Što je tkanje među starim ljudima? Lekcija na temu "povijest tkanja u Rusiji"

Među ženskim zanatima koji su tradicionalno postojali na Vjatskoj zemlji, posebno mjesto zauzimaju ručno tkanje i predenje lana - potonje kao izvor sirovina za tkanje.

Predionica lana

Za naše vlastite ekonomske potrebe Seljačke su obitelji koristile sirovine koje im je davao prirodni okoliš. Jedna od vrsta takvih sirovina krajem 19. - početkom 20. stoljeća bio je lan - sjeverni i središnji teritoriji Vjatke imali su najpovoljnije uvjete za uzgoj lana i njegovu preradu.

Tehnologija prerade lana u seoskom gospodarstvu nije se mijenjala stoljećima. Najprije se iz zemlje iščupao, odnosno čupao lan zajedno s korijenom. Ova metoda omogućila je održavanje prirodne duljine vlakna. Zatim je lan češljan, sjemenke su uklonjene, a stabljike lana podvrgnute primarna obrada, tijekom kojeg je vlakno izolirano. Zatim se lan češljao, laneno predivo prelo i tkalo platno.

Od češljanog lana proizvodila se tanja, kvalitetnija lanena pređa koja se kasnije koristila za izradu platna, plahti, ručnika, stolnjaka, odjevnih tkanina, ponjava, platna, gajtana, konca za obuću i drugih proizvoda. Od kudelje - kratkih vlakana i lišća - dobivala se grublja, kudeljna pređa od koje su se proizvodile grublje tkanine - platno, juha.

Nakon reformi drugi polovica 19. stoljeća st., razvojem industrijske proizvodnje, industrijske niti i tkanine počinju brže prodirati na selo. Potražnja za industrijskim proizvodima u gradu i na selu počela je rasti svake godine.

Godine 1890. poznati vjatski trgovac i fabrikant Tikhon Filippovich Bulychev odlučio je organizirati tvornicu za predenje i tkanje lana u Vyatki. Iste godine naručeni su mu crteži i planovi. Međutim, Buličev tada nije uspio izgraditi tvornicu. Pa ipak, poduzetnik nije odustao od ideje o njegovoj izgradnji. Samo 20 godina nakon svog prvog projekta, 1910., Tikhon Bulychev konačno je otvorio tvornicu za predenje i tkanje lana u Vyatki na svom imanju “Krutiye Gorki”. Tvornica se nalazila u Kutyrskaya Sloboda ispod gatova, na obali rijeke Vyatka. Otkup lana i kudjelje za potrebe tvornice obavljao se uglavnom god Vjatka pokrajina, a roba iz okruga Nolinsky i Yaransky isporučena je u tvornicu duž rijeke Vyatke, brodovi s robom imali su priliku prići i istovariti se upravo u tvornici. Roba iz okruga Kotelnichesky i Glazov isporučena je u tvornicu željeznicom. Bulychev je prodavao proizvode tvornice - pređu, lan i torbe - uglavnom u Moskvi.

Nakon nacionalizacije 1918., tvornica Tihona Bulycheva dobila je naziv Kirovska tvornica za predenje lana "Crveni rad" Ruskog industrijskog udruženja za proizvodnju lanenih tkanina i proizvoda od konoplje-jute. Tvornica je pod tim imenom poslovala do 2000. godine.

Početkom dvadesetog stoljeća uzgoj lana, uz proizvodnju mesa i mliječnih proizvoda, bio je vodeća industrija u poljoprivrednom sektoru gospodarstva Vjatke. Do 1932. godine polja lana u regiji činila su više od 8% svih zasijanih površina (ili 184,2 tisuća hektara).

Nakon toga počinje pad proizvodnje, povezan prvenstveno s prelaskom na pamuk u tekstilnoj industriji, a do vremena perestrojke (do kraja 1980-ih) površina pod lanom smanjena je 13 puta - na 14 000 hektara. Do 1997. godine ostalo je samo 750 ha pod usjevima lana i 6 tvornica lana, od kojih većina trenutno ne radi. Proizvodnja je stala i u Kirovskoj tvornici za predenje lana.

Početkom 21. stoljeća regionalne su vlasti poduzele neke korake za obnovu uzgoja lana u regiji Kirov. Regionalnim konceptom agrarne politike za 2001. - 2003. godinu predviđeno je povećanje zasijanih površina pod lanom na 10.000 ha, s kojih se planiralo dobiti 4.000 - 4.500 tisuća tona lanenih vlakana godišnje. Unutar federalni program Državne subvencije “Lan Rusije” za 1 tonu lanenih vlakana iznosile su 1800 rubalja. Do 2002. godine površine lana narasle su na 4000 hektara, a proizvodnja lanenih vlakana premašila je 1000 tona.

Iako je trenutno udio lana u bruto obujmu poljoprivrednih proizvoda regije Kirov i dalje beznačajan (oko 1000 tona godišnje), nastavlja se obnova i razvoj poduzeća za uzgoj lana u područjima regije Kirov.

Dana 11. kolovoza 2012. uzgajivači lana Kirovske regije odlučili su proslaviti svoja postignuća - u okrugu Arbazhsky, gdje se lan odavno uzgaja, održana je svečana manifestacija „Carski lan“, posvećena oživljavanju tradicije uzgoja lana u Vjatka regija. Gosti praznika posjetili su polje lana poljoprivredne proizvodne zadruge Rassvet, stanicu za uzgoj lanenog sjemena i tvornicu lana. Tijekom izleta svi su vidjeli proces uzgoja i prerade lana. Jedno od svečanih događanja bila je izložba i prodaja kulinarskih proizvoda laneno ulje, kao i demonstracija odijevanja od lana.

Ručno tkanje

Od davnina se u Rusiji ručno tkanje smatralo tradicionalnim ženskim zanimanjem. U selu nije bilo žene koja nije znala tkati. Odjeća za cijelu obitelj izrađivana je od domaće tkanine. Djevojke su pripremale miraz za vjenčanje, darove za mladoženju i buduću rodbinu. Ovaj je zanat bio raširen i u Vjatskoj oblasti.

Sve do sredine 19. stoljeća u Vyatki je tkanje bilo obiteljska djelatnost. Djevojčice su od pete ili šeste godine poučavane ženskom poslu. Glavni materijal koji se koristio bio je lan i vuna vlastite proizvodnje (predenje), a kasnije kupljeni pamučni konac. Platna su tkana korištenjem poseban uređaj- tkaonica. Obično je bio pohranjen rastavljen u nekoj pomoćnoj prostoriji. Prije početka proizvodnje tkanina se u kolibu unosila dio po komad i sastavljala. Pripremili su niti za potku, namotali osnovu i ugurali mlin.

U Vyatki, povijest razvoja ručnog tkanja na vodoravnom mlinu datira još od ranog srednjeg vijeka, a sve do sredine 19. stoljeća ručno je tkanje činilo jedan od aspekata života seljaka.

Već do tog vremena moguće je identificirati neke karakteristike, koji je razlikovao tkane proizvode Vyatke od proizvoda drugih regija - odnos stanica, heald uzorci, motivi uzoraka tkanja mekinja. Također možete navesti glavne skupine proizvoda koje izrađuju majstorice iz Vyatke: jednostavno platno (platno), šareno ili "serapinka" (karirane tkanine), tkanje s više osovina i pletenica, tkanje prostirki.

Ručno tkanje healda bilo je rašireno u Vjatskoj pokrajini. Tkalo se u svakom seljačkom domaćinstvu. Domaćice su od platna, vune i pamuka tkale svakodnevnu i svečanu odjeću, prostirke, ručnike, stolnjake i prekrivače. Tkale su i za sebe i za prodaju. Postupno, ručno tkanje postaje industrija s niskim prihodima, mnogo inferiorna od tvorničke proizvodnje.

U 20. stoljeću u seljačkom gospodarstvu ostali su samo ćilimi ručno tkani. Pa ipak, heald tkanje s ručnim uzorkom nije izgubljeno. Nekoliko predanih stručnjaka uspjelo je očuvati ribarstvo kakvo je postojalo stoljećima.

I prije svega, ovdje treba spomenuti Auroru Gavrilovnu Makhnevu. Godine 1975. ona, stručnjakinja za tkanje tepiha, pozvana je u tvornicu Umelets da oživi lijepu vrstu narodnog zanata - tkanje. U početku je Aurora Gavrilovna radila na tvornički izrađenom stroju, ali nakon što je posjetila tvornicu šivanja i tkanja umjetničkih proizvoda u gradu Shakhunye uzeli su svoj eksperimentalni stroj kao osnovu. Na njemu je umjetnica stvorila jedinstvenu kolekciju radova koristeći tekstilni otpad u tehnici tepiha i tkanja: prostirke, staze, navlake za stolice. Aurora Makhneva također je izradila uzorke koristeći slamke od raži. Bio je to originalan asortiman ukrasnih predmeta: salvete, staze, stolni setovi, ukrasne ploče, zavjese. Svi proizvodi izrađeni su različitim tehnikama tkanja na bazi pamučne i lanene pređe. Osim slame korišteni su i drugi prirodni materijali.

Njezin suprug Nikolaj Aleksejevič Mahnjov također je radio s Aurorom Makhnjovom. Također je izradio uzorke i sudjelovao u rekonstrukciji stolnih tkalačkih stanova za kućne radilice.

Godine 1979., nakon posjete tvornici ručnog tkanja u Čerepovecu, Aurora Gavrilovna počela je stvarati uzorke finog tkanja heald uzorkom koristeći pamučne i lanene niti u osnovi, kao i poluvunene i miješane šarene pređe u potki. Rezultat su bile vrlo elegantne zavjese, stolnjaci, salvete, ručnici, zavjese i drugi proizvodi koji su zadovoljili zahtjeve modernog života i stoga bili u stalnoj potražnji potrošača.

Aurora Gavrilovna neprestano je podučavala svoje učenike tajnama svog zanata, ali njezina najstarija kći Elena bila je i ostala njezina glavna pomoćnica. Zajedno sa svojom kćerkom Aurora Gavrilovna tkala je tepihe, tapiserije i odjeću za lutke koje je Elena stvorila. Tako je nastala umjetnička radionica "Alena", u čiji su rad sada uključene mnoge obitelji Aurore Makhneve.

Od 2002. Aurora Gavrilovna i njezina kći Elena Nikolaevna redovite su sudionice gradskih i regionalnih izložbi i festivala. Godine 2007. Aurora Makhneva dobila je status majstora narodne umjetnosti i obrta regije Kirov. U lipnju 2008. obrtnica je postala laureat Sveruskog festivala igračaka, na kojem je obitelj Makhnev nagrađena posebnom diplomom za originalno rješenje zbirke kazališnih lutaka.

Današnji najveći proizvođač proizvoda za ručno tkanje je tvrtka ArtLen, koju su stvorili još jedna kći i zet Aurore Makhneve, Natalija Nikolajevna i Aleksandar Aleksandrovič Belousov. Proizvodi tvrtke isporučuju se u mnoge gradove u Rusiji, kao iu inozemstvu, i primaju visoke ocjene iz stručne zajednice na specijaliziranim izložbama i natjecanjima u Moskvi, St. Petersburgu, Vologdi, Kirovu i drugim gradovima.

To je skup tehnoloških procesa potrebnih za proizvodnju grubih (nedovršenih) tekstilnih materijala. Ponekad se tkanje naziva tkanje. Ovisno o vrsti prerađenih sirovina (vlakna, niti) razlikuju se tkanje pamuka, vune, svile, lana i dr. Povijesna referenca.

Tkanje, kao i predenje, nastalo je u neolitu i postalo rašireno tijekom primitivnog komunalnog sustava. Ručni tkalački stan s okomitom osnovom pojavio se otprilike 5-6 tisuća godina prije Krista. e. F. Engels je izum tkalačkog stana smatrao jednim od najvažnija postignućačovjek na prvom stupnju svoga razvoja. Tijekom feudalnog razdoblja poboljšan je dizajn tkalačkog stana i stvoreni su uređaji za pripremu pređe za tkanje.

Prvi pokušaji mehanizacije procesa tkanja datiraju iz 16.-18. stoljeća. Među njima je od najveće važnosti bio izum tzv. avionskog shuttlea J. Kaya 1733. godine. Krajem 18. stoljeća u Velikoj Britaniji E. Cartwright izumio je mehanički tkalački stan, čiji je dizajn naknadno doživio različita poboljšanja (uglavnom u Velikoj Britaniji): mehanizam za prihvat robe (R. Miller, 1796.), uređaji za dizanje ruku. (J. Todd, 1803.), mehanizam za usklađivanje gibanja glavne grede i robnog valjka (R. Robert, 1822.) i dr. 1833. samoradno uže (naprava za rastezanje tkanine na rubu) je izumljen u Sjevernoj Americi. Značajan doprinos poboljšanju dizajna tkalačkog stana dali su i ruski izumitelji: D. S. Lepjoškin, koji je 1844. patentirao mehaničko samozaustavljanje pri puknuću niti potke; S. Petrov, koji je 1853. godine predložio najnapredniji sustav borbenog mehanizma za polaganje šatla itd. Na kraju. 19. i početkom 20. stoljeća. stvoreni su strojevi s automatskom izmjenom šatla. Najuspješnije rješenje problema automatske izmjene kalema potke u šatlu pripada Englezu J. Northropu (1890.).

Međutim, tkalački stanovi imaju značajne nedostatke: mala veličina paketa potke; slobodan let shuttlea kroz grlo s velikim ubrzanjima; istovremeno polaganje samo jedne niti potke i dr. Početkom 20. stoljeća pojavilo se nekoliko izvedbi tkalačkih stanova bez čopora, kod kojih se nit potke odmotavala iz velikih nepokretnih paketa i polagala u šupu pomoću posebnih mehaničkih naprava. Strojevi ovog tipa su 1926. godine stvorili Gabler (Njemačka), sovjetski inženjer V.E. Leontiev 1936. godine, a 1927. godine S.A.Dynnik (SSSR) predložio je dizajn kružnog razboja. 1949. godine V.A.Prozorov (SSSR) stvorio je ravan višesječni stroj. Tehnologija tkanja. U skladu s tehnološki proces U proizvodnji tkanina proizvodnja tkanja sastoji se od pripremnih operacija, samog tkanja i završnih operacija. Pripremne radnje uključuju premotavanje niti osnove i potke, uvijanje, dimenzioniranje, provlačenje osnove i vezivanje krajeva niti.

Svrha pripremnih operacija je stvoriti pakete niti osnove i potke prikladne za upotrebu na tkalačkom stanu. Premotavanje niti osnove obično se izvodi iz predilnih klipova na konusne bobine za poprečno namotavanje (rjeđe na kaleme), potrebne za sljedeću operaciju - savijanje. Premotavanje se izvodi na strojevima za namatanje i automatskim strojevima za namatanje. Ako paketi za predenje zadovoljavaju zahtjeve procesa savijanja, tada se eliminira premotavanje. Kod savijanja se na valjak za savijanje namotavaju niti s velikog broja špulica ili kalemova (do 1000 niti).

Proces se izvodi na strojevima za savijanje. Dimenzioniranjem osnove (impregnacija ljepljivom koloidnom otopinom - kaljenje) povećava se izdržljivost niti i njihova otpornost na habanje i opetovano istezanje tijekom tkanja. Uvlačenje niti osnove u lamele potrebno je za automatsko zaustavljanje stroja kada nit pukne; Konci se uvlače u ušice tkalačkog stana kako bi se stvorila šupa na tkalačkom stanu (prostor za kretanje loptice) i kako bi se dobila tkanina zadanog tkanja.

Uvlačenje niti u zupce trske osigurava da nit potke dopre do ruba tkanine i dobije potrebnu gustoću tkanine po osnovi. Premotavanje potke na bobine za shuttle strojeve provodi se na strojevima za premotavanje potke. Za tkalačke strojeve bez šatula koriste se bobine iz strojeva za namatanje ili izravno iz strojeva za predenje. Pređa potke često se podvrgava dodatnoj operaciji - vlaženju (ili emulgiranju, parenju) kako bi se namotala bez tzv. flyaways (ispadanje nekoliko zavoja iz paketa). Za tkanje, osnova i potka iz pripremne radionice ulaze u tkalačku radionicu kako bi se od njih proizvela tkanina. Tijekom procesa tkanja niti osnove doživljavaju veće udare radnih dijelova stroja od niti potke, pa su podložne povećanim zahtjevima čvrstoće, izdržljivosti i otpornosti na habanje. Osnova se u pravilu izrađuje od kvalitetnijih sirovina od potke, s većim uvijanjem i dodatno se učvršćuje dimenzioniranjem. Lom niti, posebno glavnih, - glavni razlog zaustavljanje tkalačkih strojeva, pogoršava kvalitetu tkanina i stvara otpadnu pređu.

Završne operacije tkalačke proizvodnje. - mjerenje duljine tkanine na mjernim strojevima, čišćenje i rezanje iste, kontrola kvalitete na strojevima za odbacivanje i polaganje na strojevima za savijanje. Sve završne operacije izvode se na proizvodnim linijama na kojima se sirova tkanina kreće u kontinuiranoj mreži, sašivena od pojedinačnih komada tkanine. Greške na sirovoj tkanini ocjenjuju se bodovima (jedinicama s greškom) čiji broj određuje vrstu tkanine.

Proizvodnja tkanja naziva se i kombinacija tkaonice (radionica), pripremne radnje, radionice i odjela za odbacivanje. Proizvodnja tkanja može biti samostalna (obično se naziva tvornica) ili dio tekstilne tvornice, a sastoji se od proizvodnje predenja, sukanja, tkanja i dorade. Optimalni kapacitet tkalačkih tvornica ovisi o industrijskom sektoru, na primjer, tvornica pamuka obično ima 2-4 tisuće tkalačkih stanova ili do 2 tisuće tkalačkih stanova bez šatula, tvornica za tkanje svile - do 3 tisuće pneumatskih, tvornica kamgarne - do 800 bez shuttlea. Daljnje unapređenje tekstilne proizvodnje usmjereno je na mehanizaciju radno intenzivnih operacija i automatizaciju proizvodnje. procesi; uvođenje tkalačkih strojeva bez šatla i višesatnih tkalačkih strojeva, razvoj na njihovoj osnovi i razvoj novih oblika organizacije rada; združivanje procesa i strojeva kako bi se smanjili prijelazi u pripremi pređe za tkanje.

U 19. stoljeću, sve do 1870-ih, jedan od najraširenijih zanata, posebno u središtu Rusije i ruskog sjevera, bilo je tkanje. U to su vrijeme tek počele nastajati tkalačke “manufakture”. A domaće platno, prema riječima seljaka, u to vrijeme nije imalo gotovo nikakvu konkurenciju.

Tseytlin E.A. Ogledi o povijesti tekstilne tehnologije. M.-L., 1940.; Rybakov B.A. Zanat drevne Rusije. [M.], 1948.; Kanarski N.Ya., Efros B.E., Budnikov V.I. Ruski narod u razvoju tekstilne znanosti. M., 1950.; Tehnologija tkanja. T. 1-2. M., 1966-67: Gordeev V.A., Arefiev G.I., Volkov P.V. Tkanje. 3. izd. M., 1970.; Projektiranje tkalačkih tvornica. M., 1971. I. G. Ioffe, V. N. Poletaev.

Izvor: Velika sovjetska enciklopedija i drugi materijali

Postupno je proizvodnja pređe i domaćeg platna za izradu odjeće zamijenjena ručnim radom, koji je ponegdje u vrlo malom opsegu postojao još dvadesetak do petnaest godina - izradom "traka" na tkalačkim stanovima od konaca za špulice i starog šišanja. uske trake. Sada se to može vidjeti samo u muzejima.

Tkalnica se sastoji od jednostavnog kreveta i palete izrađene od debelih greda. Na potonji su pričvršćeni svi njegovi pokretni dijelovi: končani okviri - heald s petljama od lanenih niti. Parne niti osnove uvlače se u petlje jednog od okvira, a neparne niti osnove u petlje drugog okvira. Kroz pokretni blokovi, vezani za nepce, provucite užad koja povezuje oslonce za noge s healdima. Stupanjem na jednu od njih podiže se parna skupina baze, a na drugu - neparna.

Tehnika tkanja odredila je prirodu uzoraka mekinja i njihovu sastavnu strukturu. Na volanima i ručnicima šare su bile raspoređene u stroge vodoravne nizove, pri čemu su prevladavale trodijelne kompozicije: široka srednja traka i bordure koje simetrično uokviruju središnji bordur. Posebno elegantni bili su ukrašeni višeslojnim kompozicijama - poklon ručnicima namijenjenim kao darovi.

Povijest tkanja i tkanja u Rusiji

Podrijetlo (pročitajte na sljedećim stranicama. Tkanje Rusa - na zadnjoj stranici članka)

Teško je procijeniti vrijeme rođenja umjetnosti i obrta, čiji su korijeni izgubljeni u dubini tisućljeća, a materijalni tragovi (drvo, vlaknasti materijali) su krhki i kratkotrajni. Ostaje nam samo jedan put - put obrazložene hipoteze temeljene na sljedećim glavnim skupinama izvora informacija: etnografski - drevni uređaji i metode sačuvani u tradicijama modernih civilizacija ili koje su koristila primitivna plemena;

• arheološki - nalazi tkalačkih naprava ili njihovih dijelova, tkanina;
  umjetničke - slike u umjetničkim djelima odgovarajućeg razdoblja (vaze ili zidne slike, reljefi itd.);
  književno-folklorni - povijesni opisi iz raznih književnih spomenika odgovarajućeg razdoblja ili opisi sačuvani u narodnoj predaji;
  analitički - temelji se na analizi socioekonomskih uvjeta, sačuvanih tkiva i njihove moguće distribucije po geografskim regijama.

Primijenjeno na početno razdoblje u povijesti tehnologije tkanja bit će korisna samo peta skupina i to u onom dijelu gdje govorimo o o analizi društveno-ekonomskih prilika. Glavni poticaj za pojavu odjeće kod ljudi smatra se potrebom zaštite tijela od nepovoljnih utjecaja iz okoliša. Prema nekim istraživačima, dodatni poticaj bilo je zadovoljenje instinkta stvaranja kod praljudi, posebno kod onih koji su živjeli u mjestima s povoljnim klimatskim uvjetima.

Nužan preduvjet za tkanje je dostupnost sirovina. N a u fazi tkanja to su bile trake životinjske kože, trava, trska, loza, mladi izdanci grmlja i drveća. Prve vrste tkane odjeće i obuće, posteljina, košare i mreže bili su prvi proizvodi tkanja. Vjeruje se da je tkanje prethodilo predenju, jer je u obliku tkanja postojalo i prije nego što je čovjek otkrio predilsku sposobnost vlakana pojedinih biljaka, među kojima su divlja kopriva, „kultivirani“ lan i konoplja. Osiguran mali uzgoj stoke različite vrste vune i paperja.

Nijedna od vrsta vlaknastih materijala ne bi mogla dugo preživjeti. Najstarija tkanina na svijetu je lanena tkanina, pronađena 1961. godine tijekom iskapanja drevnog naselja u blizini turskog sela Catal Huyuk, a izrađena je oko 6500. godine pr. e. Donedavno se ova tkanina smatrala vunom, a tek je pažljivo mikroskopsko ispitivanje više od 200 uzoraka starih vunenih tkanina iz središnje Azije i Nubije pokazalo da je tkanina pronađena u Turskoj zapravo lan.

Tijekom iskapanja naselja jezerskih stanovnika Švicarske, otkrivena je velika količina tkanina izrađenih od lična vlakna i vune. To je poslužilo kao daljnji dokaz da su ljudi iz kamenog doba (paleolitika) poznavali tkanje. Naselja su otvorena u zimi 1853.-1854. Ta je zima bila toliko hladna i suha da je razina alpskih jezera u Švicarskoj naglo pala. Kao rezultat toga, lokalni stanovnici vidjeli su ruševine naselja gomila, prekrivenih stoljetnim muljem. Tijekom istraživanja naselja otkriven je niz kulturnih slojeva od kojih su najniži datirani kameno doba. Pronađene su grube, ali dosta uporabljive tkanine od lična vlakna, ličja i vune. Neke su tkanine bile ukrašene stiliziranim ljudskim figurama obojenim prirodnim bojama.

Sedamdesetih godina dvadesetog stoljeća, razvojem podvodne arheologije, ponovno su započela istraživanja naselja u prostranom alpskom području na tromeđi Francuske, Italije i Švicarske. Naselja su datirana od 5000. do 2900. pr. e. Pronađeni su mnogi ostaci tkanina, uključujući keper tkanje, klupka konca, trske drvenih tkalačkih stanova, drvena vretena za predenje vune i lana te razne igle. Svi nalazi ukazuju na to da su se stanovnici naselja i sami bavili tkanjem.

Prve tkanine bile su vrlo jednostavne strukture. U pravilu su se proizvodile ravnim tkanjem. Međutim, vrlo rano su počeli proizvoditi ukrašene tkanine, koristeći ukrasni elementi religijski simboli, pojednostavljeni likovi ljudi i životinja. Ornament se nanosio na sirove tkanine ručno. Kasnije su počeli ukrašavati tkanine vezom.

Spomenici kulture i primijenjene umjetnosti koji su stigli do nas omogućili su vraćanje prirode uzoraka koji su se koristili u to vrijeme, pokrivajući rub ovratnika, rukava i ruba odjeće, a ponekad i pojasa. Priroda uzoraka mijenjala se od jednostavnih geometrijskih, ponekad s biljnim motivima, do složenih sa slikama životinja i ljudi.

Zapadna Azija i tkanine

Tkanje i tkanje bili su široko razvijeni u staroj Mezopotamiji. Za tkanje se najčešće koristila trska. Pletenicama od trske pokrivali su se ili umotavali mrtvi, njima su se vješali otvori na vratima i prozorima te zidovi kuća. Od trske su se plele košare za pohranu dokumenata u hramovima i palačama. Od trave su se plele finije stvari. Takvo tkanje prikazano je na zlatnim filigranskim koricama iz grobnice Meskalamdug.

Kultura je imala vodeću ulogu u gospodarstvu Mezopotamije datula. Od njezina su se lišća izrađivale uzde, bičevi, razni pokrivači i pleteri za teretna kola.

U likovne umjetnosti U Mezopotamiji postoji samo jedan reljef kasnog vremena koji prikazuje plemenitu elamsku ženu koja prede, ali u najstarijim naseljima Khlama pronađeni su vretenasti kovitlaci i bakrene sjekire umotane u komade tkanine. Vrtlove od pečene gline i kamena pronašao je R. Koldevey tijekom iskapanja u Babilonu. Tekstovi iz Fara-Shuruppaka spominju konce, runo i pređu namotanu na špulicu. Tijekom iskapanja u Uru pronađeni su ostaci tkanine (ili filca) kojom je obložena poznata zlatna kaciga Meskalamduga.

Tkalanjem su se bavili i robovi i slobodni obrtnici. Robovi su radili pod nadzornikom u "kući tkalaca" na kraljevskim i hramskim farmama i bili su podijeljeni u dvije kategorije: starije i mlađe tkalce. Slobodni zanatlije živjeli su u posebnoj četvrti: tekst iz Kerkuka, koji se čuva u Louvreu, spominje “četvrt tkalaca”. Zapisi o tkalcima koji su radili oko 2200 pr. e., pronađen u kaldejskom gradu Uru. U velikim farmama tkalci su dobili "bakrene tkalačke stanove" na temelju brojanja: vjerojatno je riječ o nekoj vrsti opreme za tkanje.

Sačuvani su čitavi popisi odjeće iz vremena Treće dinastije Ura, gdje se uz odjeću od vlakana i “trave” govori o raskošnoj odjeći prekrivenoj zlatom i dragim kamenjem, mekoj, nježnoj, tvrdoj i gustoj odjeći. . Izrađena odjeća je vagana (jedna je npr. imala oko 1300 grama).

Bas-reljefi daju dobru ideju o uzorcima tkanina tog vremena. Na primjer, reljefi od alabastera koji su nekoć prekrivali zidove palača u Ninivi datiraju najkasnije iz 8. stoljeća pr. e. Prema mnogim asirolozima, ukrasi reljefa nisu ništa više od imitacije babilonskih tkanina, a sami reljefi neizravni su dokazi o postojanju proizvodnje tepiha.

Među prvim tekstilnim materijalima bili su vuna i lan. U 7. stoljeću pr. e. Nakon što je Sanherib osvojio Babilon, narodi Mezopotamije upoznali su se s pamukom. "Drveće za proizvodnju vune" spominje se na asirskom cilindru iz tog vremena.

Babilonske tkanine, poznate u antici, bile su poznate po svojim višebojnim i zamršenim uzorcima. Prema Pliniju Starijem, u Babilonu je izumljen višebojni vez.

Bakrene i brončane igle pronađene tijekom iskapanja pokazuju da su vez i šivanje u Mezopotamiji bili poznati možda prije 1100. pr. e.

Narodne tehnike tkanja Stara Mezopotamija za sada ostaje nepoznato, jer još nisu pronađeni dijelovi tkalačkih strojeva niti njihove slike, a nepoznata nam je i tehnologija tkanja.

Najstariji obojeni tekstilni proizvodi zapadne Azije su tepisi i tkanine pronađeni u ledenjačkim humcima planina Altaj. Najstariji vuneni tepih na svijetu je iz 5. stoljeća pr. e., otkrivena u petoj humci Pazyryk, napravljena negdje u Mediji ili Perziji. Pravokutni tepih je dimenzija 1,83 x 2 metra i ima složen uzorak koji uključuje slike jahača s konjima, jelena lopatara i supova. U istoj gomili pronađene su tkanine koje su prekrivale pust sedlarsku tkaninu i oprsnik, a bile su izrađene na vodoravnom tkalačkom stanu s okomitim linijama šare po potci. Sve tkanine su dvostrane, višebojne, gustoće osnove 22 - 26 niti po centimetru. U tkanini koja pokriva platno za sedlo, gustoća potke je 55 niti po centimetru, u nekim područjima s uzorkom - do 80 niti po centimetru, širina tkanine je najmanje 60 centimetara.

Na prsnik je našivena traka tkanine širine 5,3 centimetra i dužine 68 centimetara s gustoćom potke od 40 do 60 niti po centimetru. Na tkanini je prikazano 15 lavova koji hodaju u nizu; duž njezinih rubova nalazi se obrub od naizmjenično obojenih trokuta.

Kvaliteta tkanina i finoća dizajna omogućuju nam da procijenimo visoka razina tkanje u zapadnoj Aziji sredinom I. tisućljeća pr. e. Na primjer, može se primijetiti da se na slikama ljudskih figura na tkanini kojom je prekriveno sedlano platno mogu razaznati čak i nokti, i to pri širini same tkanine od 6,5 centimetara. Visoka kvaliteta tkanina sugerira dobra razina tkanje u ranijem razdoblju. Poznati sovjetski likovni kritičar S. I. Rudenko vjeruje da "uzorci ušiveni iglom koje spominju drevni autori... uopće nisu vez u modernom smislu, već najfiniji dizajni tapiserija dobiveni u procesu izrade tkanine na tkalačkom stanu."

Drevni Egipt

Počevši oko 3400. pr. e. Vrlo je lako pratiti razvoj tkanja. Egipatski način mumificiranja, ukop s pokojnikom mnogih predmeta iz svakodnevnog života, poseb klimatskim uvjetima Egipat, koji je pridonio očuvanju velikog broja ukopa, dao je čovječanstvu značajne praktične informacije o životu i navikama starih Egipćana. Osim toga dospjeli su do nas mnogi spomenici egipatskoga slikarstva i kiparstva, po kojima možemo suditi i o razvitku tkanja.

Sačuvane su lanene tkanine iz razdoblja neolitika, badariana, preddinastije i 1. dinastije. Fragmenti platna iz predinastičkog ukopa u Gebeleinu prikazuju prizor lova na nilskog konja u dva čamca različite veličine. U grobnicama faraona 1. i 2. dinastije (3400. - 2980. pr. Kr.) pronađene su tkanine s nitima osnove i potke iste debljine i s gustoćom osnove od 48 niti po centimetru i gustoćom potke od 60 niti po centimetru. Tkanine dinastije Memphis (2980-2900 pr. Kr.), pronađene u grobnicama u Gornjem Egiptu, tanje su od modernog platna i imaju gustoću od 19X32 i 17X48 niti po kvadratnom centimetru.

Drvene i glinene figurice (oko 2500. pr. Kr.) tkalaca i pletera koji rade također su pronađene u egipatskim grobnicama. Uvijanje klinovima zabijenim u zemlju još uvijek se koristi kod nekih naroda u ručnom tkanju (primjerice u Gvatemali).

Među slikama na zidovima grobnice Hemotepa iz Beni-Hasana (2000. - 1788. pr. Kr.) nalazi se nekoliko crteža koji prikazuju vertikalni tkalački stan i rad tkalja, kao i procese izrade pređe i pripreme za tkanje. Slične slike nalaze se na zidovima još nekoliko grobnica XII dinastije u Beni Hassanu i El Bershi, kao iu grobnicama XVIII dinastije u Tebi. U Tebi je arheolog Winlock pronašao model iz 11. dinastije koji prikazuje žene kako tkaju.

Tkanine egipatskih mumija pokazuju da su ljudi starog Egipta imali savršene vještine tkanja. Sa svim našim moderna oprema ne možemo postići neke od rezultata koje su nekoć postigli drevni majstori. U nekim tkaninama egipatskih mumija gustoća osnove prelazi 200 niti po centimetru, dok moderna oprema za tkanje ne dopušta izradu tkanina s gustoćom osnove većom od 150 niti po centimetru. Na primjer, zavoj na čelu mumije koja se čuva u jednom od engleskih muzeja napravljen je od platna s gustoćom osnove od 213 niti po centimetru. Linearna gustoća pređe u ovoj tkanini je 0,185 tex (tj. masa jednog kilometra pređe je 0,185 grama). Masa jednog četvorni metar takvog tkiva bilo bi 5 grama.

Zanimljivi su rezultati istraživanja uzorka tkiva egipatske mumije pohranjene u Ivanovskom umjetničkom muzeju. Tkanina datira iz 16. - 15. stoljeća prije Krista. e. i sastoji se od četiri sloja: platna impregniranog prozirnom tvari žuto-oker boje, bijelog temeljnog premaza koji bojom i sjajem podsjeća na rahli snijeg, boja zelene, crvene i žute boje, prozirni lak sivkasto-pepeljaste boje. Tkanina ravnog tkanja ima gustoću osnove od 24 niti po centimetru i gustoću potke od 13 niti po centimetru. Tlo se sastoji od malih anizotropnih kristalnih fragmenata bijela, netopljiv u eteru. Boja je amorfna, s kristalnim uključcima, netopiva u vodi i univerzalnim organskim otapalima, a zadržala je svježinu i svjetlinu. Lak je amorfan i nije kristaliziran. Dobiveni rezultati pokazuju da su egipatski majstori u to vrijeme znali izraditi postojane lanene tkanine, znali su ih zaštititi od propadanja, poznavali su nekristalizirajući lak koji je dugo čuvao svjetlinu i svježinu boja.

Muzeji diljem svijeta sadrže velik broj primjeraka ukrašenih tkanina koji datiraju oko 1500. pr. e. Nekoliko primjeraka tapiserija u boji pronađeno je u grobnici faraona Tutmozisa IV (1466. pr. Kr.). Tepih iz ove grobnice pokazuje uzorak u obliku lotosa, polukrugova i amuleta u obliku križa koji je uobičajen za stari Egipat. U ukopu mladog faraona Tuta, koji datira približno iz istog vremena, pronađen je veliki broj nevjerojatno lijepih tkanina.

Na zidu spavaće sobe u glavnoj palači Akhetaton, prijestolnici faraona Amenhotepa IV (Akhenatona), sačuvani su ostaci slike koja prikazuje faraonove kćeri kako sjede na jastucima. Uzorak tkanina na jastucima sastoji se od paralelnih plavih dijamanata na ružičastoj pozadini. Reljef iz grobnice Parennefer u Akhetatenu također sadrži sliku jastuka prekrivenog tkaninom s uzorkom. Uzorak tkanine izrađen je u obliku "puteva" rombova različitih veličina. Poklopac kovčega iz Tutankamonove grobnice (1375.-1350. pr. Kr.) prikazuje scenu faraonova lova na lavove. Faraon nosi odjeću od tkanine zlatne boje s jednostavnim geometrijskim uzorcima. Konj u faraonovoj kočiji prekriven je tkaninom s uzorkom, vjerojatno tepihom, s geometrijskim motivima na zlatnoj podlozi i s tri tamnoplave pruge po rubovima. Polje tkanine između pruga ispunjeno je istim uzorkom kao i glavna pozadina tkanine.

Stari Egipćani poznavali su i naširoko koristili bojenje pređe. Tkanine mumija imaju plave i žute rubove. smeđe boje. Krevet Tutankamonove mumije bio je prekriven tamnosmeđom tkaninom. Tkanina koja pokriva svečane štapove bila je obojena u boju blisku crnoj. Tanka tamnožuta tkanina bila je prebačena preko kipa tjelohranitelja na ulazu u grobnicu. U Tutankamonovoj grobnici pronađeno je i nekoliko predmeta izrađenih od lanene tkanine u boji.

U starom Egiptu tkanje je bilo usko povezano s malim seljačkim poljodjelstvom. Tkanine su bile prirodni danak zemljoposjednicima u Starom i Novom kraljevstvu. Tijekom 18. dinastije vezir Rekhmir prihvaćao je razne vrste tkanina među darovima koji su mu bili predstavljeni.

Na temelju tekstila iz rimskog razdoblja pronađenog u Antinoju i Aleksandriji, arheolog E. Flemming sugerirao je da su bili izrađeni na tkalačkom stanu za podvezice. Međutim, pitanje podrijetla tih tkiva dugo vremena ostao kontroverzan. U Antinoju su prvi nalazi pronađeni još 1896. - 1897. godine, a vodeći orijentalisti tog vremena - Strzhigovsky i kasnije Herzfeld - prepoznali su iransko podrijetlo tkanina, datirajući ih u sasanidsko razdoblje (224. - 651.). Njemački povjesničar umjetnosti O. von Falcke u svom poznatom djelu “Umjetnička povijest tkanja svile” branio je hipotezu o lokalnom podrijetlu tkanina. To su gledište zastupali mnogi znanstvenici, uključujući E. Flemminga, dok je R. Pfister na temelju dodatni materijali, do kojeg je došla francuska arheološka ekspedicija, nije dokazao da su tkanine izrađene u sasanidskoj Perziji. Najveća povjesničarka tekstilne umjetnosti A. Mayer, koja je cijeli svoj život posvetila proučavanju umjetničkih tkanina, poput E. Flemminga, smatra da su spomenute tkanine izrađivane na tkalačkom stanu s podvezicama. Iran je rodno mjesto ovog izvanrednog tehničkog izuma, o kojem ćemo govoriti kasnije.

Vratimo se Egiptu. Tijekom Ptolomejskog razdoblja tkanje je bilo kraljevski monopol, no od 2. st. pr. e. Počinje se širiti i privatna tkalačka proizvodnja. Privatna tkalačka proizvodnja u pravilu je bila obiteljska, ali ponekad se koristila i najamna radna snaga.

Amerika

Sjeverna i Srednja Amerika. Tkanje na američkom kontinentu, kao i tkanje u zemljama Starog svijeta, vuče korijene iz davnih vremena. Iskapanja naselja koja su postojala davno prije civilizacije Inka pokazala su da su stari ljudi bili vrlo vješti u tkanju.

Indijci su, poput Egipćana, počeli s jednostavnim tkaninama ravnog tkanja, ali su ubrzo proizvodili tkanine u tkanju kao što su keper i leno. Stvorili su kompleks geometrijski uzorci, koje su ručno tkane ili slikane.

Drevni su ljudi za tkanje koristili lan, travu, dlaku bizona, dlaku zeca i dlaku oposuma. Kasnije su naučili koristiti vunu ovih životinja, a njihovo upoznavanje s pamukom dogodilo se istodobno s narodima Starog svijeta. Razboji su bili slični onima pronađenim tijekom iskapanja u Egiptu. Jedina je razlika bila u tome što su umjesto čunka koristili dugačku grančicu za umetanje potke u šupu.

Pletene torbe, ribarske mreže, cipele ispletene od trave i odjeća izrađena od perja pronađeni su u drevnim kamenim špiljama u planinama Ozark. Drevne Algonquinske keramičke posude imaju tragove tkanine ili užeta, što ukazuje da su posude bile umotane u tkani materijal tijekom proizvodnje.

Takozvani košaraši (2000 godina prije Krista) izrađivali su pletene torbe i fino tkane košare. Značajan iskorak u umjetnosti tkanja učinili su narodi koji su živjeli nakon "košara" na jugoistoku Sjeverne Amerike. Među uzorcima tkanina proizvedenih u to vrijeme su tkanine izrađene od pređe dobivene iz vlakana divlje biljke. Nakon što se pamuk počeo koristiti kao sirovina za pređu, perje (na primjer, pureće perje) često je utkano u pamučne tkanine. Prapovijesni Indijanci prenijeli su svoju sposobnost izrade tkanina na potomke Camino Indijanaca, o kojima postoje pisani dokazi. Potonji je, pak, obučavao Navajo Indijance, koji su se preselili u Toro-zapad Sjeverne Amerike nakon španjolske kolonizacije. Navaho su se pokazali kao sposobni učenici i ubrzo su nadmašili svoje učitelje. Izrađivali su finije i složenije tkanine.

I danas Navaho Indijanke tkaju ručni strojevi baš kao što su to činili njihovi daleki preci. Oni tkaju deke, čiji su uzorci pohranjeni samo u njihovoj memoriji. Navaho deke i posteljina izrađeni su u tehnici goblena. Većina ovih proizvoda tkana je tako čvrsto da ne dopuštaju prolazak vode. Do sada su Indijke na jednom mjestu prekršile obrazac tako da “ zao duh"mogao izaći iz deke. Ova karakteristična oznaka razlikuje Navaho deke.

Od majanskog tkanja ostao je samo jedan kolut i manji broj fragmenata tkanine pronađenih na dnu izvora Chichen Itza. A o majanskim tkaninama, koje su, sudeći prema slikama, bile jednako lijepe kao peruanske tkanine, govore nam samo freske, keramika i skulptura. Sirovine koje su se naširoko koristile bili su jednogodišnji i višegodišnji pamuk, koji raste na cijelom poluotoku Yucatan. Vuna kunića donesena je iz Meksika. Prije tkanja, pređa je bila obojena u skladu sa simbolikom koju su usvojile Maje. Izrađivali su jednostavne, grube “mante” tkanine duge 16,5 m, šarene “huipil” tkanine za žene, tkanine za muške hlače i zavjese, pelerine za vođe, svećenike i idole. Zaštitna oprema izrađivana je od tkanine mante natopljene otopinom soli.

Sprave za tkanje Maja nisu se razlikovale od konvencionalnih sprava koje su koristili svi američki Indijanci. Tkanje kod Maja bilo je kućno zanimanje za žene. Za razliku od Inka, Maje nisu dodijelile “odabrane žene” da tkaju u samostanima. Tkanine su se izrađivale i za sebe i za prodaju.

Peru. Jedno od istaknutih središta drevnog tkanja je Peru. Suha klima peruanske obale podsjeća na egipatsku. Kao iu Egiptu, mjesta ukopa odabrana su u pustinjskim područjima gdje praktički nema kiše, što je osiguralo dobro očuvanje tkiva. Peruanske "mumije", poput egipatskih, bile su umotane u tanke tkanine, vjerojatno posebno izrađene za pogrebne svrhe.

Stari stanovnici Perua poznavali su pamuk, vunu i vlakna lika (osim lana, koji je bio nepoznat). Nemamo podataka o početku tekstilne proizvodnje u planinama, ali na obali je prvo vlakno bilo pamučno, korišteno je uglavnom za posebne proizvode: tanke mreže za kosu, užad itd. Vrlo rano vuna od ljama, alpaka i divljači; među materijalima su se pojavile životinje. Za grube tkanine korištena je vuna lame (žuto-smeđa), a finije tkanine bile su vuna alpake (bijela, crna i smeđa).

Najraniji peruanski tekstil pronađen je tijekom iskapanja u Huaca Prieti, paleolitskom nalazištu na sjevernoj obali koje datira oko 2500. pr. e. Pronađeno je oko 3 tisuće fragmenata tkanina, većinom pamuka, i samo nešto malo lokalnih ličnatih vlakana; vunenih tkanina uopće nije bilo. Oko 78 posto tkanina izrađeno je tehnikom leno, koja se izravno razvila iz tkanja.

Europa

Životinjske kosti naši su preci koristili za izradu raznih stvari. U sjevernoj Europi, uključujući i drevni Novgorod, gdje je tijekom iskapanja prikupljeno više od 400 takvih kostiju i 0 alata. Ali tamo su pronađeni još oštriji predmeti koji se nazivaju piercingi i napravljeni su od kostiju ovce, koze, konja, psa, losa ili drugih životinja. Najveći broj Novgorodske perforacije pripadaju najstarijim horizontima 10. st., manje ih je nađeno u slojevima 11. st., a broj čak i kasnijih sasvim je neznatan. Isto je tipično i za druga središta drevne Rusije. Ako pretpostavimo da su takve šiljate kosti korištene kao alat za bušenje kože, onda bi se smanjenje njihova broja moglo povezati s pojavom naprednijih alata. To se, međutim, ne poštuje.

Najvjerojatnije su ubodi služili kao oruđe tkalcu koji je njima mlatio niti potke, a usput, u istu svrhu mogli su poslužiti i drveni alati u obliku mača, koji se obično pogrešno smatraju dječjim igračkama. Smanjenje broja i jednih i drugih u kasnijim arheološkim slojevima očito je povezano s razdobljem poboljšanja tkalačke proizvodnje. Činjenica je da je takva podstava bila potrebna samo kada se radilo na okomitom tkalačkom stanu, gdje se tkanina tkala od vrha do dna. Takvi su strojevi - zbog svoje iznimne jednostavnosti - bili dostupni u doslovno svakom kućanstvu, jer je sva odjeća u to doba bila domaća. Pojavom horizontalnog tkalačkog stana promijenila se i sama tehnologija tkanja: poseban rešetkasti uređaj počeo je ravnomjerno raspoređivati ​​niti osnove i pritiskati niti potke.

(Hizontalni stroj već je bio puno učinkovitiji i obično je pripadao profesionalnom majstoru. U zapadnoj Europi postao je raširen u 11. stoljeću - s pojavom prvih glavna središta tekstilna industrija u Flandriji, Engleskoj i sjevernoj Francuskoj.

Arheološki dokazi o izgledu horizontalnog stroja su rijetki: neki njegovi dijelovi nalaze se u slojevima iz 11. stoljeća u Hedebyju i Gdanjsku. A njegova se distribucija često ocjenjuje prema odsutnosti okomitih strojnih dijelova u sloju - poput piercinga i predmeta u obliku mača iz Novgoroda.

Tkanje u Rusiji

Cijela povijest slavenskog tkanja može se ispričati iz seljačkih kućanskih predmeta. Najzastupljenije vrste narodne kućne umjetnosti bile su vez, šareno tkanje, pletenje, rezbarenje i slikanje u drvetu te obrada brezove kore i metala. Takvu raznolikost oblika likovnog stvaralaštva odredio je sam život naroda. Uvjeti uzgoj za preživljavanje Bili su prisiljeni vlastitim rukama stvarati kućni namještaj, posuđe, alate i odjeću. Te su ga stvari pratile cijeli život, pa je stoga jasno da je seljak nastojao izrađivati ​​ne samo korisne i zgodne, već i lijepe predmete.

Heald tkanje s uzorkom - vintage izgled narodni zanat- razvijen je u mnogim selima u regiji Nižnji Novgorod, posebno na sjevernoj periferiji. Seljanke su ukrašavale ćilime, odjeću, pokrivače, stolnjake, stolnjake i ručnike domaćim uzorcima. Materijali korišteni za tkanje bili su lan, vuna i pamuk. Nižnjenovgorodsko tkanje odlikovalo se velikim geometrijskim uzorcima i suptilnošću boja. Broj boja u tkanini je mali, harmoničan i plemenit u nijansama. Uglavnom je bijele, crvene, plave boje. Zahvaljujući fino pronađenom kompozicijskom rješenju boje i ornamenta, proizvodi tkalaca imali su posebnu profinjenost.

Umijeće tkanja s uzorkom doseglo je visok stupanj razvoja među Slavenima. U primitivnim tkaonicama proizvodili su glatke tkanine i tkanine s uzorkom koje su bile prekrasne u svojim umjetničkim vrijednostima. Neki od šarenih predmeta ukrašavali su odjeću, a drugi seljački interijer. Materijal su bile lanene niti. Često se lanenom koncu dodavao konop od konoplje ili vune.

Ornamentalni uzorci nastali su korištenjem različitih tehnika upletanja niti u samu tkaninu.

Najjednostavniji i najčešći način ukrašavanja koristili su Slaveni u šarenim tkaninama s ravnim tkanjem. Ove su se tkanine koristile za svakodnevnu odjeću - muške i ženske košulje, sarafane. Šareni uzorci odjeće bili su karirani, prugasti i vrlo prigušenih boja. Prevladavali su plavi, sivi i lila tonovi koji su odjekivali bojama okolne prirode. Ponekad su u tkaninama s dodatkom vune ili konoplje korištene svijetle i bogate boje: crvena, smeđa, ružičasta i druge.

Svečana odjeća, posebice ženske košulje, izrađivala se od bijelog platna, a porubi su bili ukrašeni crvenom prugom tkanog uzorka. Opća boja i odabir tonova u tradicionalnoj odjeći svjedoče o nevjerojatnom ukusu i osjećaju za harmoniju slavenskih obrtnica.

Tehnikom tkanja dvostruke potke izrađivali su se tkani ručnici s šarama, naramenice i ženske košulje. Tehnika dvostrukog tkanja nije posebno komplicirana, ali je vrlo naporna i zahtijevala je veliku pažnju tkalca - najmanja pogreška pri brojanju niti uzrokovala je izobličenje cijelog dizajna.

Tehnika tkanja odredila je prirodu uzoraka mekinja i njihovu sastavnu strukturu. Na volanima i ručnicima šare su bile raspoređene u stroge vodoravne nizove, pri čemu su prevladavale trodijelne kompozicije: široka srednja traka i bordure koje simetrično uokviruju središnji bordur. Posebno elegantni poklon ručnici bili su ukrašeni višeslojnim kompozicijama.

Unatoč malom rasponu izvornih motiva, tkani su uzorci iznimno raznoliki Opća pojava, što je postignuto raznim kombinacijama i preslagivanjem figura. Čak i jednostavno produljenje ili skraćivanje geometrijski oblici stvorio novi ornament.

Razboji za tkanje starih Slavena bili su izrađeni od debelih greda kreveta i nepca. Na potonji su pričvršćeni svi njegovi pokretni dijelovi: končani okviri - heald s petljama od lanenih niti. Parne niti osnove uvlače se u petlje jednog od okvira, a neparne niti osnove u petlje drugog okvira. Konopci koji povezuju oslonce za stopala s grudima provlače se kroz pomične blokove vezane za nepce. Stupanjem na jednu od njih podiže se parna skupina baze, a na drugu - neparna.

Osobitost sjevernoruskih narodnih tkanina je njihovo šaranje, pažljiv grafički razvoj samog uzorka, ponekad prilično složenog tkanja, a istodobno suzdržanost u njegovoj uporabi: samo je rub proizvoda bio ukrašen šarenim uzorkom, ostavljajući glavni dio je glatko bijeli ili s bijelim reljefom, vrlo skromnog i diskretnog dizajna. Kolorit sjevernjačkih tkanina također je suzdržan: temelji se na klasično strogoj kombinaciji crvene i bijele, gdje kvantitativno prevladava bijela (bijelo polje same tkanine i uski crveni rub). U samom obrubu crveni uzorak se pojavljuje na bijeloj podlozi, a bijela i crvena boja su uravnotežene, njihov broj je gotovo jednak, zbog čega ukupni ton ovog uzorka nije tamnocrven, već ružičast. To daje boji sjevernih tkanina određenu lakoću i sofisticiranost. Ako je tkanina višebojna, na primjer, prugasti tepih ili šareni karirani uzorak, tada je boja ovdje često mekana i relativno svijetla.

Umjetničko oblikovanje tkanina s uzorkom uvelike je određeno tehnikom tkanja. A tehnika tkanja s uzorkom u Pomeraniji bila je vrlo raznolika. Tako za izradu svakodnevne i radne odjeće (muške košulje, radne suknje i sarafani), Kućanski predmeti(jastučnice i plahte), koristili smo tehniku ​​platno i keper tkanje. Materijali za izradu platna, sukna, platna i poluvunenih tkanina bili su lan, konoplja, papir i vuna. Najčešći su bili pomeranski moljci. Osnova za njih bile su pamučne lanene tkanine s kockicama ili prugama. Heald tkanje s uzorcima bilo je rjeđe u Pomeraniji. Tkanine izrađene tehnikom tkanja s više osovina zvale su se "Kamčatka". Obrtnice su takvim uzorcima ukrašavale prekrivače, stolnjake, stolnjake i ručnike.

Tehnika tkanja mekinja omogućila je stvaranje najsloženijih uzoraka. Tipične vrste pomeranskih tekstilnih proizvoda su ručnici, ženske košulje i podnice. Njihovom ornamentikom dominirali su geometrijski uzorci.

U najstarijim tehnikama tkanja pojasevi su se tkali bez upotrebe tkalačkog stana. Izvodile su se - na daskama, s tkanjem, na trstici ("na konac", "čok", "u krug"). Pojasevi su bili obvezni dio tradicionalne sjevernjačke nošnje.

Literarni izvori za ovaj članak:

• Boguslavskaya, I. Ya. Uzorci na platnu// Boguslavskaya. I. Ya. Sjeverna blaga: o ljudima. umjetnost sjevera i njezini majstori. - Arhangelsk: Sjeverozapad. Knjiga Izdavačka kuća, 1980.Str. 53-63 (prikaz, ostalo).
• Klykov S. S. Pojas kao element kompleks ženske nošnje / S. S. Klykov // // Narodna nošnja i ritual na ruskom sjeveru: materijali VIII Kargopolske znanstvene konferencije / znanstveni. izd. N. I. Reshetnikov; komp. I. V. Onučina. - Kargopol, 2004.Str. 242-249 (prikaz, ostalo).
• Kozhevnikova, L. A. Značajke narodnog uzorka tkanje nekih regija sjevera // Ruska narodna umjetnost sjevera: zbirka. članci.L. : Sov. Umjetnik, 1968.Str. 107-121 (prikaz, ostalo).
• Ljutikova, N. P. Ornamentika ruskih tkanina Stanovništvo porječja Mezena krajem 19. i početkom 20. stoljeća: tkanje, vez, pletenje / N. P. Lyutikova // Narodna nošnja i moderna kultura mladih: Zbornik članaka. - Arkhangelsk: 1999. - P.110-125.
• Tkanine i odjeća Pomeranije u zbirci Soloveckog državnog povijesno-arhitektonskog i prirodnog muzeja-rezervata: kat. / Solovets. država povijest-arhitektura. i prirode muzejski rezervat, Vseros. umjetnik znanstvena obnova centar nazvan po akad. I.E. Grabar, Arkhang. Phil. ; auto unos Umjetnost. i komp. G. A. Grigorieva; foto V. N. Veshnyakov, M. F. Lugovsky; crtanje S. M. Boyko, G. A. Grigorieva. - Arkhangelsk: Pravda Severa, 2000. - 280 str.
• Fileva, N. A. Šareno tkanje na Pinegi/ N. A. Fileva // Narodni majstori. Tradicije, škole: knj. 1: sub. članci / Istraživački institut za teoriju i povijest slike. umjetnosti Reda Lenjina Akad. xdos. SSSR; uredio M. A. Nekrasova. : Slika Umjetnost, 1985. - str. 122-129.
• Churakova, S. V. Vrste ručnog uzorka tkanje / S. V. Churakova // Narodna umjetnost. - 2006.br.5.S. 34-47 (prikaz, ostalo).

Tkanje je nastalo u neolitu i široko se proširilo tijekom primitivnog komunalnog sustava. To je bilo izvorno zanimanje ženskog stanovništva. Svaka seljačka obitelj imala je tkaonicu u kojoj su žene proizvodile domaće sukno. Od njega se izrađivala odjeća, plahte, ručnici, stolnjaci i drugi kućni predmeti.

Osim glatkog platna seoske su majstorice izrađivale i tkanine s uzorcima. Tehnika tkanja postala je složenija. Materijal za tkanje bila je pređa koja se dobivala od lana i konoplje, te od ovčje i kozje vune. Pređa se često bojala kod kuće u različite boje a zatim su tkanine s uzorkom ispale posebno elegantne.

Razboji za tkanje počeli su se koristiti diljem Azije. Tkalci su brzo naučili ukrašavati svoje proizvode različitim uzorcima, koji su bili tkani od raznobojnih niti. U isto vrijeme ljudi su počeli bojati tkanine sokom raznih biljaka. Tako se tkanje pretvorilo u umjetnost.

Tkanje je bilo poznato ne samo narodima Europe i Azije. U Americi su to znale već stare Inke. Umijeće tkanja koje su oni izmislili danas je sačuvano među Indijancima iz Južne Amerike.

Pojava tkalačkog stana

Tkalački stan jedno je od najstarijih oruđa ljudskog rada.
Prvi tkalački stan bio je okomit. Ovo je jednostavan okvir na kojem su zategnute niti osnove. Tkalac je u rukama držao veliki čun s koncem i tkao osnovu. Bilo je teško raditi na takvom tkalačkom stanu, jer su se niti morale uzastopno sortirati ručno, niti su se često lomile, a tkanina se mogla napraviti samo gusta.

U 11. stoljeću izumljen je horizontalni tkalački stan koji se uz manje izmjene zadržao do danas i još uvijek se čuva u nekim kućama. Niti osnove se napinju vodoravno (odatle i naziv stroja). Njegov glavni dio je veliki drveni okvir na koji su montirani dijelovi stroja: tri valjka, dvije nožne pedale, okomiti okviri od trske "češalj", šatl s normalnim navojem.

Tada je izumljen mehanički tkalački stan. U današnje vrijeme moderni tkalački stanovi rade na struju i postali su složeniji i raznolikiji. Ali ručno tkanje je još uvijek živo i postoji tradicionalni izgled narodni zanat.

Ručni tkalački stan s okomitom osnovom pojavio se otprilike 5-6 tisuća godina prije Krista.

F. Engels je pronalazak tkalačkog stana smatrao jednim od najvažnijih dostignuća čovjeka na prvom stupnju njegova razvoja. Tijekom feudalnog razdoblja poboljšan je dizajn tkalačkog stana i stvoreni su uređaji za pripremu pređe za tkanje. Prvi pokušaji mehanizacije procesa tkanja datiraju iz 16.-18. stoljeća. Među njima je od najveće važnosti bio izum tzv. avionskog shuttlea J. Kaya 1733. godine. Krajem 18. stoljeća u Velikoj Britaniji E. Cartwright izumio je mehanički tkalački stan u čiju su konstrukciju naknadno unesena različita poboljšanja.

Značajan doprinos poboljšanju dizajna tkalačkog stana dali su i ruski izumitelji: D. S. Lepjoškin, koji je 1844. patentirao mehaničko samozaustavljanje pri puknuću niti potke; S. Petrov, koji je 1853. godine predložio najnapredniji sustav borbenog mehanizma za polaganje šatla itd. Na kraju. 19. i početkom 20. stoljeća. stvoreni su strojevi s automatskom izmjenom šatla.

Najuspješnije rješenje problema automatske izmjene špulice potke u šatlu pripada Englezu J. Northropu (1890.). Međutim, tkalački stanovi imaju značajne nedostatke: mala veličina paketa potke; slobodan let shuttlea kroz grlo s velikim ubrzanjima; istovremeno polaganje samo jedne niti potke i dr. Početkom 20. stoljeća pojavilo se nekoliko izvedbi tkalačkih stanova bez čopora, kod kojih se nit potke odmotavala iz velikih nepokretnih paketa i polagala u šupu pomoću posebnih mehaničkih naprava. Strojevi ovog tipa su 1926. godine stvorili Gabler (Njemačka), sovjetski inženjer V.E. Leontiev 1936. godine, a 1927. godine S.A.Dynnik (SSSR) predložio je dizajn kružnog razboja.
1949. godine V.A.Prozorov (SSSR) stvorio je ravan višesječni stroj.

Tkanje je proces oblikovanja tkanine od niti i pređe. Kod tkanja se niti osnove (uzdužne) i niti potke (poprečne) međusobno isprepliću određenim redoslijedom. Proces tkanja uključuje pripremne radnje i samo tkanje na tkalačkom stanu.

Priprema niti potke sastoji se od ponovnog namotavanja pređe na klipove i uklanjanja svih postojećih nedostataka. Warp niti u pro-

Desse of preparation podvrgava se premotavanju, savijanju, dimenzioniranju, podmazivanju i urezivanju u lamele, ušice jele, trsku.

Proces tkanja se odvija na tkalačkim stanovima različite vrste: shuttle i shuttleless. Shuttles uključuje: mehanički ekscentar i kolica; automatski single-shuttle i multi-shuttle; jacquard. Bez šatla - STB (mikro-šatl) tkalački stanovi, hidraulički (nit potke se baca kapljicom vode), pneumatski (zračni mlaz), pneumomehanički (pneumo-rapir) itd.

Nedavno su se pojavili produktivniji strojevi, na primjer, višestruki stroj za tkanje TMM-360 nekoliko je puta produktivniji od automatskog. Uvođenje Jacquard-1 sustava omogućuje povećanje procesa programiranja uzoraka u proizvodnji jacquard tkanina za 30-50 puta u usporedbi s ručnim procesom.

Tkanje je određeni red međusobnog preklapanja u tkanini niti osnove i potke. Kada se tkanina oblikuje na tkalačkom stanu, niti osnove u određenom nizu leže iznad ili ispod niti potke. Mjesto gdje nit osnove prolazi ispod niti potke naziva se preklop potke, mjesto gdje nit potke leži ispod niti osnove naziva se preklop osnove. Zahvaljujući kombinaciji pojedinačnih preklapanja, na površini tkanine formira se uzorak tkanja. Stoga je tkanje jedan od čimbenika koji određuju strukturu tkanine. Ovisno o tkanju mijenjaju se izgled i svojstva tkanine.

Zbog isprepletenosti velikog broja niti osnove (O) i potke (U) u tkanini, uzorak tkanja tkanine obično se višestruko ponavlja. Najmanji broj niti koje tvore potpuni ponavljajući uzorak naziva se rapport.

Pomak je broj koji pokazuje koliko niti se preklapanje formirano tijekom sljedećeg umetanja potke pomiče od susjedne koja se nalazi tijekom prethodnog umetanja potke.

Raznolikost tkanja tkanja može se podijeliti u četiri klase.

Glavna tkanja imaju jedan sustav O i U niti; u rapportu, broj niti O jednak je broju niti U; sve niti u ponavljanju imaju isti broj preklapanja. Glavna tkanja uključuju običan, keper, saten i saten.

Riža. Jednostavna (glavna) tkanja:

a - lan; b - keper; c - saten s glavnim pokrovom; a - saten s prevlakom od potke

Pletiva s finim uzorkom dijele se u dvije podklase: izvedene iz glavnih i kombinirane. Glavne izvedenice uključuju: izvedenice ravnog tkanja - rep i matiranje; izvedenice kepera - ojačani keper, složeni keper, lomljeni i obrnuti keper, dijagonala; izvedenice od saten i saten - armirani saten, ojačani saten. Kombinirano tkanje: krep, waffle, proziran, lapitin, itd.

Složena tkanja razlikuju se od onih o kojima smo prethodno govorili po tome što njihovo formiranje zahtijeva više od dva sustava niti osnove ili potke. Složena tkanja podijeljena su na jednoipolslojna, dvoslojna, dvoslojna, pique, leno, petlja (frotir), hrpa itd. (Sl. 2.4, a, b; 2.5, a, b ).

Tkanje s velikim uzorkom karakterizira veliki odnos na osnovi i prisutnost različitih uzoraka, kako u obliku tako iu složenosti. Ove se tkanine proizvode na tkalačkim stanovima s Jacquard strojevima. Stoga se tkanine s velikim uzorkom obično nazivaju jacquard. Dijele se na jednostavne i složene, s velikim i malim uzorcima.

Riža. Pletiva s finim uzorkom: a - matiranje 2/2; b - slomljeni keper; c - kombinirano tkanje

Riža. Tkati: a - petlja (frotir); b - leno

Tkanje je drevni zanat, čija povijest počinje s razdobljem primitivnog komunalnog sustava i prati čovječanstvo u svim fazama razvoja. Tkanju je prethodilo tkanje, gdje su ljudi koristili travu, trsku, lozu, trake kože i životinjske tetive. Ovladavajući oblikovanjem platna, primarni cilj čovjeka bio je zaštititi tijelo od utjecaja okoliš. Tijekom godina, desetljeća, stoljeća tkanje se razvijalo i usavršavalo. Prema povijesnim podacima za 5-6 tisuća godina pr. pojavili su se prvi strojevi za tkanje. Ovi jednostavni, ali osnovni alati tkalčevog rada olakšavali su i diverzificirali njegov rad. Oblikovana je tkanina složenije fakture i ukrasa, čime je tkanje dobilo drugačiju semantičku funkciju, tj. tkanje se već smatra zanatom i kreativnošću. Stoljećima zaredom klimatski, teritorijalni i društveno-ekonomski uvjeti utječu na transformaciju tkiva. Proširuje se i geografija zanata. Za mnoge narode tkanje je temelj nacionalne kulture...

Od davnina je u Rusiji postojalo tradicionalno kućno tkanje, koje je imalo važnu ulogu u životima seljaka. Svaka žena u kući od malena je znala tkati odjeću, pojaseve, vrpce, ručnike, stolnjake, pokrivače, zavjese, prostirke i još mnogo toga ... Majstorice su svojim rukama nastojale stvoriti ne samo korisne, već i lijepe stvari . Dekor, kombinacija boja, ukrasni motivi nosili su simbolično značenje u svakoj stvari i služili su ne samo u svakodnevnom životu, već su se koristili i za rituale i nacionalne svečanosti. Kao sirovine korišteni su lan, konoplja i vuna (kozja ili ovčja). Za početak, sirovine su uzgojene, prerađene, bijeljene, obojene i ispredene. I tek nakon toga započeli su radno intenzivan i zahtjevan proces tkanja. Raznolikost tehnika (fragmentirano, healirano, brano, postavljeno), mašta i ukus tkalja omogućili su stvaranje prekrasnih tkanina s nacionalnim umjetničkim dizajnom.

U 13.st novo i glavno dostignuće čovječanstva je mehanički tkalački stan. Ovaj izum dovodi do formiranja manufaktura. Sljedeći korak u razvoju bila je automatizacija, au 18. stoljeću strojevi su počeli tkati uz pomoć motora. Pojavljuju se tvornice i tvornice. Domaće tkanine počinju zamjenjivati ​​tvornički izrađene tkanine. Tkanje postaje prošlost, a zamjenjuje ga “tkalačka proizvodnja”.

Ali tradicija domaćeg tkanja prenosila se s generacije na generaciju i preživjela do danas. Zahvaljujući majstorima koji se protive monotoniji suvremenog okruženja, ovaj stoljećima star zanat i danas ponovno oživljava, dobiva novo značenje umjetnosti.

Sada ćete imati još jednu priliku da proširite svoj svijet ručnog rada. Na strojevima se tkanina oblikuje jednostavno i brzo! Tkanina u proizvodu dobiva originalnost i novi zvuk, a sam proizvod postaje ekskluzivan.

Pomoću strojeva možete stvoriti jedinstvena, umjetnička platna! Dizajn na tkanini ovisi o ideji i mašti tkalca. Ručno tkanje cijenjeno je od davnina i dugo se smatralo umjetnošću. Nekada se ovaj zanat počeo zaboravljati, ali sada se tkanje oživljava i dobiva sve veću popularnost!