi. Rusiyada Vasili İvanoviç Bajenov Sufle ilə eyni istiqamətdə hərəkət edirdi. Fransızlar Claude-Nicolas Ledoux və Etienne-Louis Boulet, formaların abstrakt həndəsiləşdirilməsinə vurğu edərək, radikal vizyoner üslubun inkişafı istiqamətində daha da irəli getdilər. İnqilabçı Fransada onların layihələrinin asket vətəndaş pafosu az fayda verdi; Ledouxun yeniliyi yalnız 20-ci əsrin modernistləri tərəfindən tam qiymətləndirildi.

Memarlar Napoleon Fransasıəzəmətli obrazlardan ilham almışdır hərbi şöhrət Septimius Severusun zəfər tağı və Trayan sütunu kimi imperator Roma tərəfindən tərk edildi. Napoleonun əmri ilə bu şəkillər formada Parisə köçürüldü zəfər tağı Carruzel və Vendome Sütunu. Napoleon müharibələri dövrünün hərbi böyüklüyünün abidələrinə münasibətdə "imperator üslubu" termini istifadə olunur - imperiya üslubu. Rusiyada Karl Rossi, Andrey Voronixin və Andrey Zaxarova özlərini imperiya üslubunun görkəmli ustaları kimi göstərdilər. Britaniyada İmperiya sözdə uyğun gəlir. "Regency stili" (ən böyük nümayəndə Con Neşdir).

Klassizmin estetikası irimiqyaslı şəhərsalma layihələrinə üstünlük verdi və şəhər inkişafının bütün şəhərlər miqyasında nizamlanmasına səbəb oldu. Rusiyada demək olar ki, bütün quberniya və bir çox əyalət şəhərləri klassik rasionalizm prinsiplərinə uyğun olaraq yenidən planlaşdırıldı. Sankt-Peterburq, Helsinki, Varşava, Dublin, Edinburq və bir sıra başqa şəhərlər klassizmin əsl açıq səma altında muzeylərinə çevrilib. Minusinskdən Filadelfiyaya qədər bütün məkanda Palladiodan qalma vahid memarlıq dili üstünlük təşkil edirdi. Adi tikinti standart layihələrin albomlarına uyğun olaraq həyata keçirilirdi.

Sonrakı dövrdə Napoleon müharibələri, klassisizm romantik rəngli eklektizmlə, xüsusən də orta əsrlərdə marağın qayıtması və memarlıq neo-qotik modası ilə birlikdə getməli idi.

Klassizmin memarlıq üslubunun qısa təsviri

Xarakter xüsusiyyətləri: Bir norma və ideal model kimi qədim mirasa çevrilmiş üslub. Təmkinli dekorasiya və bahalı ilə xarakterizə olunur keyfiyyətli materiallar (təbii ağac, daş, ipək və s.). Çox vaxt heykəllər və stükko qəliblərlə bəzəklər var.

Dominant rənglər: doymuş rənglər; yaşıl, çəhrayı, qızılı vurğu ilə bənövşəyi, göy mavi.

xətlər: şaquli və üfüqi xətlərin ciddi şəkildə təkrarlanması; dairəvi medalyonda barelyef; hamar ümumiləşdirilmiş rəsm; simmetriya.

forma: formaların aydınlığı və həndəsiliyi; damdakı heykəllər, rotunda; İmperiya üslubu üçün - ifadəli təmtəraqlı monumental formalar.

Daxili elementlər: təmkinli dekorasiya; yuvarlaq və qabırğalı sütunlar, pilastrlar, heykəllər, antik ornament, kassalı tonoz.

Konstruksiyalar: kütləvi, dayanıqlı, monumental, düzbucaqlı, tağlı.

Pəncərə: düzbucaqlı, yuxarıya doğru uzanmış, təvazökar dizaynla.

qapılar: düzbucaqlı, panelli; yuvarlaq və yivli sütunlar üzərində kütləvi gable portalı ilə; aslanlar, sfenkslər və heykəllərlə.

Bu məqaləni yazarkən və fotoşəkillər, materiallar seçimini formalaşdırarkən ensiklopedik lüğət Brockhaus və Efron (1890-1907) və wikipedia.org saytından materiallar.

Klassizm: Palladio və ardıcılları

Nəşr tarixi: 16/09/2009

Versaldakı saray.

Klassizm üslubu bir sıra Qərbi Avropa dövlətlərində 17-ci əsrdə, bir qədər sonra - Rusiyada formalaşmışdır. Klassizmin meydana çıxması bu dövlətlərin monarxiya sisteminin, ilk növbədə Fransada mütləqiyyətin ən yüksək inkişaf mərhələləri ilə bağlıdır.

Parisdəki Ulduz Meydanı klassik Zəfər Tağı ilə taclanmış şəhərsalma dünyasında unikal meydandır.

Qədim klassiklərə istiqamətlənmə,

Rene Dekartın fəlsəfi baxışlarında aydın ifadə olunan ağlın hərəkətverici prinsipi, dünyagörüşünün rasionalizmi, onun dünya quruculuğunun riyazi əsasları ilə bağlı araşdırmaları yeni üslub ideologiyasının məhək daşına çevrildi.

Rəssamlıqda (N.Pousin, M. Losenko, J.-L. David), heykəltəraşlıqda (M. Kozlovski, J. Houdon), ədəbiyyatda (J. B. Molière , R.) özünü göstərən naxış, aydınlıq, məntiq, ciddi iyerarxiya və sənətkarlığın gözəlliyi. Kornel, G. R. Derzhavin)

Klassizmin arxitekturası on ikinci dəfə (intibahdan sonra) antik dövrün tükənməz irsinə istinad edərək monarxiya dövlətinin sosial sifarişini yerinə yetirdi. Klassik tikililər və onların ansamblları status-kvonun məntiqini və möhtəşəmliyini vurğulamalı idi. Bu işi klassisizm əsərləri həyata keçirirdi. Ancaq indi, illər sonra, tamamilə aydın oldu ki, klassizm sənəti və memarlığının sosial təbliğat baxımından utilitar ideoloji rolu bu üslubun nəhəng tarixi və mədəni potensialının yalnız kiçik bir hissəsidir. Klassizmin hər hansı bir əsərinə xas olan mübahisəsiz gözəllik və əzəmət, çox güman ki, uzun müddət sivilizasiyanın inkişafı üçün etibarlı meyarlar olaraq qalacaq əvəzedilməz keyfiyyətlər oldu. Təəccüblü deyil ki, Qərbi Avropada, daha çox Rusiyada ictimai quruluşun ən şiddətli modifikasiyası həmişə klassikliyin əzəməti və gözəlliyi ilə nəzərdən keçirilib. Klassizmin doqmasının ən qızğın tənqidçiləri hələ də sənətdə klassik təhsili necə əvəz edə bilməyiblər.

Klassizm memarlığının dərslik xüsusiyyətləri, təntənə və əzəmət ölçüsü qismən Yunan və ya Roma ordenli sütunlu dəyişməz bir portiko və barelyefləri olan bir pediment ilə müəyyən edilmiş yaxşı düşünülmüş simmetrik kompozisiyadır. . Tipik detallar vurğulanmış pilləkənlər, klassik antik dekorasiya, ictimai binalar- günbəz. Divarların pastel tonunun fonunda binanın ən vacib ağ elementləri aydın görünür.

Qrinviçdəki Queens Evi, memar İniqo Cons. Loggiasların dəqiq müəyyən edilmiş nizam elementi ilə klassik kompozisiyanın təntənəli sükunəti.

Uzaqdan baxmaqdan Queens House-un görünüşü. Onun arxasında - Dəniz Muzeyinin barokko binalarına daha yaxın, daha da irəli - London

Klassizmin ilk abidələri İngiltərədə tikilmişdir. Görkəmli memar İ.Cons bizə Qrinviçdəki Kvins Evini (1635), Londondakı Kovent Qarden Meydanı ansamblını (1630) tərk etdi.Bu binalar klassik memarlığın lakonizmi və saflığı ilə heyran qalır, dekorun olmaması ilə vurğulanır. Memar K. Renin Londondakı əzəmətli Müqəddəs Pavel Katedrali barokkonun bəzi xüsusiyyətlərini nümayiş etdirir, lakin kafedralın aydın, ifadəli düzən tərkibi klassikdir.

Londondakı Müqəddəs Pavel Katedrali.Simmetrik düzənli kompozisiya yan tərəflərdəki barokko binaları üçün xarakterik olan iki qüllə ilə canlandırılır. Klassik ikipilləli portiko və günbəz üstünlük təşkil edir.

Klassizmin heyrətamiz abidəsi - Versal (1708-ci ildə tamamlanıb).Ən güclü simmetrik kompozisiyaya malik bu nəhəng saray və park kompleksi uzun müddətdir ki, memarlıq və tarixi çərçivədən kənara çıxan bütün obraz və hadisələr təbəqəsini ifadə edən məişət adı olmuşdur. J.A.Mansart sarayının və A.Lenotre parkının memarlığı bu günə qədər gözəlliyi və əzəməti ilə misilsiz olaraq qalır.

Versal. Sarayın əsas həyəti və onun qarşısındakı meydan aydın görünür. Fransız müntəzəm parkının quruluşu yaxşı oxunur.

Parisdə çoxsaylı şəhərsalma ansamblları və klassisizm memarlığının fərdi abidələri var. A. Le Notr tərəfindən planlaşdırılan və sonralar, xüsusən də J. A. Qabriel (Place de la Concorde) tərəfindən reallaşdırılan Yelisey Şanları - Tuileries - Luvr oxunun ansamblını həqiqətən imperiya miqyası və akademik mükəmməllik xarakterizə edir. Əlillər Xəstəxanası, Vendome və Victoire (Qələbə) meydanlarının müəllifi J.A.Mansart idi. Parisin siluetini 1780-ci ildə memar J. Souflot tərəfindən tikilmiş Panteonun əzəmətli günbəzi olmadan təsəvvür etmək mümkün deyil.

Qərbi Avropa klassizmindən sonra formalaşan bu cərəyanın rus üslubu səhnədəki gecikməsini nəhəng ansambl və quruluşlarla kompensasiya etməyə çalışırdı. Sankt-Peterburq memarlığı və məşhur rus memarlarının yaratdığı, sosial-mədəni əhəmiyyəti və rolu Rusiyadakı avtokratiya ilə əlaqəni xeyli üstələyən Moskva ansamblları şəhərsalma qərarlarının miqyası baxımından misilsizdir.

Moskvada Paşkov Evi.

1786-cı ildə V.İ.Bajenov tərəfindən tikilmiş Moskvadakı Paşkov Evi klassiklərin akademikliyini, nizam-intizam sisteminin sərtliyini barokko dövrünün mənzərəli xüsusiyyətləri ilə mükəmməl birləşdirir. Memar M.Kazakov onlarla başqa binalar arasında Kremldə Senat (1787), Qolitsin xəstəxanası (1801) tikdirmişdir.Sankt-Peterburq memarlığını bir çox memarlar yaratmışdır, lakin əsas dəyər ansambllara Birja binası (A. Tomas de Tomon, 1816), Admiralty (A.D. Zaxarova), Kazan Katedrali (A. Voronixin) və əlbəttə ki, K. Rossinin Saray və Senat meydanlarının ansamblları, Petrodvorets və Pavlovsk şah əsərləri.

Kremldəki Senat binası.

Qışda Senat Meydanı.

Sankt-Peterburqdakı Saray Meydanı.

Peterburqdakı Kazan Katedrali.

Sankt-Peterburqda birja binası.

Bavariya memarı Leo von Klenze (1784-1864) tərəfindən Propylaea - Afina Parthenon əsasında. Bu, antik modelə uyğun olaraq hazırlanmış Königsplatz meydanının giriş qapısıdır. Königsplatz, Münhen, Bavariya.

Klassizm öz hesabını 16-cı əsrdən İntibah dövründə başlayır, qismən 17-ci əsrə qayıdır, 18-ci və 19-cu əsrin əvvəllərində aktiv şəkildə inkişaf edir və memarlıqda mövqelər qazanır. Erkən klassisizm və gec dövrlər arasında barokko və rokoko üslubları hakim mövqeləri tuturdu. İdeal model kimi qədim ənənələrə qayıdış cəmiyyətin fəlsəfəsinin, eləcə də texniki imkanların dəyişməsi fonunda baş verdi. Klassizmin yaranmasının İtaliyada tapılmış arxeoloji tapıntılarla bağlı olmasına və antik dövr abidələrinin əsasən Romada yerləşməsinə baxmayaraq, XVIII əsrdə əsas siyasi proseslər əsasən Fransa və İngiltərədə baş vermişdi. Burada burjuaziyanın təsiri gücləndi, onun ideoloji əsasını maarifçilik fəlsəfəsi təşkil etdi ki, bu da yeni sinfin ideallarını əks etdirən üslub axtarışlarına səbəb oldu. Kosmosun qədim formaları və təşkili burjuaziyanın nizam-intizam haqqında təsəvvürlərinə uyğun gəlirdi düzgün cihaz memarlıqda klassisizm xüsusiyyətlərinin yaranmasına töhfə verən dünya. Yeni üslubun ideoloji mentoru 1750-1760-cı illərdə yazan Winckelmann idi. “Yunan incəsənətinin təqlidi haqqında düşüncələr” və “Antik dövr incəsənətinin tarixi” əsərləri. Onlarda o, nəcib sadəlik, sakit əzəmətlə dolu yunan sənətindən danışırdı və onun baxışı qədim gözəlliyə heyranlığın əsasını təşkil edirdi. Avropalı pedaqoq Qothold Efraim Lessinq (Lessing. 1729-1781) barokko və rokoko hesab etdikləri “Laocoön” (1766) əsərini yazmaqla klassisizmə münasibəti gücləndirmişdir. İntibah dövründə hakim olan akademik klassizmə də qarşı çıxdılar. Onların fikrincə, antiklik ruhuna sadiq olan klassisizm dövrünün memarlığı qədim nümunələrinin sadə təkrarı demək deyil, dövrün ruhunu əks etdirən yeni məzmunla dolmalı idi. Beləliklə, 18-19-cu əsrlər memarlığında klassikliyin xüsusiyyətləri. burjuaziyanın yeni sinfinin dünyagörüşünü ifadə etmək və eyni zamanda monarxiyanın mütləqiyyətini dəstəkləmək üsulu kimi memarlıqda qədim formalaşdırma sistemlərindən istifadə etməkdən ibarət idi. Nəticədə, Fransa Napoleon dövründə klassik memarlığın inkişafının önündə idi. Sonra - Almaniya və İngiltərə, eləcə də Rusiya. Roma klassikizmin əsas nəzəri mərkəzlərindən birinə çevrildi.

Münhendəki kralların iqamətgahı. Residenz Münhen. Memar Leo von Klenze.

Klassizm dövrünün memarlıq fəlsəfəsi arxeoloji tədqiqatlar, qədim sivilizasiyaların inkişafı və mədəniyyəti sahəsində kəşflər ilə dəstəklənirdi. Qazıntıların nəticələrində təsvir edilmişdir elmi məqalələr, təsvirləri olan albomlar, tərəfdarları qədimliyi kamilliyin zirvəsi, gözəllik modeli hesab edən bir üslubun əsasını qoydu.

Memarlıqda klassikliyin xüsusiyyətləri

İncəsənət tarixində “klassik” termini IV-VI əsrlər qədim yunanların mədəniyyətini ifadə edir. e.ə. Daha çox geniş mənada sənətə istinad etmək üçün istifadə olunur Qədim Yunanıstan Və qədim roma. Memarlıqda klassizmin xüsusiyyətləri öz motivlərini yunan məbədinin və ya eyvanı, sütunları, üçbucaqlı alınlığı, divarları pilastrlarla arakəsmələri, karnizlər - memarlıq elementləri olan bir Roma binasının fasadı ilə təcəssüm etdirən antik dövr ənənələrindən alır. sifariş sistemi. Fasadlar çələnglər, qablar, rozetlər, palmetlər və menderslər, muncuqlar və ioniklərlə bəzədilib. Planlar və fasadlar əsas girişə nisbətən simmetrikdir. Fasadların rənginə baxmayaraq, açıq palitrası üstünlük təşkil edir Ağ rəng diqqət mərkəzində saxlamağa xidmət edir memarlıq elementləri: strukturun tektonikasını vurğulayan sütunlar, portiklər və s.

Tauride Sarayı. Sankt-Peterburq. Memar İ.Starov. 1780-ci illər

Memarlıqda klassizmin səciyyəvi xüsusiyyətləri: formaların ahəngdarlığı, nizamlılığı və sadəliyi, həndəsi cəhətdən düzgün həcmlər; ritm; balanslaşdırılmış tərtibat, aydın və sakit nisbətlər; qədim memarlıq ordeninin elementlərinin istifadəsi: divarların səthində portiklər, sütunlar, heykəllər və relyeflər. Memarlıqda klassikliyin bir xüsusiyyəti müxtəlif ölkələr qədim və milli ənənələrin vəhdəti idi.

Osterlinin London malikanəsi klassik parkdır. O, qədim dövr üçün ənənəvi olan nizam sistemini və ingilislərin milli üslub hesab etdiyi qotikanın əks-sədasını özündə birləşdirir. Memar Robert Adam. Tikintinin başlanğıcı - 1761

Klassik dövrün memarlığı ciddi bir sistemə gətirilən normalar üzərində qurulmuşdu ki, bu da təkcə mərkəzdə deyil, həm də yerli sənətkarların həkk olunmuş nüsxələrini satın aldığı əyalətlərdə məşhur memarların təsvirləri və təsvirləri əsasında tikilməyə imkan verirdi. böyük ustadların yaratdığı və onlara uyğun evlər tikdiyi nümunəvi layihələr. . Marina Kalabuxova

Memarlıq klassisizmi sərtlik, harmoniya, monumentallıq və eyni zamanda yığcamlıq standartı hesab edilən qədim memarlığa qayıdışdır. Klassizm üslubunda olan binalar formanın aydınlığı və planlaşdırmanın qanunauyğunluğu ilə xarakterizə olunur. Əsas olaraq, memarlar öz nisbətlərinə görə antikvara bənzəyən bir sifariş götürdülər və bundan əlavə, simmetrik-oxlu kompozisiyalardan istifadə etdilər və dekorasiyada olduqca təmkinli idilər.

Klassiklik haradan gəldi?

Bu məşhur üslub İntibah dövrünün ən sonunda iki məşhur usta - Palladio və Scamizzi tərəfindən tərtib edildiyi Venesiyadan gəldi. Qədim məbəd memarlığının prinsipləri Venesiya memarlığının əsasını təşkil edirdi. Ən məşhur şəxsi malikanələrin layihələri məhz onların üzərində qurulmuşdu.

Bir az sonra, İniqo Consun səyləri sayəsində klassisizm İngiltərəyə köçürüldü, burada təxminən 18-ci əsrin ortalarına qədər mövcud idi. Yeni üslubun belə bir uğuru əvvəlcədən müəyyən edilmişdi, çünki barokko və rokoko artıq Avropa ziyalılarının zövqlərini sanki doymuşdu. Şəhər problemlərini həll edərkən təmtəraq və dəbdəbəni əvəz etmək tamamilə fərqli bir üslub idi. Və qədim Roma və Qədim Yunan kanonlarını təqlid edərək tapıldı. Məşhur insanlar belə doğulub. memarlıq ansamblları- Parisdəki Concorde meydanı və Saint-Sulpice kilsəsi.

Müasirlik sənətini qədimliyin cazibəsi ilə yeniləmək çağırışını eşidən cəmiyyət buna çox fəal qulaq asdı və yeni memarlıq üslubunu hərtərəfli dəstəklədi. Saray barokkosuna zidd olan mütərəqqi klassisizm o dövrün - qurulmuş, köhnəlmiş siyasi rejimi əvəz edən yeni cərəyanların gəldiyi burjua inqilabları dövrünün ruhuna tam uyğun gəlirdi.

Klassizmin əsasları

Ən əsası, klassisizm knyazlıq iqamətgahlarının tikintisi zamanı özünü göstərdi, baxmayaraq ki, sonuncunu artıq böyük bir uzantı ilə memarlıq və tikintinin əsas obyekti adlandırmaq olar. O günlərdə çoxlu sayda bağ evləri və villalar tikilirdi və dövlət miqyası baxımından ictimai binalar da fəal şəkildə tikilirdi: universitetlər, kitabxanalar, muzeylər və teatrlar. Klassizm xəstəxanaların, əlillər üçün evlərin, hətta kazarmaların, həbsxanaların tikintisində də özünü göstərdi.

O illərdə məbəd tikintisi artıq öz əhəmiyyətini itirmişdi, baxmayaraq ki, ədalət naminə qeyd etmək lazımdır ki, buna baxmayaraq, ən məşhur dini binalar Darmstadt, Karlsrue və Potsdamda ucaldılmışdır. Ancaq bu gün də bütpərəst üslubda memarlıq formalarının oxşar xristian monastırlarına necə uyğun gəldiyinə dair aktiv müzakirələr gedir.